Стилевые различия эпоса и драматургии в связи с проблемой инсценирования

• Автор: Бабичева, Майя Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 255 c. : ил

ОГЛАШЕНИЕ

Глава I. Обусловленность типа инсценировки родовой

спецификой инсценируемого произведения

Часть I. Стилевые различия эпоса и драматургии

Часть 2. Различные типы инсценировок и способы их

разграничения

Глава II. Типы инсценировок, созданных М.А.Булгаковым.

Часть I. "Дни Турбиных" как пьеса по мотивам "Белой

гвардии"

Часть 2. Работа М.А.Булгакова над инсценированием

русской классики
Часть 3. Сценизация романа М.Сервантеса "Хитроумный
идальго Дон Кихот Ламанчский"
Заключение
Библиография
Примечания

Использование недраматургических литературных произведений в театральной, а после появления кинематографа и в кинематографической практике - объективно существующее, широко распространенное и активно развивающееся явление современного искусства. Создание на основе таких произведений театральных спектаклей или кинофильмов - их инсценирование - сложный творческий процесс, специфика которого в настоящее время еще не полностью изучена.
Между тем, инсценирование непосредственно и тесно связано с литературным процессом и в определенном смысле является его частью. Во-первых, предметом инсценирования становятся произведения художественной литературы, значит законы этого процесса отчасти определяются законами литературного развития. Поэтому изучение истории создания и специфики инсценировки эпического произведения можно рассматривать как один из дополнительных способов его анализа.
Во-вторых, при инсценировании создаются тексты поставленных по эпическому произведению спектаклей и кинофильмов. И если в искусствоведении "инсценировкой" обычно называют сам такого рода спектакль или кинофильм, в литературоведении этим термином чаще всего обозначается только текст, лежащий в его основе. Инсценировка в таком, литературоведческом ее понимании - это литературное произведение особого типа. Общая картина развития литературы не может быть полной без выявления особенностей инсценировок и определения их места в литературном процессе.
Особо следует отметить, что инсценировка в указанном выше понимании термина существует лишь в контексте определенной театральной культуры. Она невозможна, например, в древнем восточном

или средневековом западноевропейском театре, не знавшем единого узаконенного литературного текста спектакля. Неприменимо такое понятие инсценировки для античной драматургии и театра времен Шекспира, когда спектакли создавались, главным образом, на основе определенных, переходящих из произведения в произведение психологических мотивов и сюжетных ситуаций.
Понимание инсценировки как литературной основы спектакля или кинофильма обусловливает необходимость разграничения театральных инсценировок, киноинсценировок и инсценировок-либретто (оперных или балетных).
В искусствоведении существует тенденция противопоставлять пьесе как "самостоятельному" художественному произведению "несамостоятельность" оперного либретто и киносценария. Так, по поводу булгаковского либретто оперы "Рашель" критик Н.Павловский пишет: "Рашель", конечно, нельзя рассматривать как самостоятельное произведение, к нему нельзя подходить с той меркой, с какой мы оцениваем пьесы Булгакова, - жанр либретто имеет свои законы"^. "Несамостоятельность" киносценария как вида художественного произведения утверждается киноведом И.Вайсфельдом в специальной

теоретической работе . В целом это мнение разделяет и кинорежиссер И.Таланкин, полагающий, что для киносценария не обязательна совершенная литературная форма®.
Однако, критерий "самостоятельности" не является общепринятым для разделения театральных пьес, киносценариев и либретто
1 Павловский Н. Золото-красный большой театр. - Театр, 1981, № 5, с.95.
2 Вайсфельд И.В. Новая область литературы. М., 1970, с.6.
3 Сюжет в кино (Вопросы кинодраматургии). Сб.ст., вып.5,
М., 1965, с.281.

действия... И есть внутреннее действие, вытекающее чаще всего из этой цепи, но иногда развивающееся без отчетливо выраженной причинно-следственной связи с внешним действием"Аналогично понимание двуплановости сюжета и Б.Корманом, выделившем в рассказе Паустовского "Телеграмма" .двойное течение сюжета: один план сюжета - изображение событий, происходящих с персонажами, другой

воспроизведение переживании персонажами этих событии . Интересным в этой работе представляется сравнение античной и новой литературы в данном аспекте. Наличие второго плана сюжета автору представляется специфической чертой новой литературы. Этот второй план Б.Корман рассматривает как лирический элемент произведения, противопоставленный первому - эпическому плану. Любое двуплановое произведение, таким образом, оказывается лиро-эпическим. Вряд ли можно согласиться с этим, поскольку изображение душевного состояния персонажей и его внутреннего мира является одной из характерных деталей предметной изобразительности, свойственной эпическим произведениям.
Но самый факт рассмотрения второго плана сюжета как лирического элемента произведения показателен. Такое рассмотрение в принципе возможно потому, что двуплановость сюжета в эпических произведениях создается главным образом именно за счет подробного описания внутреннего состояния персонажей.
Для драматургических произведений подобная двуплановость сюжета в принципе не характерна. Сюжет драматургических произведеВопросы сюже то сложения, т.1, Рига, 1969, с. 121.
3 Корман Б.О. Родовая природа рассказа Паустовского "Телеграмма" (К вопросу о специфике лирической прозы). - Данр и композиция литературного произведения. Межвузов.сб. Вып.2. Калининград, 1976, с.122-131.