Герой-двойник и структура произведения : Э.Т. Гофман и Ф.М. Достоевский

• Автор: Михалева, Анастасия Андреевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 248 с.

ГЛАВА I. ГЕРОЙ-ДВОЙНИК. СТРУКТУРА ПРОИЗВЕДЕНИЯ
§1. Понятие «двойник»
§2. Герои-двойники в творчестве Гофмана и Достоевского
Философский подход
Психологический подход
Литературоведческий подход
§3. Структура произведения
Событие, о котором рассказывается
Событие рассказывания
Жанровое целое: повесть и роман
ГЛАВА II. ГЕРОИ-ДВОЙНИКИ В ПОВЕСТЯХ Э.Т.А. ГОФМАНА И
Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО («ДВОЙНИКИ» И «ДВОЙНИК»)
§1. «Двойники» (Die Doppelgänger) Э.Т.А. Гофмана
Двойничество и изображенный мир
Двойничество и повествование
§2. «Двойник» Ф.М. Достоевского
Двойничество и изображенный мир
Двойничество и повествование
Общие выводы
ГЛАВА III. ГЕРОИ-ДВОЙНИКИ В РОМАНАХ Э.Т.А. ГОФМАНА И
Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО («ЭЛИКСИРЫ САТАНЫ» И «ПРЕСТУПЛЕНИЕ И
НАКАЗАНИЕ»)
§1. «Эликсиры сатаны» (Die Elixiere des Teufels) Э.Т.А. Гофмана
Двойничество и изображенный мир
Двойничество и повествование
§2. «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского
Двойничество и изображенный мир
Двойничество и повествование
Общие выводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Настоящее исследование посвящено героям-двойникам. Они рассматриваются как своеобразная разновидность литературного персонажа, чье появление в рамках произведения вносит определенную специфику в построение сюжета и системы повествования. Имея ряд устойчивых признаков, двойничество в то же время демонстрирует определенный набор исторических и жанровых модификаций. В центре внимания в данной работе - герой-двойник: неизменное ядро и вариации этого явления и его связь со структурой произведения.
Особую психологическую и философскую глубину мотив двойничества приобрел в литературе немецкого романтизма (Жан Поль, JI. Тик, Э.Т.А. Гофман). В рамках этого направления возникло и само понятие «Doppelgänger». Образованные по его образцу термины вошли впоследствии в другие европейские языки1. Двойники из произведений немецких писателей этого периода сочетают внешнее сходство и глубокую, метафизически и психологически осмысленную внутреннюю связь. В последующей литературе взаимоотношение между внешней манифестацей мотива (встреча удивительно похожих между собою людей) и его внутренним, содержательным измерением утратила однозначный характер, что привело к некоторому размыванию термина. В связи с этим важным представляется сопоставить один из исходных вариантов изображения двойника (соответствующие персонажи Гофмана) и его трансформацию в более поздней литературе (в творчестве Достоевского). Это позволит определить устойчивое ядро и направление изменчивости исследуемой разновидности персонажа.
1 Cm. Frenzel E. Doppelgänger// Frenzel E. Motive der Weltliteratur. Stuttgart: Kröner, 1988. S. 102; Hildenbrock A. Das andere Ich: Künstlicher Mensch und Doppelgänger in der deutsch- und englischsprachigen Literatur. Tübingen: Stauffenburg-Verlag, 1986. S. 9; Nguyen V. Double // Dictionnaire Intematinal des Termes Littéraires [Electronic resource]. Limoges, [1994- ].

При изучении героя-двойника нас интересуют не только его исторические трансформации, но и его структурное измерение - взаимосвязь с разными уровнями организации произведения. Герои-двойники создают особый тип взаимоотношений между персонажами внутри изображенного мира, определенным образом направляют сюжет. Присутствие в тексте героев такого рода выявляет своеобразную симметрию сюжетного и повествовательного уровней. Двойниче-ство оказывается связано со всеми элементами художественной структуры, которые в совокупности образуют жанровое целое. Поэтому закономерно предположить, что этот мотив будет являть себя по-разному в зависимости от того, какие жанровые принципы будут лежать в основе структуры конкретного произведения. Иначе говоря, имеет смысл проверить следующую гипотезу: в произведениях разных жанров способ изображения и художественная роль ге-роев-двойников будут отличаться друг от друга.
Угол зрения на проблему двойничества определяет выбор материала. В работе рассматриваются следующие произведения: повесть «Двойники» и роман «Эликсиры сатаны» Э.Т.А. Гофмана, повесть «Двойник» и роман «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского. Выявлению универсальных закономерностей функционирования двойничества лучше других послужит сопоставление произведений, относимых к разным литературным направлениям (романтизм и реализм). Кроме того, поскольку одна из основных целей исследования - соотнести разные варианты изображения двойничества с жанровой спецификой повести и романа, обоснованным представляется выбор в качестве объекта рассмотрения творчества тех писателей, которые изображали героев-двойников как в повестях, так и в романах.
Основанием для параллельного рассмотрения текстов Гофмана и Достоевского является и общеизвестный интерес последнего к творчеству немецкого

души героя, явно соотносят «оригинал» и «копию» по принципу «часть+целое». Выдвигаемый на первый план Л.П. Гроссманом параллелизм судеб героев заставляет вспомнить прежде всего существующих рядом друг с другом, в чем-то сходных «близнецов». То есть вводимое Е.М. Мелетинским и другими учеными, исследующими двойничество, противопоставление двух вариантов двойниковых пар позволяет не только классифицировать группы персонажей, но и систематизировать исследовательские подходы к их изучению.
Обзор исследований о героях-двойниках как таковых и о соответствующих персонажах в творчестве Гофмана и Достоевского позволяет сформулировать примерное определение исследуемого понятия, адекватность которого будет впоследствии проверена в ходе анализа текста. При этом будут так или иначе учтены все четыре названные ранее признака двойничества, актуальность которых для конкретных произведений демонстрируют работы, посвященные «Эликсирам сатаны», а также романам и повестям Достоевского.
Итак, двойниками можно назвать героев, соотнесенных друг с другом следующим образом. Должны присутствовать отношения общности (единство или сходство), которые могут иметь два проявления: параллельное сосуществование похожих людей или воплощение одной из сторон души героя в отдельном персонаже. В подавляющем большинстве случаев двойники враждуют друг с другом, что также выражается в двух формах: борьба за место в мире (характерно для «близнецов») или противостояние «оригинала», сочетающего в себе и светлое, и темное начала, своей исключительно «темной» «копии». При этом двойничество актуализирует проблему цельности личности и в обязательном порядке предполагает видение себя в другом, без чего невозможно определить специфический статус двойника в изображенном мире.
§3. Структура произведения