Песни литературного типа в устной народной традиции (на материале записей 1970 - начала 1980-х гг.)

• Автор: Зубова, Нина Павловна
• Шифр специальности: 10.01.09
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 235 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ с. 4-16.
ГЛАВА I. Городской романс (жанровые разновидности, специфика) с. 17-99.
Часть I. Жанровые признаки романса, предварительная классификация романсов .. с. 17-28.
Часть 2. Элегические романсы с. 28-61.
§ I. Социально-бытовые романсы о
"доле”, бедности и сиротстве . с. 29-46.
§ 2. Элегические любовные романсы . с. 46-61.
а) романсы-элегии об утраченном счастье с. 46-54.
б) романсы о разлуке с. 54-61.
Часть 3. Драматические любовные романсы .... с. 61-86.
§ I. Мужские романсы об измене .... с. 61-69.
§ 2. Женские романсы об измене .... с. 69-86.
Часть 4. "Жестокие" романсы с. 86-92.
Выводы. Общая специфика романсов .. с. 92-99.
Глава II. Традиции русской любовной лирики и
специфика городского романса с. 100-151.
Часть I. Преемственные связи городского романса и лирической поэзии с. 102-140.
§ I. Сходство содержательных мотивов городского романса и лирической поэзии с. 108-125.
§ 2. Близость способов выражения чувств, поэтических приемов и стилистических средств с. 125-140.

Часть 2. Городской романс и народная песня . с. 140-148.
Выводы с. 148-151.
Глава III. Новые баллады литературного типа в современном песенном репертуаре (отличительные признаки жанра, особенности строения) с. 152-190.
Часть I. Жанровая преемственность балладных песен (фольклорные, литературные баллады, поздние баллады литературного типа) с. 153-161.
Часть 2. Репертуар новой и новейшей баллады
в ее современном бытовании с. 162-170.
Часть 3. Сюжетно-композиционное строение
баллад с. 170-188.
Выводы с. 188-190.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ с. 191-197.
Примечания с. 198-202.
Список литературы с. 203-234.

Для фольклористики представляют большой интерес исторические судьбы фольклорных жанров, трансформация жанровой системы фольклора под влиянием социально-исторических причин.
На рубеже Х1Х-ХХ вв. в народе распространились так называемые "новые песни", отличавшиеся литературной формой, новизной содержания, прежде всего - более глубоким проникновением в духовный мир человека. Песни литературного склада, созданные известными авторами, и те, авторство которых не установлено, фиксируются собирателями фольклора во множестве "сюжетов" и вариантов, но исследование их жанрового состава, идейно-художественной специфики, по сути, только начинается. Недостаточная изученность содержательных и поэтических особенностей песен литературного типа сказывается на их публикации: они публикуются небольшим числом, в единичных вариантах, под различными рубриками. Проблемы идейно-художественной значимости песен, их атрибуции, классификации актуальны и для организации фольклорной собирательской работы.
Изучение песен литературного типа на обширном текстовом материале реально осуществимо в пределах конкретного исторического периода. Объектом нашего изучения стали песни в записи 1970-х-1980-х гг. Песни литературного типа в записях последнего десятилетия - в совокупности или по отдельным жанрам - с опорой на значительный текстовый материал фольклористами не рассматривались. Реальное состояние современного песенного репертуара диктует необходимость первоочередного изучения двух жанров песен литературного типа - городских романсов и новых и новейших баллад. На их примере можно проследить закономерности современного бытования и эволюции

Наиболее глубоко и сложно чувства героини выражает третья строфа романса, в которой чувства предстают противоречивыми - героиня любит, но вынуждена смириться с потерей любимого: Так люби же, люби, наслаждайся ты ей,
Будь же счастлив ты с нею навеки.
А меня позабудь, позабудь поскорей,
Я забуду тебя, да не скоро.
Определение любви как "наслаждения" устойчиво в вариантах "Сирени", и все же в этом романсе любовь предстает достаточно одухотворенной: героиня его проявляет достоинство и самоотречение при прощании. В целом варианты романса почти не содержат слов и выражений, подчеркивающих недостойность милого и степень страданий девушки. Единичны примеры: "злодей", "безумец", "проклинаю тебя", "иди прочь от меня". Чувствительное окончание 5-ти калужских вариантов - упоминанием "холодной могилы" - не является типичным финалом. Лишь в одной строфе романса - "Так иди же, иди, наслаждайся ты ей" -устойчивы чувствительно-драматические ноты. Основной смысл романса - в воспоминаниях о "золотой поре", прошедшей, но незабываемой.
"Чудный месяц"
По некоторым особенностям содержания и выражения чувств весьма близок романсам "Где эти лунные ночи" и "У меня под окном" романс "Чудный месяц" - один из самых модных и любимых в конце Х1Х-начале XX вв. Редкий песенник не содержал его текста. Авторами романса называют и Вас.И.Немировича-Данченко, и М.И.Ожегова. А.М.Новикова считает, что источником романса является стихотворение Немировича-Данченко "Ты любила его всей душою" (1882), впоследствии переработанное