Система номинаций литературного персонажа : На материале произведений Ф.М. Достоевского и Л.Н. Толстого, А.А. Фета и Н.А. Некрасова

• Автор: Исакова, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 360 с.

Глава I Персонаж как система номинаций

1. Понятие «номинация» в лингвистике и его использование в литературоведении. Номинации
персонажа

2. Особенности номинаций персонажа в эпическом произведении

3. Субъектно-персонажная структура и специфика номинаций в лирике

Глава II. Персонаж эпического произведения в зеркале номинаций («Неточна Незванова» Ф.М. Достоевского

и «Детство», «Отрочество», «Юность» JI.H. Толстого)

Глава III Номинации как прием создания образа в персонажной лирике (H.A. Некрасов, A.A. Фет)

1. Номинации адресата в стихотворных посланиях

Фета и Некрасова

2. Женская тема в лирике Фета и Некрасова:

номинации лирических героинь
Заключение
Библиография
Приложение
Одно из проявлений антропоцентризма художественной литературы -создание персонажей (героев, лиц), чья «жизнь», действия, мысли и чувства составляют основу сюжета эпических, драматических, лиро-эпических произведений. Несколько иначе устроен мир лирических произведений: здесь всегда есть лирический субъект — носитель определенной точки зрения, системы ценностей (она передастся читателю и прямо, и косвенно, например, через изображение природы), но не всегда предметом его переживаний оказываются другие лица (персонажи). Все же очень многие лирические стихотворения можно отнести к так называемой персонажной лирике.’ Это и любовная лирика, где есть не только лирическое «я», но и лирическое «ты», где могут появиться «он», «она», «они»; и дружеские послания, рисующие образ адресата; эпиграммы и мадригалы и пр. Таким образом, понятие персонажа применимо к произведениям всех родов литературы.
При определении персонажной сферы произведений необходимо учитывать условность искусства: ведь субъектами (лицами) здесь могут выт ступать и ветер, и солнце, и орел («Колыбельная песня» А.Н. Майкова), Кузнечик-Музыкант в одноименной поэме Я.П. Полонского, восхищавшей B.C. Соловьева: «Полонский стянул и сжал обычное содержание человеческой жизни в тесный мирок насекомых».
Но все-таки наиболее широкие возможности для раскрытия характера, личности открываются перед писателем при создании человеческих персонажей (именно о них пойдет речь в нашей работе). О силе художественной иллюзии, возникающей при сопереживании романным героям и героиням,
1 Термин используется Г.н. Поспеловым в его книге «Лирика среди литературных родов» (М., 1976. С. 150 — 157). Подробнее о термине см. в третьем разделе первсЙ главы.
Соловьев B.C. Поэзия ЯП. Полонского// Соловьев B.C. Философия искусства и литературная критика. М., 1991. С. 538.
пишет А.И. Белецкий: «...B фиктивности этих человеческих образов мы, за немногими исключениями, не сомневаемся. И в то же время эти призраки по временам приобретают для нас большую реальность, чем окружающие нас живые люди, мы считаемся с ними, как с подлинно существующими или существовавшими, воспринимаем себя и других в формах, созданных творческим воображением поэта. Нетерпеливые читатели осаждают дом Ричардсона, чтобы узнать от него или от его домашних, жива ли Кларисса Гарлов, героиня его обширного и еще не дописанного до последней главы романа; к могиле несчастного Вертера отправляются поклонники, готовые последовать его примеру <...>. Эти наивные выражения непроизвольной веры в реальное бытие поэтических героев типичны, может быть, для определенного общественного возраста; но и более зрелое общество не перестает по-своему галлюцинировать литературными образами...»3
Одним из свидетельств такого «галлюцинирования литературными образами» является превращение собственных имен персонажей в порицательные, чему немало способствуют и сами писатели, «оживляющие» литературных героев, и литературная критика, закрепляющая расширительное значение антропонимов: «Гамлет и Дон-Кихот» И.С. Тургенева, «Господа Молчалины» М.Е. Салтыкова-Щедрина, «Леди Макбет Мценского уезда» Н.С. Лескова, Обломов в трактовке H.A. Добролюбова, затем Д.Н. Овсянико-Куликовского и др.
В русской классической литературе XIX века персонажи, в особенности главные, интересны читателю как определенные характеры, типы, личности (в русской критике, литературоведении для обозначения обобщения, которое заключено в образе-персонаже, используются разные термины, самый традиционный и семантически нейтральный из них, по3 Белецкий А.И. В мастерской художника слова II Белецкий Л.II. Избранные труды по теории литературы.
единого божества». Воспитание, культура героя прорываются наружу. И хотя выражения зверь, ... на котором трава вырастет, и рамка, в которой вставилась часть единого божества, принадлежат к разным стилистическим пластам, они выражают один смысл, указывают на сближение Оленина с Брошкой. Неважно, что эти герои мыслят в разных категориях, что они принадлежат разным культурам, задумываются они об одном и том же, и пусть разными путями, но приходят к одним и тем же выводам, и самое главное, проводят параллель между своими высказываниями.
В эпическом произведении речь персонажей - всего лишь один из способов создания характера, причем высказывания персонажа окаймлены речью повествователя (первичного субъекта речи). Соотношение речей персонажей и повествователя — один из способов раскрытия внутреннего мира героя, его желаний, стремлений, мотивации поступков, истинного «Я». Поэтому при изучении номинаций необходимо учитывать, в чьей речи употребляется та или иная номинация, чью точку зрения она выражает.
Понятие точка зрения можно назвать одним из ключевых в современном литературоведении. В основном оно применяется при разборе повествовательных произведений. Это понятие было введено Г. Джеймсом в работе «Искусство прозы» (1884 г.). Точка зрения—такой способ повествования, который как бы исключает авторское вмешательство в описываемые события, авторская точка зрения оказывается только одной из возможных, она не является доминирующей. Таким образом, произведение не рассказывает, а показывает. Впоследствии точка зрения (the Point of View) стала важнейшим инструментом анализа романа и близких к нему жанров в англо-американской «новой критике». В особенности большой резонанс имела работа П. Лаббокка «Могущество прозы» (1921 г.).88 По мнению Н. Фридмана, «выбор точки зрения в творчестве романиста — не менее решающий момент, чем выбор формы стиха поэтом»
!8 См.: Толмачев В.М. Точка зрения // Современное зарубежное литературоведение. Страны Европы и США. Концепции, школы, термины. М., 1996.