Проблема границы в постмодернистском романе : на материале романов Джона Барта

• Автор: Тарнаруцкая, Елена Петровна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 213 с.

Содержание
Введение Глава
Теоретические аспекты и подходы к проблеме
§ 1 Категория границы в философском и литературоведческом дискурсе.
§ 2 Роман как пограничный жанр, испытывающий и расширяющий границы своего языка.
Глава
Проблема границы-изоляции в художесгвенном языке постмодернистского романа
§ 1 Изоляция текстов и мифологических архетипов.
§ 2 Изоляция жанровых форм романа.
§ 3 Изоляция авторства и рецепции.
Глава
Проблема границы-различия в художественном языке постмодернистского романа
§ 1 Деконструкция готовых смыслов - двоичных противопоставлений.
§ 2 Двойничество по-постмодернистски.
Глава
Проблема перехода границ в художественном языке постмодернистского романа
§ 1 Переход границ на различных уровнях художественного языка романа.
§ 2 Трансгрессия фикциональности. Трансгрессия и метаморфозы. § 2 Межроманная трансгрессия.
Заключение
Список использованных источников и литературы

Введение
Ю. Лотман писал, что, если исходить из формы, то «основным признаком вещи становятся ее границы»1. Уникальность художественных границ он видит в том, что «будучи пространственно ограниченным, произведение искусства представляет собой модель безграничного мира»2.
Отграниченной моделью безграничного мира в нашей работе предстает роман. «Ограниченность» и «безграничность» в романе преломляются контактом с незавершенной действительностью и «испытанием романного слова» (художественного языка романа)3, о которых писал М.М.Бахтин. Говоря о непрекращающемся становлении романа, он добавляет: «Только становящийся сам может понять становление»4. Согласимся также с Патрицией Во, которая считает, что изучая поэтику постмодернистского романа, мы изучаем то, что придает идентичность роману в целом5. Именно постмодернистский роман, ставший частью «большого стиля» современной эпохи, мы выбираем в качестве «модели» становления и испытания «романного слова». Остается понять роль, которую в репрезентации постмодернистским романом «идентичности» своего жанра играет тот аспект художественной формы, логики и культурного сознания, который называют «границей».
Актуальность темы диссертации, таким образом, имеет два измерения. Первое из них заключается в важности категории «граница» для культуры в целом, а, значит, и для романа; второе связано с исследованием в языке постмодернистского романа тех видов деятельности границы, которые
1 Лотман, Ю.М., Лотман, М.Ю. Между вещью н пустотой (Из наблюдений над поэтикой сборника Иосифа Бродского "Урания") /Ю.М.Лотман // Лотман, Ю.М. О поэтах и поэзии. Анализ поэтического текста. - С-Пб.: Искусство, 1996. - 848 с. - с. 731 - 746. - С. 733.
2 Лотман, Ю.М. Структура художественного текста ЛО.М.Лотман // Лотман, Ю.М. Об искусстве. - СПб.: Искусство - СПБ, 1998. - с. 14 - 285. - С. 206.
3 Бахтин, М.М Слово в романе /М.М Бахтин // Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет,- М.: Художестве иная литература, 1975. - 504 с. - с. 72 - 233. - С. 200.
4 Бахтин, ММ. Эпос и роман /М.М Бахтин // Бахтин, ММ.Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М.: Художественная литература, 1975. - 504 с. - с. 447 - 483. - С. 451.
Здесь и далее перевод шпат из научной литературы принадлежит автор диссертации. Waugh, P. Meta fiction: The Theory and Practice of Self-conscious Fiction /Р. Waugh.- London: Methuen, 1984,-176 p. - P. 5.
помогут осознать особую роль постмодернистского романа в судьбе романного жанра.
Граница в разных значениях этого слова всегда манила исследователей-гуманитариев. Как операциональный термин понятие «граница» широко применяется для обозначения определенных, конкретных форм разграничений. Но слово «граница» имеет для культуры и другой, общий смысл, таящий в себе стимул для ее жизнедеятельности, развития и изменения. М.М.Бахтин в работе «Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве» подчеркивает, что явления подлинной культуры могут быть только «феноменами границы»: «Не должно, однако, представлять себе область культуры как некое пространственное целое, имеющее границы, но имеющее и внутреннюю территорию. Внутренней территории у культурной области нет: она вся расположена на границах, границы проходят повсюду, через каждый момент ее, систематическое единство культуры уходит в атомы культурной жизни, как солнце отражается в каждой капле ее. Каждый культурный акт существенно живет на границах: в этом его серьезность и значительность»6.
Общеизвестно, что открытия последнего столетия делались, как правило, на междисциплинарных границах. В пограничных зонах «обычно возникают новые направления и дисциплины»7. В настоящее время происходят быстрые смещения и частичные наложения друг на друга границ предметов исследования, методологий и содержания гуманитарных наук, иногда осложняющиеся вторжениями языка искусства в поле теоретических исследований и поползновениями теории на переход границ художественного дискурса. Безусловными здесь являются, во-первых, взаимообогащение различных сфер культурной деятельности в результате
6 Бахтин, М.М. Проблема содержания, .материала и формы в словесном художественном творчестве /М.М. Бахтин // Бахтин, ММ. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М.: Художественная литература, 1975. - 504 с. - с. б - 71. - С. 25.
7 Бахтин, М.М. Из записей 1970-1971 годов /ММ Бахтин // Бахтин ММ. Эстетика словесного творчества. -М.: Искусство, 1979. - 424 с. - с. 336 - 360. - С. 341.

