Стихосложение В.С. Высоцкого и проблема его контекста

• Автор: Фомина, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Оренбург
• Количество страниц: 239 с. : ил.

Перечень сокращений
1. Стихосложение В.С.Высоцкого
1.1. Вводные замечания

1.2. Метрика В.С.Высоцкого: синхронический обзор
1.2.1. Вводные замечания методологического
и методического характера
1.2.2. Соотношение классических и неклассических форм
1.2.3. Метрический репертуар
1.2.4. Соотношение монометрии и полиметрии
Щ 1.3 Строфика и графика В.С.Высоцкого: синхронический обзор
1.3.1. Особенности строфики В.С.Высоцкого
1.3.2. Графический облик поэзии В.С.Высоцкого
1.4. Стих В.С.Высоцкого: диахронический обзор
2. Стихосложение В.С.Высоцкого в контексте
традиций книжной поэзии
2.1. Вводные замечания о контекстах книжной поэзии

2.2. Стихосложение В.С.Высоцкого
в контексте пушкинской традиции
2.3. Стихосложение В.С.Высоцкого
в контексте некрасовского стиха
, 2.4. Стихосложение В.С.Высоцкого
в контексте традиции В.В.Маяковского
9 2.5. Выводы
3. Стихосложение В.С.Высоцкого
в музыкальных контекстах
3.1. Вводные замечания о характере
музыкальных контекстов

3.2. Стихосложение В.С.Высоцкого
в контексте блатного фольклора
3.2.1. Вводные замечания
3.2.2. Метрика В.С.Высоцкого
и блатного фольклора
3.2.3. Сопоставление строфики В.С.Высоцкого
и блатного фольклора
3.2.4. Особенности каталектики В.С.Высоцкого
и блатного фольклора
3.3. Стихосложение В.С.Высоцкого
в контексте авторской песни
3.3.1. Вводные замечания
• 3.3.2. Метрика В.С.Высоцкого и Л.Л.Галича
3.3.3. Строфика и каталектика
В.С.Высоцкого и А.А.Галича
3.3.4. Графика В.С.Высоцкого и А.А.Галича
3.5. Выводы
Заключение
Список использованных источников

Приложения

ПЕРЕЧЕНЬ СОКРАЩЕНИЙ
КЛ - классические формы нкл - неклассические формы МК - монометрия ПК - полиметрия
Я5, ЯРз, ЯВ - ямб 5-стопный, разностопный, вольный и т.д.
Х5, ХРз, ХВ - хорей 5-стопный, разностопный, вольный и т.д.
АнЗ, АнРз, АнВ - анапест 3 - стопный, разностопный, вольный и т.д.
АмЗ, АмРз - амфибрахий 3-стопный, разностопный и т.д.
Д2,ДРз — дактиль 2-стопный, разностопный и т.д.
Л - логаэд
Акц - акцентный стих Тк —тактовик Дк - дольник Св - свободный стих
ПаЗсл - 3-сложники с переменной анакрузой ПМФ - переходные метрические формы
ПМФ: Я5-*- ЯВ - переходная метрическая форма от 5-стопного ямба к вольному ямбу
а, А, А’, А” - мужские, женские, дактилические, гипердактилические окончания
Н.Гумилева (Уразов, 1997, с.28), у Ю.Левитанского они составляют 80,5% (Салханова, 1994, с. 19). Господство строфических произведений у Высоцкого, на наш взгляд, прежде всего, объясняется тем, что строфичность является характерным признаком песенной лирики:
Их восемь - нас двое, - расклад перед боем Не наш, но мы будем играть!
Сережа, держись! Нам не светит с тобою,
Но козыри надо равнять.
(«Песня летчика», I; 177)
Случаи астрофических текстов у Высоцкого оказываются в буквальном смысле единичными - составляют менее 1% (см.: «Я спокоен - он мне всё поведал...»). То же самое относится и к однострофическим текстам (см.: «Мартовский Заяц», «Соня», «Подымайте руки, в урны суйте...»). По этим показателям строфика Высоцкого, как показывает привлечение дальнего контекста стихосложения Х1Хв., резко отличается от строфики русской классической поэзии, в которой указанные строфические группы имеют иное соотношение. К примеру, по данным С.А.Матяш, в творчестве В.А.Жуковского однострофическне произведения достигают 17%, астрофические - 13,6% по статистике строк (Матяш, 1979, с.42, 46). По результатам исследования М.Ю.Лотмана и С.А.Шахвердова, среди произведений А.С.Пушкина выявлено 20% однострофических и более 28% астрофических текстов (Лотман, Шахвердов, 1979, с.195-197)28. Однако в поэзии советского периода, как отмечает МЛ.Гаспаров, пропорции меняются: астрофический стих практически исчезает (Гаспаров, 2002, с.303). Таким образом, подключение ближнего контекста стихосложения ХХв. демонстрирует, что в данном аспекте Высоцкий отражает тенденции своей эпохи. Выше прокомментированные результаты самой первой классификации определяют наш интерес к строфическим произведениям Высоцкого.
Как показал анализ, строфические формы представлены следующими группами: 1) тождественные строфы', 2) нетождественные строфы', 3) сложные строфы.
:8 Подробнее об особенностях строфики Высоцкого и Пушкина будет говориться во второй главе, при рассмотрении стиха Высоцкого в контексте пушкинской традиции.