Лирическое послание в литературе XX века : Поэтика жанра

• Автор: Артёмова, Светлана Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 175 с.

Глава 1. Послание как жанр

§ 1. Истоки жанра послания

§ 2. Место послания в жанровой системе классицизма

§ 3. Доминанта и вариативные признаки послания

§ 4. Способы жанрообразования после распада жанровой

системы

Глава 2. Модификация послания в лирике XX века

§ 1. Своеобразие литературной ситуации XX века и

проблема жанра послания

§ 2. Способ жанрообразования послания и тенденции модификации

§ 3. “Смещение” жанра. Виды смещений послания

§ 4. Модификация послания в поэзии И. Бродского
Заключение
Библиография
Бытование лирических жанров в поэзии XX века - одна из непроясненных проблем современной литературы. Вопрос о жанрах лирики поднимается в литературоведении с конца XIX века до сегодняшних дней1. Его актуальность обусловлена сменой парадигмы художественности: принцип «чистоты» жанров, лежащий в основе классицистической литературы, с появлением романтизма перестает быть определяющим. На смену ему приходит принцип авторской индивидуальности, разрушающий «традиционную систему жанров и, что еще важнее, самое концепцию жанра как центральной и стабильной теоретико-литературной категории»2. После деформации жанровой системы в литературе романтизма вопрос о том, что стало с
1 Обзор дан в кн.: Чернец Л.В. Литературные жанры (проблема типологии и поэтики). М., 1982. Кроме того, см.: Аверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации // Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. М., 1986; Бройтман С.Н. Историческая поэтика: Учебное пособие. М.: РГГУ, 2001. С. 359-383; Левинтова Е.Н. Существующие и возможные герменевтические подходы к вопросу о жанре // Общая стилистика и филологическая герменевтика. Тверь, 1991. С. 32^47; Лейдерман Н.Л. Движение времени и законы жанра. Свердловск, 1982; Коровин В.И. Лирические и лиро-эпические жанры в художественной системе русского романтизма. Автореф. дис... докт. филол. наук. М., 1982; Пронин В.А. Теория литературных жанров: Учебное пособие. М., 1999; Тамарченко Н.Д. Теория литературных родов и жанров. Эпика. Тверь, 2001.
2 Аверинцев С.С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации // Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. М., 1986. С. 114.
классицистическими жанрами и что такое «жанр» по отношению к современной литературе, становится первостепенным.
Каждая методология предлагает свое понимание жанра исходя из общих установок и констант, а следовательно, «содержание понятия непрерывно изменяется и усложняется»3. Жанром может называться эстетический объект, идея которого определяет структуру и особенности текста4, строгая система неизменных характеристик5, схема со своим ядром и периферией, включающая признаки постоянные и вариативные6. Каждый из этих подходов учитывает специфические черты жанра, задает определенную точку зрения, но не отвечает на вопрос о сущности жанра и одновременно о его историческом бытовании.
Жанры поэзии XIX-XX веков чрезвычайно трудно соотносить с исторически сложившимися, каноническими жанрами7. Поэтому исследователи предлагают несколько путей решения проблемы жанра по отношению к литературе XIX-XX веков.
Первый путь - отказ от классификации жанров лирики XIX-XX веков вообще, так как «сравнение тенденций в жанровой эволюции конца XIX и конца XX веков позволяет говорить о полной
3 Краткая литературная энциклопедия / Под ред. A.A. Суркова. В 5 т. М., 1964. Т. 2. Ст. 914.
4 Бахтин ММ. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975; Пал КС. О жанре. М., 1962.
5 Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учебное пособие. М., 1999.
6 Лейдерман H.JI. Движение времени и законы жанра. Свердловск, 1982.
7 Что дает право С.Н. Бройтману говорить о “неканонических жанрах” (Бройтман С.Н. Историческая поэтика: Учебное пособие. М.: РГГУ, 2001. С. 359-383).

возникают вариации адресата: он может быть конкретным,
обобщенным и условным (в том числе фиктивным). В качестве второго довольно часто выступает поэт вообще или меценат («Письмо I. К Меценату» А. Кантемира), а самый распространенный условный адресат - муза или ее эквиваленты - перо, чернильница, стихи и другие «овеществленные» или «телесные» атрибуты творчества («Письмо II. К стихам своим» или «Письмо XX. К своей книге» А. Кантемира).
Сообщение (информация, передаваемая от автора к адресату, и ее «содержание», «тема») - второй вариативный признак послания. Если в сатире всегда указывалась тема, то в послании это не обязательно и не всегда возможно (тема обычно указывается в эпистолах Сумарокова), так как пишущий обращается к адресату по поводу, который сам по себе не является темой, а лишь позволяет выразить отношение к адресату (как, например, в «Письме 1. К князю Никите Юрьевичу Трубецкому» А. Кантемира, где поздравление с наградой и переменой деятельности становится лишь поводом выразить глубину своей дружбы, и в конце послания тема награды отсутствует, а разговор ведется собственно о дружбе и о расстояниях, разделяющих автора и адресата). В классицизме формируются гражданское и дружеское послания. В гражданском тема долга первостепенна (примером может служить «Письмо I. К князю Никите Юрьевичу Трубецкому» А. Кантемира, где адресат прославляется как великий государственный человек). В дружеском послании темой являются личностные ценности или личностные переживания по их