общества, то есть изменчивостью границ творческой инициативы

человека»
Многие современные исследователи конкретизируют границы жанра и поэтики романа, видя в нем «перелом в характере художественного мышления»109, даже «особый», четвертый род поэзии»110, «неравенство» романа самому себе и его переходность111, необычную, приглашающую

различные типы изображения емкость и открытость . В.А.Пестереву близки идеи М.М.Бахтина о «незавершенности» этого жанра, он подчеркивает его постоянную возможность и способность к обновлению, которое включает стремление к синтезу самых различных жанровых форм113.
Время появления первых постмодернистских романов, граница литературного модернизма и постмодернизма - предмет отдельных споров литературоведов. Генезис постмодернизма и, соответственно, многочисленные общие черты поэтики романов этих двух направлений объясняют существование версий постмодернистской природы текстов, написанных в первой половине XX века (например, романов Д.Дос Пассоса, Дж.Джойса, Т.Манна)'14. Но, несмотря на некоторые близкие постмодернистскому роману свойства их художественного языка, взгляд произведений перечисленных авторов на мир и человека скорее характерен не для постмодернизма, а для предшествующего ему литературного направления - модернизма. Поэтому, согласившись с большинством
108 Тачарченко, Н.Д. Реалистический тип романа: Введение в типологию русского классического романа XIX в. Учебное пособие по спецкурсу /Н.ДТамарченко. - Кемерово: Кемеровский государственный университет, 1985. - 89с. - С. 88.
109 Кожинов, В.В. Происхождение романа /В.В.Кожинов. - М., «Советский писатель», 1963. - 440 с. - С. 411.
110 Днспров, В.Д. Идеи времени и формы времени /В.ДДнепров. - Д: Советский писатель, 1980. - 598 с. - С. 100-133.
1,1 Михайлов, А.В. Роман и стиль/АВ.Михайлов. //Михайлов А.В. Языки культуры. -М.: Языки русской культуры», 1997. - 912 с. - с. 404 - 472. - С. 462.
112 Лейтес, Н.С. Роман как художественная система /Н.С.Лейтес. - Пермь: Издательство Пермского университета, 1985. - 79 с. - С. 18 - 74.
113 Пестсрев, В. А.. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия /В.А.Пестерев. - Волгоград: Издательство Волгоградского университета, 1999. - 312 с. - С. 254 - 256.
114 См.: Fokkcma, D, The semantic and structural organization of postmodernism texts /D.Fokkema //Approaching postmodernism. Ed. By Fokkcma D., Bcrtcnc H.- Amsterdam, Philadelphia: John Benjamins, 1986. - 316 p. - P.
82. - 86; Затонскнй, Д. Постмодернизм в историческом интерьере /Д.Затонский // Вопросы литературы. №3, 1996. - С. 182 - 205. - С.205; Рудпев, В.П. Словарь культуры XX века. - М.: Аграф, 1997. - 384 с