Нарративные стратегии в жанровой структуре романа : на материале русской прозы 1920 - 1950-х гг.

• Автор: Жиличева, Галина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 429 с.

Глава 1. Категория нарративной стратегии в контексте исследований сюжетно-повествовательного дискурса

1.1. Эпистемологическая открытость современной нарратологии

1.2. Понятие нарратива

1.3. История и дискурс в структуре нарратива

1.4. Нарратологические модели событийности

1.5. Теоретические модели нарративной коммуникации

1.6. Категория нарративной стратегии

1.7. Нарративная стратегия и жанровая структура романа

1.8. Риторическая индексация нарративной стратегии

Глава 2. Способы реализации нарративных стратегий в романах 1920-1950-х гг

2.1. Визуальные метафоры в нарративной структуре романа

2.2. Метафора балагана в нарративной картине мира
2.2.1. Балаганный код нарративной интриги
2.2.2. Фигура фокусника в структуре балаганного сюжета
2.2.3. «Ненадежный» нарратор и «метаавтор» в балаганном повествовании
2.3. Метафора мистерии в нарративной картине мира
2.4. Агитационное «зрелище» в нарративной картине мира
2.5. Метафоры движения в нарративной структуре романа
2.5.1. Метафоры движения в пространстве
2.5.2. Метафоры движения во времени
Глава 3. Нарративная стратегия провокации
3.1. Принципы повествования в романе Ю. Олеши «Зависть»
3.1.1. Театрализация повествования
3.1.2. Фигура нищего в нарративной картине мира
3.1.3. Фигура визионера в нарративной картине мира
3.2. Принципы повествования в романах К. Вагинова
3.2.1. Сюжет «смерти культуры»
3.2.2. Нарративные функции «авторских вторжений»
3.2.3. Нарративные функции сносок
Глава 4. Нарративная стратегия откровения
4.1. Метафоры откровения в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго»
4.1.1.Субтекст «тайны» в структуре нарратива
4.1.2. Субтекст «покрова» в структуре нарратива
4.2. Особенности нарративной интриги романа Б. Пастернака «Доктор Живаго»
4.2.1. Время и вечность в сюжете романа
4.2.2. Конфигурация эпизодов сюжетной линии
протагониста
4.3. Особенности повествования в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго»
4.3.1. Двойная фокализация
4.3.2. Интерференция повествовательных инстанций
Заключение
Список использованной литературы
Приложения
В последние годы в отечественной филологии шел активный процесс поиска новых подходов к интерпретации литературы советского периода. Исследователи достигли впечатляющих результатов как в описании поэтики отдельных произведений, так и в рассмотрении различных аспектов литературного процесса, стиля, жанрообразования. Возникла возможность создания обобщающих концепций, теоретических моделей. Важную роль в этом процессе может сыграть нарратологический подход.
В традиционном, узком понимании нарратология - наука о сюжетноповествовательном произведении. Объектом исследования дисциплины является нарратив - особый тип дискурса, то есть высказывание, в ходе которого говорящий разворачивает перед слушателем историю (последовательность событий).
В широком понимании нарратология - это не только часть теории эпического текста, но и учение о повествовании как одном из базовых способов оформления, хранения, передачи человеческого опыта. И. Брокмейер, Р. Харре объясняют причины популярности термина «нарратив» в современной науке следующим образом: «... именно понятие нарратива было обобщено и расширено и в то же время специфицировано в спектре вопросов, которые включают исследование способов, посредством которых мы организуем нашу память, намерения, жизненные истории, идеи нашей “самости” или “персональной идентичности”»1.
В междисциплинарной «Энциклопедии нарративной теории» («Routledge encyclopedia of narrative theory») акцентируется, что на современном этапе нарратология интересуется повествовательными формами
1 Брокмейер П., Харре /'. Нарратив: проблемы и обещания одной альтернативной парадигмы // Вопросы философии. 2000. № 3. С. 29.

Несмотря на теоретическую глубину перечисленных авторитетных концепций, в них остаются открытыми вопросы о том, чем обусловлены повествовательные фигуры, что влияет на конфигурацию интриги, какие варианты, кроме сходства и оппозиции, возможны в отношениях между уровнями, от чего зависит тип «точки зрения», влияющей на порождение сюжета.
Как уже было отмечено выше, в отечественном литературоведении анализ сюжетно-повествовательных текстов базируется не только на методах формализма и структурализма, но и на идее М.М. Бахтина об эстетической взаимодополнительности аспектов повествования как единого конструктивного элемента произведения. Бахтин писал: «Перед нами два события - событие, о котором рассказано в произведении, и событие самого рассказывания (в этом последнем мы и сами участвуем как слушатели-читатели); события эти происходят в разные времена и на разных местах, и в то же время они неразрывно объединены в едином, но сложном событии, которое мы можем обозначить как произведение в его событийной

полноте»
Концепция Бахтина, на наш взгляд, помогает выйти за пределы формального различения дихотомии история - повествование, поскольку они объединяются категорией события. Если придерживаться данной точки зрения, то событие - это единство внутритекстового взаимодействия сюжета, транслирующего его сознания и общедискурсивной, «внешней» коммуникации (автор - текст - читатель). Следовательно, возможно описать корреляцию истории и повествования, коммуникации и референции.
Главным способом нарративного текстопорождения является разделение и связывание событий. Поэтому нарратология давно уже пытается обосновать способы членения повествования. П. Рикер говорит об эпизодическом построении интриги, подчеркивая важность
104 Бахтин М.М. Указ.соч. С. 403^104.