Соотношение категорий стиля и жанра : На материале романа-эпопеи Л. Н. Толстого "Война и мир"

• Автор: Зямзина, Лариса Леонидовна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 219 с.

Глава первая. Категории стиля и жанра в истории науки о литературе и эстетической мысли

1. Формирования представлений о стиле и жанре

в истории философии и культуры

2. Эволюция категорий стиля и жанра в науке

конца ХУШ-ХГХ вв

3. Пути изучения стиля и жанра в науке XX века

4. Современные исследования категорий стиля

и жанра и проблемы их взаимодействия

ГЛАВА ВТОРАЯ. Стилевое и жанровое своеобразие произведения Л.Н. Толстого «Война и мир»

1. Поэтика «Война и мира» в оценке отечественного литературоведения

2. Философия истории и ее претворение
в жанровой структуре «Войны и мира»
3. Личность и ее место в романе-эпопее
4. Жанровый хронотоп и композиционная
структура произведения
5. Стилевое выражение авторской оценки в романе
6. Характер предметной изобразительности в романе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Развитие науки зависит как от появления в историко-культурном процессе новых литературных явлений, так и от разработки новых подходов к изучению уже известных фактов и проблем. Сравнительно-исторический и типологический методы исследования принципов художественного творчества неоднократно доказали свою продуктивность и универсальность. Особое значение они приобретают в процессе определения сущности таких литературоведческих категорий, как стиль и жанр. Эти категории являются основополагающими в науке о литературе и не перестают привлекать интерес ученых-филологов. В истории развития культуры и эстетической мысли есть немало трудов, Б той или иной степени поднимающих вопросы стиля и жанра, а также их соотношения и взаимодействия. Однако фундаментальных теоретических исследований по вопросам сущности и характера связей стиля и жанра на сегодняшний день практически нет.
Вместе с тем особый, качественно новый поворот в разработке подходов к решению этой проблемы наметился в последнюю треть XX века, что связано с активизацией внимания к наследию А.Н. Веселовского1. Предложена новая периодизация мировой литературы, которая предполагает выделение грех больших - в соответствии с типами художественного сознания -эпох: архаической (или мифопоэтической, до У1-У вв. до н.э.), традиционалистской (до V в. до н.э. - вторая пол. XVIII в.) и завершающей, именуемой периодом индивидуально-творческого
1 Теория литературных стилей: В 4 т, М., 1976, 1977, 1978, 1982; Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. М., 1986; Историческая поэтика: Литературные эпохи и типы
художественного сознания. М., 1994.

все родственны друг другу, как дети одного и того же отца, т е. все имеют между собою заметное сходство» (8).
По мнению Тэна, «у каждого художника есть свой стиль, встречаемый во всех его произведениях» (8) (курсив мой. - Л.З.). Так, у живописца это «свой колорит, роскошный или тусклый, свои любимые типы, благородные или площадные, свои позы, свой образ сочинения, даже своя манера писать, своя грунтовка, своя лепка, своя накладка красок, своя отделка», а у писателя это «свои герои, пылкие или нежные, свои завязки, запутанные или простые, свои развязки, трагические или комические, своя особенность в стиле, свои периоды и даже свои любимые слова и выражения» (8). Таким образом, стиль есть достояние больших художников; стиль, по Тэну, объединяет характеры героев, повествование, композицию, сюжет и языковой строй произведения.
Акцентируя внимание на отличии элементов, «из которых состоят драма, эпопея, роман» (311), Тэн констатирует своеобразие каждого из этих жанров. Основой значительного произведения Тэн считает несколько элементов, первым из которых являются «личности, все наделенные каким-нибудь особым характером, а в каждом характере можно распознать несколько составных частей» (311). Второй группой элементов являются положения и события: «Мы задумали характер; теперь надо, чтобы столкновения, в какие он будет поставлен, обнаружили свойства его вполне» (313). Таким образом «художнику необходимо пригонять положения к характерам» (313). Композиция также подчинена главной цели: «Так называемая у них интрига или завязка действия есть именно ряд происшествий и строй положений, подобранных, как нарочно, с тем, чтобы проявить характеры, потрясти души до глубины, обнаружить сокровенные инстинкты и неведомые способности,