Имя персонажа в художественном тексте : Функционально-семантическая типология

• Автор: Виноградова, Наталья Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 213 с.

Содержание
Введение

Глава I. Имя в жизни и литературе

Содержание понятия «имя»

Мотивы выбора имени в жизни и литературе

Семантический ореол имени

Глава II. Функции имени в художественном произведении

Имя как источник информации о персонаже

Роль имени в формировании образа

Имя и сюжет произведения

Имя как маркер интертекстуальности
Глава III. Антропонимикой художественного произведения
как система
Свойства антропонимической системы
Элементы антропонимической системы
Взаимоотношения элементов антропонимической системы
Заключение
Библиография

Введение
Начало активному изучению литературной антропонимики было положено сравнительно недавно - в шестидесятые годы нашего столетия. В последние десятилетия наблюдается всплеск исследований литературной антропонимики1: ежегодно публикуется до пятидесяти и более научных работ по этой теме2.
Интерес к имени в наше время следует рассматривать в русле общего интереса к российской философии и культуре начала XX в. Раскрепощение общественного сознания, попытки его освобождения от единой государственной идеологии актуализировали интерес к богатству эстетических и философских концепций «серебряного века» русской культуры. Были заново открыты труды Н. А. Бердяева, Г. П. Флоровского, Г. Г. Шпета, многих других философов. Благодаря этому исследователи литературного имени получили возможность опереться на теоретическую базу, которую представила русская религиозно-философская мысль начала прошлого века и, прежде всего, на труды А. Ф. Лосева, П. А. Флоренского и С. Н. Булгакова, разработавших философию имени. Поэтому в работах, посвященных имени в литературе, опубликованных в кон. 80 - сер. 90-х гг., на первый план вышло толкование имени как смыслового ядра образа, вербализированной сущности литературного персонажа. Однако открывшиеся возможности, как оказалось, таили в себе серьезную опасность. Выводы мыслителей, логичные и естественные в рамках богословско-религиозных концепций, будучи перенесены на новый объект - художественное произведение - обнаружили свою неунивер-сальность. Поэтому в работах нескольких последних лет наблюдается возврат к уже апробированным методикам изучения имени в литературе, но с
1 Этим термином называют имена собственные, обозначающие действующих лиц, внесюжетных персонажей, а также упомянутых в художественных произведениях исторических лиц, литературных, мифологических, библейских и фольклорных героев. Как синонимичные в разных работах встречаются термины поэтическая, художественная, стилистическая ономастика.
2 По данным электронного каталога Библиотеки ИНИОН РАН.

учетом тех достижений, которые дало понимание имени как сущности предмета.
Основными направлениями исследований являются определение семантической и функциональной специфики имени в художественном произведении, выявление и описание контекстуальных и интертекстуальных связей литературного антропонима. Во многих работах изучается степень соответствия имен персонажей реальной антропонимической норме; исследуются место и роль имени собственного в общей системе номинации персонажа. Интересные результаты дает изучение особенностей именования персонажа и функционирования имени в произведениях разных направлений, родов и жанров. Ведется активная работа по сбору и анализу фактического материала. В связи с этим описываются и исследуются имена в художественном наследии русских и зарубежных авторов, составляются словари имен отдельных произведений и творчества писателя в целом. Наиболее изучено ан-тропонимическое пространство произведений Л. Н. Толстого, А. С. Пушкина,
А. П. Чехова, А. М. Горького. В последние годы все больший интерес исследователей вызывают имена в творчестве прозаиков и поэтов XX в. -М. А. Булгакова, М. И. Цветаевой, Б. Л. Пастернака.
Обилие публикаций свидетельствует прежде всего об актуальности проблемы, поскольку несмотря на значительные достижения в ее разработке, многие вопросы только поставлены, решены частично либо вовсе обойдены вниманием исследователей.
Анализ публикаций показал, что за время активного изучения имени некоторые утверждения стали аксиоматичными и из работы в работу сопровождаются одними и теми же цитатами и ссылками:
• изучение имени перспективно и необходимо. В. В. Виноградов, разрабатывая теорию поэтической речи, отмечал, «что вопрос от подборе имен, фамилий, прозвищ в художественной литературе, о структурном их своеобразии в разных жанрах и стилях, об их образных и характеристических функциях <.. .> очень большая и сложная

чередовались всего два имени: «из рода в род Лермонтовы именовались то Петром, то Юрием. Поэт наш первый в длинном ряде предков получил не традиционное имя, и отец его Юрий Петрович согласился на это неохотно»22 [Висковатый 1891: 12].
3. Самая популярная мотивировка - эстетическая: родители выбирают для ребенка «красивое» имя.
Однако представление о «красоте» имени очень изменчиво и подвержено влиянию моды. «Мода на имена - это явление объективное, которое нельзя ни отменить, ни запретить. Связано оно прежде всего с психологией. В любом случае, когда имеется проблема выбора, одни люди стремятся к массовому, частотному, другие - к единичному, индивидуальному» [Суперанская 1990: 76].
Определить причины взлета популярности тех или иных имен очень трудно. Можно лишь выявить общие тенденции. Специалисты выделяют два фактора, влияющих на частотность употребления имен: лингвистический и социально-психологический. Лингвистическими причинами обусловлено постоянно снижающееся число присвоения новорожденным имени Валентин, поскольку оно при склонении дает формы, совпадающие с формами женского имени Валентина. Избегают родители имен, которые не имеют краткой формы (Зоя, Вера) или содержат труднопроизносимые звукосочетания (Амвросий). К социально-психологическим факторам относятся восприятие имени как старого/нового, красивого/некрасивого, городского/деревенского и т.п. В целом выбор имени связан с эпохой, с общественными настроениями и принадлежностью родителей к той или иной социо-культурной группе.
Социальная природа имени наиболее ярко проявлялась в условиях классового общества. Вплоть до конца XIX в. за каждой социальной группой был закреплен определенный «сектор» общенародного антропонимикона. Исследо-
рался соответствовать столь «высокому» в контексте советских представлений о долге и честности имени (Как всегда, виноват Пушкин... // Московский комсомолец, 2000, 17 июня. С.8)