Дизайн российских газет : генезис, современное состояние и тенденции развития

• Автор: Головко, Сергей Бориэльевич
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 184 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава I. Графический дизайн в современном

масс-медиальном дискурсе

1.1.Теоретико-методологический анализ

феномена графического дизайна

1.1.1. Понятийная база графического дизайна

1.1.2. Категории графического дизайна

1.1.3. Визуально-информационная сущность

графического дизайна

1.2. К вопросу о типологии графического дизайна

1.2.1. Типологизация графического дизайна: деятельностный и семиотический подходы
1.2.2. Эволюция российского дизайна периодики: исторический подход к типологизации
1.2.2.1. Стилевые особенности визуального языка российских газет конца XIX в
1.2.2.2. Газета «Известия» как зеркало газетного
дизайна XX в
1.2.2.3. Журнальный дизайн в свете основных эстетических концепций прошлого века
Выводы
Глава П. Типологизация современного газетного дизайна
2.1. Видовая характеристика газетных изданий
2.2. Сервисный дизайн
2.3. Уравновешенный дизайн
2.4. Экспрессивный дизайн
2.5. Функциональный аспекты дизайна
2.5.1. Эстетическая функция
2.5.2. Созидательно-креативная функция
2.5.3. Организующая функция
2.5.4. Коммуникативная функция
2.5.5. Эмоциональная функция
2.5.6. Рационализующая функция
2.6. Функциональная взаимосвязь
Выводы

Глава Ш. Теория модульного конструирования и редизайн
3.1. Основные положения ТМК
3.1.1. Принципы
3.1.2. Методология
3.1.3. Структура
3.1.4. Закономерности
3.1.5. Эстетика
3.2. Редизайн как ключевая тенденция развития
газетных изданий
3.2.1.Содержательная модель как основа
редизайна
3.3 .Разработка концепции редизайна
3.3.1 .Редизайн газеты «Времена.ру»
3.3.2. Другие примеры редизайна
3.3.3. Оформительские требования к изданию
Выводы
Заключение
Список литературы
Приложения

Введение
Актуальность исследования. Тема исследования российского газетного дизайна тесно связана с бытием и развитием дизайна графического и является одной из наиболее сложных и, в то же время, недостаточно разработанных в общей теории.
Практика функционирования СМИ в условиях капитализации печати, регионализации и фрагментации пространственно-временной среды постоянно выдвигает новые вопросы перед газетным дизайном: сегодня он не может более рассматриваться только как сумма оформительских приемов, используемых для графической организации содержания, его функции уже не могут ограничиваться визуализацией типологических и содержательных характеристик издания, созданием индивидуального облика.
С вхождением в систему СМИ интернет-журналистики и воздействием ее на другие компоненты этой системы, в частности на печать, возникает потребность исследовать трансформацию газетного дизайна с учетом того, что читательская аудитория все в большей степени становится одновременно и интернет-аудиторией. В этой связи принципиально важно с теоретической и практической точек зрения изучить роль газетного дизайна в осуществлении информационно-эстетической коммуникации в современных условиях.
Названные факторы обусловливают актуальность темы настоящего диссертационного исследования.
Степень разработанности данной темы. Становление науки о газетном дизайне в России связано с именем известного ученого, общественного деятеля и журналиста П.М. Керженцева. Еще в 20-х гг. прошлого века ему удалось на основе анализа композиции полос ведущих западных газет определить дизайнерские приоритеты для отечественных оформителей1. Впоследствии А.Д. Деев
1 Керженцев П.М. Газета. Ее организация и техника. - М., 1919.

Во-первых, дизайн в семиотическом смысле является формой коммуникативной деятельности, вырабатывающей особые знаковые системы — художественные и предметные образы. Эти системы можно определить как «язык дизайна». Обладая рядом сходных черт с аналогично определяемыми языками живописи, музыки и архитектуры, язык дизайна имеет свои характерные особенности.
Во-вторых, художественный образ в семиотическом аспекте считается средством смысловой коммуникации — эстетическим знаком, существующим в двух ипостасях: как проектный образ и как восприятие54.
Смысловое содержание художественного произведения выражается на уровне образного отражения в любом своем проявлении. Но каждый вид искусства имеет и индивидуальную особенность восприятия образа и зависит это от того, к какой категории относится тот или иной вид искусства — к изобразительной или выразительной.
Дизайн взял от искусства не только такие методы и приемы, как пропор-ционирование, ритм и т.д., не только такие свойства, как стремление к гармонии и целостности, но и способность создавать образы. В результате, сравнивая дизайн с другими видами искусства, можно отметить, что:
• полноценный художественно-проектный образ в дизайне формируется на основе единой функциональной системы;
• отражение этого главного смысла в образе вещи становится темой для проектной разработки и сутью процесса смыслообразо-вания;
• внутренняя сущность художественного образа в дизайне остается идентичной природе мыслительного содержания в искусстве, проявляется она на уровне эмоционально-образного отражения
54 См.: Таранов К.А. Генезис и бытие художественного образа // Марксистско-ленинская эстетика. Учеб. пособие под редакцией М.Ф. Овсянникова. - М.: Изд-во МГУ, 1973. С. 134; Черневич Е.В. Графический дизайн в России. - М.: БЬОУО/СЛОВО, 2008.