Элегический модус художественности в литературном произведении

• Автор: Рогова, Евгения Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 178 с.

Глава 1. Элегическое как эстетическая категория
1.1. Категория элегического в европейской и отечественной
эстетике и литературной критике к. XVIII - нач. XIX веков
1.2. Элегия и элегический тип художественности
Глава 2. Поэтика элегического произведения
2.1. Элегические мотивы
2.2. Элегический хронотоп
2.3. Элегический герой
2.4. Система голосов в произведении с элегической картиной мира С
2.5. Авторская позиция и читательское восприятие
(элегическая коммуникативная стратегия)
2.6. Особенности сюжета и композиции в литературном
произведении с элегическим модусом художественности
Глава 3. Элегический модус художественности и другие
типы художественной целостности
3.1. Элегический и идиллический модусы художественной
целостности
3.2. Элегический и драматический модусы художественности
Глава 4. Элегизм как эстетическая доминанта и
субдоминанта
Заключение
Библиография
Проблема литературных модусов художественности является одной га самых актуальных в отечественном и зарубежном литературоведении, так как связана с учением о феномене искусства как такового. Художественность - основное понятие, дающее представление о специфике искусства, отличающее данный род деятельности от других способов творческой активности. В.Е. Хализев, например, говорит о данной категории следующее: «Художественность - яркое, последовательное и широкое раскрытие в произведении свойств и черт искусства»1. Являясь «высшей культурной формой эстетического отношения человека к миру»2, художественность запечатлевает способы существования «я-в-мире». Художественность - это эстетическое воплощение индивидуального: сосредоточение эстетической реальности вокруг «я» героя как «ценностного центра» «художественного видения»3.
Модус художественности является способом осуществления ее (художественности) законов. В работах В.И. Тюпы4 и его учеников исследуются конкретные типы художестветюсти (трагический, драматический, идиллический, иронический и др.). Особое место в этом ряду принадлежит типам художественной целостности, связанным с литературой Нового времени, отказом от «рефлективного традиционализма» (по С.С. Аверинцеву), переходом к
1 Хализев В.Е. Теория литературы. - М., 1999. - С. 82.
2 ТюпаВ.И. Художественность//Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. - М., 1999. - С. 464.
3 Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М., 1986.-С. 159.
4 См.: Тюпа В.И. Модусы художествености // Дискурс. - Новосибирск, 1997. № 5-6; Тюпа В.И. Художественность литературного произведения. - Красноярск, 1987; Тюпа В.И. Художественность чеховского рассказа. - М., 1989; Тюпа В.И., Фуксон Л.Ю., Дарвин М.Н. Литературное произведение: проблемы теории и анализа. - Кемерово, 1997; Тюпа В.И. Художественность // Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины. - М., 1999; Теория литературы: В 2-х т. - Т. 1: Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройтман С.Н. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. - М., 2004. - С. 54.

литературе эпохи модальности (С.Н. Бройтман). В этой связи особого внимания заслуживает элегический тип художественности.
Понятие модуса по отношению к литературному произведению было впервые использовано Н. Фраем. Модус рассматривается им как способ существования героя в литературном произведении. Литературные произведения классифицируются Н. Фраем по способности героя к действию в окружающем его мире.
Н. Фрай, выделяя пять основных модусов (миф, сказание, высокий модус, модус низкий и модус иронический), элегическое начало рассматривает в рамках трагического жанра, относящегося, по его мнению, к высокому литературному модусу. Трагический сюжет, повествующий о смерти героя, вызывает элегическое настроение, которое Н. Фрай описывает следующим образом: «Элегическому началу часто сопутствует смутное, со всем примиряющее, грустное ощущение уходящего времени, когда старое сменяется новым и необходимо подчиниться этому новому»5. Ни античные трагедии, ни классицистические не таковы. Значит, Н. Фрай под одним именем объединяет разные модусы.
Модусы художественности и литературные жанры не разграничиваются Н. Фраем, хотя уже Ф. Шиллер в статье «О наивной и сентиментальной поэзии» разводит данные понятия: «...элегически на нас воздействует не только элегия, которая исключительно так называется: драматический и эпический поэт также могут настроить нас на элегический лад»
Дифференциация, анализ и систематизация модусов художественности, или типов художественной целостности, не сводимых к модусам литературности (жанрам), принадлежит В.И. Тюпе, который определяет это понятие следующим образом: «Модус художественности - это всеобъемлющая характеристика художественного целого, это тот или иной род целостности, предполагающий не только соответствующий тип героя и ситуации, авторской
5 Фрай H. Анатомия критики // Зарубежная эстетика и теория литературы. - М., 1982. - С. 236.
6 Шиллер Ф. Собр. соч.: В 7 Т. - М., 1957. Т. 6. - С. 421.

являющихся основой для многочисленных элегических мотивов. К подобной архетипической генерализации можно отнести следующие мотивы: пограничного существования между жизнью и смертью (вечностью) и связанный с данным мотивом мотив исключительного положения элегического субъекта, его отстраненности; мотив «рассказывания», оживления посредством слова, рассказа, искусства или воспоминания.
Для иллюстрации выделенных мотивов обратимся к ряду конкретных произведений.
Повесть В.А. Жуковского «Марьина роща», имеющая подзаголовок старинное предание, начинается с описания природы, являющейся фоном для развертывания воспоминаний главного героя. Воспоминания героя рождаются на берегу реки, выступающей символом движения времени: «Тихий и прохладный вечер заступал уже место палящего дня, когда Услад, молодой певец, приблизился к берегам Москвы-реки, на которых провел он дни своей цветущей юности»7. Пространство берега в данном контексте актуализирует значение, связанное с темой перехода, границы между сушей и водой, настоящим и будущим временами. Событие воспоминания происходит вечером, также переходным временем от дня к ночи. Положение героя характеризуется как уединенное, отдаленное от событий настоящего времени, от пространства большого мира: «Услад шел по тропинке, извивающейся между деревьями; душа его наполненная воспоминаниями, погружена была в задумчивость»8. Обособленное положение героя, малое пространство тропинки, является условием для сосредоточенности певца на событиях прошлой жизни: «Время прошедшее, время, в которое находил он себя счастливым, представилось мыслям со всем минувшим его очарованием»9. Мотив пограничного положения героя связан как с его положением между прошлым и настоящим, так и с «пограничностыо», противоречивостью чувств, которые он испытывает. Радость воспоминания о
7 Жуковский В. А. Марьина роща // Жуковский В. А. Собр. соч.: В 4 т.- М.-Л, 1969. - Т. 4. - С. 369.
8 Там же. — С
9 Там же. - С