Новые тенденции телекоммуникации в Китае : 1980-2010 гг.

• Автор: Ван Лэй
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 173 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. Основные этапы становления и развития китайского телевидения
§1.1. Рождение и период расширения рынка китайского ТВ (с 1958 г. по
1980-х гг.)
§1.2. Период преобразования ТВ, появление различных жанров и программ тележурналистики в контексте концепции диалогической телекоммуникации
(90-х гг.)
§1.3. Наступление эпохи теленовостей, приближенных к потребностям
аудитории (с начала нового тысячелетия)
Глава 11. Творческая конкуренция и новаторство как фактор
современного развития китайского телевидения
§2.1. Место и роль ССТУ (Центральное ТВ) в системе национального
телевидения Китая
§2.2. Особенности жанров телепублицистики на китайском телевидении
§2.3. Конкуренция на рынке китайского ТВ на рубеже ХХ-ХХ1 веков.
§2.4. Народные новости - путь новаторства и развития местного телевидения
Китая
Глава III. Экстраординарность события в качестве стимулятора новых тенденциий телекоммуникации
(землетрясение и Олимпиада 2008 г.)
§3.1. Китайское ТВ во время землетрясения в провинции Сычуань..
§3.2. Китайское ТВ в освещении Пекинской Олимпиады 2008 года
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Телевидение, как молодое средство массовой информации, восприняло функции, методы и формы творчества своих предшественников - кино, печати и радиовещания, значительно обогатив их со временем. Среди функционирующих сегодня СМИ телевидение имеет наибольшее влияние на аудиторию, обладает большими возможностями для удовлетворения информационных и рекреативных потребностей человека, эффективно влияет на формирование общественного мнения.
Уже в начале 1960-х годов Вл. Саппак одним из первых попытался объяснить истоки и природу ТВ и определить те качества, которыми так привлекает нас телеэкран. В своей известной книге «Телевидение и мы» он разглядел большое будущее телевидения как уникального средства информации и как удивительного, синтетического искусства. Он полагал, что, во-первых, ТВ создает «эффект присутствия», поскольку с его помощью зритель становится свидетелем события в момент его свершения; во-вторых, ТВ достоверно, поскольку, видя воочшо событие на экране, зритель может самостоятельно судить о нем и делать выводы; в-третьих, ТВ интимно, поскольку каждый из зрителей испытывает ощущение, будто именно к нему в дом пришло изображение, именно к нему обращаются с экрана 1.
Телевидение способно отобразить реальную действительность на экране посредством движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком. Сравнив ТВ с другими средствами художественного выражения и родами публицистики, А. Я. Юровский подтверждает, что в процессе становления и развития ТВ обрело свои собственные, специфические средства и методы художественного и публицистического отображения действительности: вездесущность, экранность и одновременность . Многие функциональные, структурные, выразительные, эстетические особенности и возможности
1 Саппак Вл. Телевидение и мы. -М: Искусство, 1988. С. 7.
2 Юровский А. Я, Борецкий Р. А. Основы телевизионной журналистики. - М.: Изд-во МГУ, 1966. С. 10.

телевидения зависят от этих признаков. Г. В. Кузнецов считает, что телевидение приобретает следующие социальные функции: информационные, культурно-просветительские, интегративные, социально-педагогические, организаторские, образовательные и рекреативные 1. По мнению китайского
специалиста И Юн, ТВ выполняет следующие функции: информационную,

пропагандистскую политики власти, просветительную и развлекательную .
Актуальность исследования обусловлена подъемом Китая в экономической области и активными действиями на мировой арене. На таком политико-экономическом фоне изменился облик китайских СМИ, и особенно телевидения, который необходимо сравнить с их уровнем в предыдущие годы и исследовать в новых условиях.
Телевидение в Китае является основной национальной медиасистемой. Внедрение рыночной экономики в сферу китайского телевещания привело к бурному развитию многопрограммное китайского телевидения. Появилось значительное число новых телеканалов, что создало для аудитории ситуацию выбора телепросмотров. Это также является актуальным полем исследования.
Сейчас китайское телевидение является важной частью мировой телевизионной системы и оказывает влияние на развитие международной коммуникации. Исследования китайского ТВ в этом контексте также актуально необходимы.
В настоящее время существует проблема для СМИ Китая и ТВ как составной его части - это попытка гармонично увязать развитие экономической и идеологической составляющих СМИ, то есть предоставление экономических свобод без утраты идеологического контроля, либерализация в сфере экономики и духовной культуры. Хотя в Китае такой широкой свободы, особенно во втором случае, ещё полностью не
1 См. Телевизионная журналистика: учебник. 5-е изд., перераб. и доп./ редком.: Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвнк, А.Я. Юровский. - М.: Изд-во Моск. Ун-та: Наука, 2005. С.40-52.
2 И Юн. Классификация телевизионных программ // «Телевизионное искусство». 2002. N0.1. С. 15. (на кит. яз.: И Юн. Дяньши цзему дэ лэйсин. // «Даньши ишу»).
мнение и поучать зрителей. По сути, журналист делает то же, что и диктор: читает строчки, бегущие по телесуфлеру. Но зрителю передается чувство, что этот человек понимает то, что читает. Все понимают, что не сам ведущий добывал новости, но его обязанность - умело и тактично подать их. Он -сама уверенность, но не самоуверенность. Неуловимым образом он заботится
0 том, чтобы зрители почувствовали себя единым сообществом. Однако ведущий не претендует на то, что он выше и умнее всех: просто он поставлен у источника новостей и старается приобщить к нему всех. Именно всех, что зачастую вызывает недовольство интеллектуалов 1.
По мнению одного из основателей, первого продюсера «Часа Востока» Сунь Юйшэна, отношение телекоммуникатора должно быть равноправным и близким к зрителям, обращение - душевным, естественным, мягким; телевизионный язык должен быть таким, чтобы зрители проявляли интерес, то есть живым, ясным и реальным; искусство изложения должно быть с такими стилевыми приёмами, чтобы в удобной для зрителей форме удовлетворить потребность в информации и развлечениях.
Он пишет в своей книге «Десять лет - начиная с изменения обращения и языка телекоммуникации»: «мы снова начинаем думать об отношении между телевидением и зрителями, снова осознаём особенности и закономерности телевизионной коммуникации, особенно такие, как семейные передачи. Можно сказать, что с появлением «Часа Востока» «разговорный» образ сообщения в китайском телеэкране постепенно стал популярным» 2.
В разных по жанру теле- или радиопрограммах звучит как разговорная (основное качество разговорной речи - реальность обстановки, окружающей говорящих. Содержанием такой речи являются интересы данного момента общения. Обычно такая речь не подготавливается), так и сценическая речь (в
1 Телевизионная журналистика: учебник. 5-е изд., перераб. И доп./редкол.: Г.В. Кузнецов, В.Л. Цвик, А.Я. Юровский. - М.: Изд-во Моск. Ун-та: Наука, 2005. С. 237.
гСунъ Юйшэн. Десять лет — начиная с изменения обращения и языка телекоммуникации. -Пекин: Изд-во Сань Лянь, 2003. С. 3. {на тип. яз.: Сунь Юйшэн. Шинянь - цун ганбянь дяньши дэ юйтай Кайши, - Пекин: Санлянь шудянь, 2003).