"Нива" как тип массового энциклопедического семейного журнала

• Автор: Пушкарская, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Тольятти
• Количество страниц: 198 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1 СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ ПРОЦЕССЫ В РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА, ПОВЛИЯВШИЕ НА ФОРМИРОВАНИЕ ИНТЕРЕСОВ ЧИТАТЕЛЬСКОЙ АУДИТОРИИ
ЖУРНАЛОВ
1.1 Основные политические и экономические факторы, которые повлияли на социальные процессы России второй половины XIX века
1.2 Обзор идейных исканий и культурных тенденций русского общества второй половины XIX века

1.3 Влияние преобразований в образовательной системе на рост читательской

аудитории

Глава 2 А. Ф. МАРКС КАК ИЗДАТЕЛЬ ЖУРНАЛА НОВОГО ТИПА

2.1 Жизнь и творчество Маркса в оценке современников

2.2 Типологические характеристики журнала «Нива»

2.3. Издательская деятельность А. Ф. Маркса по расширению
читательской аудитории
Глава 3 ИДЕЙНО-ТЕМАТИЧЕСКИЕ ПРИОРИТЕТЫ ЖУРНАЛА «НИВА» В СВЕТЕ ЕГО ЦЕЛЕВЫХ УСТАНОВОК
3.1 Женский вопрос и тема духовного самоопределения личности на страницах журнала «Нива»
3.2 Тема интеллектуального и духовного развития в «Ниве»
3.3 Тема культурного и эстетического развития в журнале А. Ф. Маркс
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Периодическая печать в России является традиционным предметом исследования для историков и теоретиков журналистики, литераторов, историков, социологов и др; Она прошла долгий путь развития; тесно связанный с общественными, экономическими и политическими- событиями, происходившими в стране, которые, в свою очередь, влияли на содержательную и формальную стороны журналистики; Начавшись с газеты; журналистика;- в России с XVIII века продолжила развитие преимущественно в журнальной форме, разрастаясь на: протяжении XIX века в разветвленную-систему. Журнальное наследие этого «золотого-века» русской-культуры огромно; однако исследовано оно крайне неравномерно:' достаточно- подробно изучены, литературные издания демократической направленности1. Только последнее время ученые обращают свое; внимание на их идейных- оппонентов2 или- издания, занимавшие нейтральную позицию3. Мало внимания- уделено специальным или отраслевым периодическим: изданиям, которых в России выходило очень много и которые не испытывали столь, сильного цензурного давления как литературные журналы4. В исторической науке о. журналистике до сих пор недостаточно исследований, нацеленных на изучение журнальной формы, особенностей структуры издания; работа в этом направлении, идет медленно,
1 Боград В: Э. Журнал «Отечественные записки» 1839-1848. М., 1985. — 681 с. Евгеньев-Максимов В; «Современник» при Чернышевском и Добролюбове. Л., 1936; — 621 с.
Емельянов Н. «Отечественные, записки» Н. А. Некрасова и М: Е. Салтыкова-Щедрина (1868-1884). Л., 1986-325 с.
Есин Б. И. Демократический журнал «Дело» (1866-1884). М., 2008: - 192 с.
2 Кругликова О. С. Опыт конструктивного сотрудничества журналистики и власти в пореформенной России: публицистка -и общественная деятельность М: Н. Каткова: Авторсф. дис... канд. филол. наук. СПб, 2008. -23 с.
Твардовская В. С. Идеология пореформенного самодержавия: М!. Н. Катков и его издания. М., 1978:-156 с.
3 Щербакова Г. И. Журнал О. И: Сенковского «Библиотека для чтения» (1834—1856 гг.) и формирование массовой журналистики в России. СПб.:, 2005.-226 с.
Жирков Г. В. История цензуры в России-.XVIII-XIX вв: Учебное пособие. М., 2001. -368с.

хотя она имеет кроме чисто научного значения и возможность практического применения. Тем не менее, преимущественное внимание уделено «толстым» журналам, предназначенным для интеллектуального, хорошо подготовленного читателя, то есть для относительно узкой аудитории; Например, «Современник», «Отечественные записки», «Вестник Европы», «Русская, мысль» и другие издания изучены весьма основательно, о чем было сказано выше. Журналы же «тонкие»; как правило, массовые,, изучены чрезвычайно недостаточно; даже признанный лидера среди массовой журналистики, рекордсмен по тиражам,. журнал «Нива» не стал объектом специального научного’ исследования. Последнее время в научной литературе, особенно в материалах, конференций; можно* наблюдать рост исследовательского, интереса к; массовой журналистике. Значит, процесс исследования;, журналов, предназначенных, для массовой публики, начинается, что оправдано: реалиями современной жизни-.:
В- связи с. этим, мы: считаем: актуальной проблему изучения значительного явления в российской журналистике второй половины XIX века, каковым явился,шассовый еженедельный журнал «Нива». Его издатель, Адольф - Федорович- Маркс, создал журнал, который: охватил широкие слои читательской: аудитории. Он предугадал последствия реформ,
происходивших в , России второй половины XIX. века; их влияние на сферу культуры и духовных запросов* общества, что: вызвало/, повышение читательского интереса к журналу и увеличение читательской аудитории. Прогнозирование Марксом-; направлений читательского интереса обусловило разработку модели популярного издания-, а ее реализация- превзошла все ожидания:издателя и его конкурентов: если в-середине первого года издания-«Нивы», 1870-го; у журнала было около 9000 подписчиков; то в 1875 г. это число удвоилось, а-к 1880 г. достигло 55000 подписчиков. В 1882 г. число
5 Рыбакова М,В. «Журнал для всех» Геника и Миролюбова (1895—1906)., 2006. - 81 с. Сляднева О. В. Рекламный рассказ в журналах «Сатирикон» и «Новый сатирикои» // Средства массовой информации в современном мире. Тезисы научно-практической конференции. СПб., 2009. — С. 122.

гг.). Само расширение перечня изданий говорит о повышении интереса аудитории к теме культуры.
Подобные процессы шли и в других отраслях искусства и культуры. Прогрессивная общественная мысль вторглась в академический мир живописи и сломала его эстетические каноны. 60-е гг. XIX века составляют в истории русского изобразительного искусства определенный внутренний этап с преобладанием реализма, проявившегося в социально-бытовом жанре. «Жанр не прихоть, не каприз, не выдумка одного или нескольких художников, — писал В. В. Стасов, — а выражение современной потребности, всеобщей, неудержимой потребности в выражении искусством всех сторон жизни»81.
Идейно-художественное движение этих лет подготовило почву для, возникновения «Товарищества передвижных художественных выставок». Так, в 1871 , г. впервые была организована выставка художников-передвижников. Это позволило знакомить с русской живописью не только столичную, но и провинциальную публику, что было отражением отмеченной выше тенденции просвещения народа, а также служило целям воспитания народного вкуса к реалистичному, заставляющему думать, искусству, сформированному В. Г. Белинским, Н. Г. Чернышевским, Н. А. Добролюбовым, Д. И. Писаревым.
Положения революционно-демократической эстетики определяли программу творчества передвижников: гражданственность, сознание
общественных и психологических проблем своего времени, интерес к облику современника — все это было невозможно вне эстетики реализма. Работая в разных жанрах (бытовой жанр, пейзаж, портрет, историческая живопись), художники-передвижники вносили в каждый из, них новые, существенно важные моменты. Большое место они уделяли крестьянской теме, впервые на
81 Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. М., 1995. С. 85.