Натуралистический роман: поэтика жанра

• Автор: Вихорева, Надежда Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 220 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Г ЛАВА 1. Роман и проблема жанрового канона

ГЛАВА 2. Классический натуралистический роман

§ 1. Особенности поэтики

§ 2. Жанровое своеобразие романа Дж. Гиссинга "Дэмос":

натуралистические стратегии сюжетосложения

§ 3. Национальные варианты натуралистического романа

ГЛАВА 3. Натуралистические тенденции в современном романе

§ 1. Натуралистические тенденции в современном романе

§ 2. Натуралистические тенденции в русской прозе XX века

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Жанр романа давно стал предметом литературоведческих исследований, но и по сей день в рамках этой обширной темы остаются неизученные аспекты. Одной из сложных, дискуссионных и во многом нерешенных проблем теории романа является проблема механизмов жанрообразования, обеспечивающих эволюцию романных форм. Актуальность настоящего исследования связана с возможностью уточнения принципиально важных механизмов жанрообразования, анализируемых в диссертации на материале натуралистического романа - явления, где данные механизмы выступают в наиболее явном и характерном виде.
Не менее актуальной представляется и группа вопросов, связанных с историей натурализма, с поэтическими особенностями натурализма как парадигмы художественности. Переоценка литературных явлений прошлого, происходящая в нашем литературоведении в последние десятилетия, заставляет по-новому взглянуть на натурализм, где жанр романа, наряду с драмой, занимал ведущее место.
Научная новизна диссертации состоит в том, что в ней впервые в отечественном литературоведении столь полно поставлена проблема жанрообразования в натуралистическом романе. Новым является и теоретический подход к решению данной проблемы. Исходя из того, что жанровая эволюция есть результат взаимодействия текста и контекста, что она обусловлена взаимоотношениями актуальных для романиста художественных задач и предшествующей литературной традиции, а также современной ему литературной ситуации, мы реализуем в диссертации системно-функциональный подход, позволяющий рассмотреть проблемы жанрообразования в синхронном и диахронном аспектах.
Поставленная проблема обусловила цели и задачи исследования. Основная цель работы - описание механизмов жанрообразования в сфере натуралистического романа, которые связаны с разрушением, инверсией и переосмыслением традиционных романных форм, характерных для предшествующей литературной эпохи. Кроме того, целью исследования является осмысление данных механизмов в контексте литературы Х1Х-ХХ веков. Поставленные цели обусловили необходимость решения следующих взаимосвязанных задач: исследование типологиче-

ских признаков жанра романа, определение понятия "классический" натуралистический роман, объяснение особенностей структуры и механизмов жанрообразова-ния в рамках натурализма, исследование динамики развития жанра натуралистического романа в широкой хронологической перспективе.
Данные цели и задачи решаются на материале русской и зарубежной литературы XIX-XX веков.
Методологической основой исследования стали теоретические положения работ Р. Барта, М.М. Бахтина, Ю.М. Лотмана, Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпы, А.Я. Эсалнек, а также концепции теории жанра и теории романа, изложенные в работах В.В. Кожинова, A.B. Михайлова, Л.В. Чернец и других исследователей. Помимо сказанного, в основу исследования положены современные историко-литературные и теоретические разработки, относящиеся к литературному натурализму.
Результаты исследования могут быть использованы при разработке общих и специальных курсов по теории и истории литературы, в дальнейших разработках проблем, связанных с жанровой спецификой литературы, в исследованиях по русско!>и зарубежной литературе XIX-XX веков.
Жанр романа как крупной эпической формы привлекает внимание многих ученых. Тем не менее, в работах исследователей трактовки родовых характеристик, жанровых категорий и их взаимодействия с литературной практикой весьма неоднозначны. Мы не ставили перед собой целью освещение всего накопленного опыта в рассмотрении проблем романа и составление хронологии изучения данного жанра. В работе нам представилось целесообразным обратиться к наиболее влиятельным мнениям и репрезентативному материалу. Сутью исследования стал анализ одного из малоизученных аспектов жанрообразования - взаимодействия текста и контекста в процессе возникновения новых жанровых форм. Этот анализ в работе проводится на материале натуралистического романа, где означенный механизм работает наиболее явно.
Исследование художественной системы романа состоит из нескольких аспектов, каждый из которых является на сегодняшний день актуальной проблемой

и свободен в принятии решений. Герой воспринимается "реальным", даже близким читателю, живо ощущающим проблему выбора, принятия решения.
Открытый финал романа Бальзака "Отец Горио" служит подтверждением жанровой специфики, заключающейся в принципиальной незавершенности не только героя, но формы в целом. Именно "незавершенность" и "неправильность" героев романа называет В.В. Кожинов основой специфичного романического жанра: "изображая неожиданные и непредугаданные моменты в их развитии,- роман внушает нам мысль о возможности их постоянного, подлинно неограниченного движения и развития. Это должны быть герои, никогда не удовлетворяющиеся до конца"25. Удовлетворяет же нас сама логика создания эффекта "неудовлетворенности" - сюжет. Форма романа в принципе незавершима.
Понятия "законченность" и "завершенность" разводятся литературоведами. Роман заканчивается (есть тот или иной финал), жизнь - незавершена. Но эту традиционную логику опровергает Золя, для которого единым законом является конечность жизни героев, подведение общего для всех "видов" знаменателя. Роман кажется и завершенной (все стремится к концу), и незавершенной формой (природа предопределяет продолжение рода).
Встречаются мнения о незавершенности как частном случае писательской практики. Так, В.А. Сапогов выделяет в русской литературе лишь четыре незаконченных произведения: "Евгений Онегин" A.C. Пушкина, "Мертвые души"
Н.В. Гоголя, "Кому на Руси жить хорошо" Н.А. Некрасова и "Поэма без героя"
A.A. Ахматовой. Он видит три причины их незаконченности. Во-первых, он называет задачу этих произведений "больше чем литературной". То есть, продолжая мысль Белинского о создании "энциклопедии частной жизни", поясняет, что писателю нужно: "исчерпать русскую жизнь определенного, при этом переломного периода: показать все сословия в их быте, сознании, деятельности, истории прошлой и будущей, их взаимоотношениях и связях..."26.
Во-вторых, эти тексты, по мнению В.А. Сапогова, "нарушили современную им литературную норму". Это явление автор связывает с тем, что обычно "литературная возможность накапливается в массовой литературе, затем осмысливает-