Интонация как проблема поэтики

• Автор: Польшикова, Людмила Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 215 с.

Тлава первая. Место проблемы интонации в современной науке
1.1 .Лингвистический и литературоведческий аспекты проблемы интонации
1.1.1 .Интонация как явление акустики
А) Интонационные модели и интонационные системы. Некоторые
проблемы зарубежной интонологии
Б) Интонационные модели и интонационные системы. Некоторые аспекты отечественной интонологической школы
1.1.2. Функции интонации
1.1.3. Интонация и интонационное значение
1.1.3.1. Интонация в отношении к грамматической системе языка
1.1.3.2. Коммуникативная направленность интонации и типы интонации
1.2. Проблема интонации в контексте смежных филологии научных дисциплин: психология и музыковедение
1.2.1. Интонация и внутренняя речь (Л.С. Выготский)
1.2.1.1. Специфика функционирования и структура внутренней
речи
А) Абсолютная предикативность
Б) Факультативность вокализации
Б) Семантика внутренней речи
1.2.1.2. Роль интонации в процессе речетворчества
1.2.2. Интонация и музыкальная форма (Б.В. Асафьев)
1.2.2.1. Интонация в музыке и ее функции
1.2.2.2. Проблема воспитания внутреннего слуха
1.2.2.3. Интонационный комплекс

A) Тон
Б) Акцент
B) Интервал
Г) Ритм
1.2.2.4. Понятие интонационного словаря
Глава вторая. Теория интонации в системе научных взглядов М.М. Бахтина
2.1. Интонация в контексте теории высказывания и речевого взаимодействия
2.1.1. Интонация как понятие и явление
2.1.2 Функциональные характеристики интонации высказывания
2.1.2.1. Функция выражения
2.1.2.2. Конструктивная функция
2.1.2.3. Функция связи слова с внесловесным контекстом
2.1.3. Прир ода интонации
2.1.4. Типы интонации
2.1.4.1. Грамматическая интонация - экспрессивная интонация -жанровая интонация
A) Грамматическая интонация
Б) Экспрессивная интонация
B) Жанровая интонация
2.1.4.2. Внутренняя интонация - внешняя (устная) интонация
А) Внутренняя интонация
Б) Внешняя (устная) интонация
2.2. Интоиаттия как явление художественного высказывания
2.2.1 Эмоционально-волевой тон и интонация
2.2.2. Виды интонации

Глава третья. Поэтическая интонация как проявление ценностной и жизненной интенции сознания в формах художественного письма
3.1. Виды интонаций
3.1.1. Выраженное и проявленное
3.1.2. Архитектонические формы художественного обобщения и модусы художественности
3.2. Интонации «автор - герой» и «герой - мир» в их соотношении
(на примере стихотворений О.Э.Мандельштама)
3.2.1. Идиллический модус художественности и «внутренняя диалогичность» слова в стихотворении Мандельштама «Я к губам
подношу эту зелень...»
А) Интонация «герой - мир»
Б) Интонация «автор -герой»
3.2.2. Идиллический модус художественности и формы его проявления в стихотворении Мандельштама «Заблудился я в небе
- что делать?»
A) Ритмико-ассонансная структура стихотворения и интонация
«автор -герой»
Б) Ритмико-акцентная структура стихотворения и интонация
«герой - мир»
B) Субъектно-образная организация стихотворения
3.2.3. Героический модус художественности и композиция второго варианта стихотворения Мандельштама «Заблудился я в
небе...»
А) Интонация «автор- герой» и интонация «герой -мир»
Б) Композиция

категорий (междисциплинарный). Второй ракурс - более широкий, и, как мы продемонстрируем далее, он позволяет собственно музыковедческие аспекты проблемы интонации соотнести с общими законами творчества.
1.2.2.1. Функционирование интонации в музыке.
«Интонация - пишет Асафьев, - первостепенной важности фактор, это осмысление звучания»107. Или - в другом случае: «Интонация прежде всего - качество осмысленного произношения»108. Как можно заметить, звук (по-видимому, музыкальный) вне мысли, подобно бессмысленному произношению, лишен интонации, так как, по Асафьеву, именно «мысль, чтобы стать звуковыраженной, становится интонацией»109. Отметим здесь, важное для нас в связи с идеями Выготского замечание: проявление одного явления (мысль) через другое (становится интонацией). Только там, где, следуя логике речетворческого процесса, идет трансформация предикативной и идиоматической речи в синтаксически расчлененную и понятную словесную форму, в процессе музыкального мышления вступает в права интонация. Дело в том, что само интонирование и есть «процесс выявления человеческого сознания в специфических формах музыкального искусства»110. В речевой практике, как известно, интонация - один из уровней формирования целого высказывания наряду с синтаксическим и лексико-семантическим. Но как и в музыке, речевая интонация является качеством осмысленного
Юб Этот процесс представляется Выготскому в движении от внутреннего плана к внешнему по этапам: мотив (или «аффективно-волевая подоплека»), мысль, оформленная во
внутреннем идиоматическом слове, затем в значениях внешних слов и, наконец, в словах.
107Асафъев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Книга вторая. Интонация // Асафьев Б.В. Избранные труды: В 5 т. Т. 5. М., 1957. С. 198.
1(>8 Там же. С. 259.
юз Там же. С. 211.
но Там же. С. 275.