Гротеск и его разновидности

• Автор: Шапошникова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1978
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с.

Глава I ПОНЯТИЕ О ГРОТЕСКЕ
I ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЙ ПОНЯТИЯ
П ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЯ
Глава II ОСНОШЕ РАЗНОЖДНОСТИ ГРОТЕСКА
I СТИЛЕВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ГРОТЕСКА
П КОМИЧЕСКОЕ И ТРАГИЧЕСКОЕ В ГРОТЕСКЕ
Ш МИРОВОЗЗРЕНИЕ ПИСАТЕЛЯ И ГРОТЕСК
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. '
БИБЛИОГРАФИЯ
.Миг гоп

В советском литературоведении последних десятилетий возрастает внимание к явлениям художественной условности. Возобновился интерес к одному из распространенных видов условности - гротеску. В 50-е годы начался новый период в его изучении после активного обсуждения вопросов гротескного стиля в 20-е годы, после резкого снижения интереса к гротеску и даже частоты употребления этого термина в 30-е и 40-е годы. В настоящее время о гротеске пишут эстетики, теоретики литературы, исследователи всех периодов развития литературы и искусства, то есть специалисты самых разных профилей. Однако большинство авторов исходит из какой-либо традиционной точки зрения на гротеск, сложившейся на протяжении двухвековой истории его изучения, или из своего понимания гротеска, основанного на частном материале конкретного исследования. Между тем теоретическая проверка авторитетных высказываний о сущности этого явления, выработка с новых позиций, с учетом всего предшествующего опыта, по возможности точного представления о нем становятся назревшей необходимостью. Зачастую противоречивость подходов к определению понятия гротеска ведет к излишней многозначности и предметной широте его толкования, что имеет место даже в энциклопедических изданиях1. Все это делает постановку проблемы гротеска в общепонятийном плане особенно актуальной
■'•Большая советская энциклопедия, т.13. М., "Сов.энциклопедия", 1952, стр.21; Краткая литературная энцикплопедия, т.2. М.,
"Сов.энциклопедия", 1964, стр.401: Большая советская энцикло-- - —-дия 1972, стр.354.
■’КНИГА ИМЕЕТ

Теоретическая нечеткость, существование расширительных трактовок термина "гротеск" вызвали стремление ограничить область его применения, проявившееся в работах А.С.Бушмина, Д.П.Николае-ва’1'. Ряд других авторов также осуществляет довольно последовательный, но в том или ином аспекте уязвимый подход к понятию

гротеска в литературе . Б целом теоретическая разработка данной проблемы пока представляется недостаточной. Не вполне проясненными остаются вопросы стилевого своеобразия гротеска, его отличий от других видов условности, его функций в художественном произведении; времени возникновения гротескной образности; содержательных возможностей конкретных проявлений гротеска в разные периоды истории литературы. Создается необходимость обобщающего теоретического исследования гротеска, рассмотрения данного художественного явления в системе близких и смежных понятий, в кругу явлений, непосредственно от него зависимых и обусловливающих возникновение гротескной образности как в плане организации отдельного произведения, так и в плане закономерностей литературного процесса.
Теоретический подход к проблеме гротеска в диссертации направляется на решение двух основных задач: во-первых, определить
■'•Бушмин A.C. К вопросу о гиперболе и гротеске в сатире Щедрина.
- В кн.: Вопросы советской литературы, J6 5. М.-Л., Изд-во'АН СССР, 1957; Николаев Д. Границы гротеска. - "Вопросы литературы", I960, В 4; он же. Сатира Щедрина и реалистический гротеск. М., "Худож.лит.", 1977 и др.

См.: Пинский Л. Смех Рабле. - В его кн.: Реализм эпохи Возрождения. М., ГЙХЛ, 1961; Кулешов В.И. Гротеск Гоголя и "фантазм" Гофмана. - В его кн.: Литературные связи России и западной Европы в XIX веке, йзд-во МГУ, 1965: Дубашинский И.А. "Путешествия Гулливера" Джонатана Свифта, м., "Высшая школа", 1969: Кагарлицкий Ю. Что такое фантастика? М., "Худож.лит.", 1974, стр.73—79.

ными некоторые моменты. Так, неточно наименование типов фантастики, ибо все они, а не только последний являются в данном случае
разновидностями условности. А свойство художественного допущения
может принадлежать как гротеску, так и другим видам фантастики (в
басне, в утопии). Однако именно при рассмотрении смежных понятий
представляется осуществимым решение проблемы гротеска.
Итак, среди наиболее распространенных и устойчивых точек зрения на гротеск выделяются: I) определения, подчеркивающие в гротеске противоестественность предметных сочетаний (Г.В.Ф.Гегель, Ф.Т. Фишер, А.И.Галич, Л.Е.Пинский). или указывающие на фантастический характер гротескной образности (Г.Шнееганс, В.В.Виноградов, С.М. Эйзенштейн, Г.А.Недошивин, Ю.Б.Борев, А.С.Бушмин, В.И.Кулешов, И.А. Дубашинский, Ю.И.Кагарлицкий, Д.П.Николаев); 2) причисление к гротеску содержательной контрастности в любых Формах (В.Гюго, Т.Готье, А.-В.Ботц, И.Фолькельт, А.Л.Слонимский); 3) определение гротеска по двум непересекающимся признакам: Фантастических Форм о каким угодно содержанием и содержательной контрастности в любых формах (К.Флёгель, Ф.Шлегель, В.Э.Мейерхольд, А.Ф.Лосев, В.П.Шестаков,
Н.Я.Берковский, М.М.Бахтин, советские энциклопедические издания,
Г.Гюнтер); 4) определение гротеска по признаку сочетания несочетаемого в реальности и причисление к нему помимо фантастики видов бессистемного, "калейдоскопичного" изложения, тропов, оксюморонов, способов нарушения иллюзии замкнутости художественного пространства, противоречивых психологических комплексов (М.Монтень, Ю.В.
Манн, К.Бёрк); 5) отнесение к гротеску по признаку частичного нарушения правдоподобия разного рода заострений, преувеличений, алогизма, парадокса (Б.М.Эйхенбаум, Я.О.Зунделович, 3.С.Ефимова, Е.М.Евнина, А.З.Вулис, Ю.В.Манн).