Художественное пространство и время в творчестве Роберта Шекли

• Автор: Шолина, Надежда Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 182 с.

Глава I. Художественное пространство и время в теоретическом освещении.
§ 1. Художественное пространство и время как категории текста
§ 2. Художественное пространство и время в научной фантастике
Глава II. Художественное пространство в рассказах и повестях Р. Шекли.
§ 1. Образы планеты, города и дома
§ 2. Образ вселенной
Глава III. Художественное время в творчестве Р. Шекли.
§ 1. Восприятие времени автором и персонажем
§ 2 Структура художественного времени в повестях Р. Шекли
Заключение
риблиографр

Введение
Имя Роберта Шекли, одного из выдающихся писателей-фантастов XX века, хорошо известно зарубежному и отечественному читателю наряду с именами Рея Брэдбери и Айзека Азимова, произведения которых являются образцами научно-фантастической прозы. Начало литературной деятельности и расцвет их творчества пришелся на 50-60 годы XX века, которые вправе считаются «золотым веком» американской научной фантастики.
Роберт Шекли родился 16 июля 1928 года в Нью-Йорке, после службы в армии в Корее в 1946-48 годах окончил Нью-йоркский университет. Долгое время жил в Америке, но последние годы провел в Европе и в Англии. По признанию Роберта Шекли, местом, где ему более всего нравится жить, является остров Ибиса. Особое отношение к этому месту отразилось в одном из последних произведений автора — «Сома-блюз».
Первый рассказ Роберта Шекли “Final Examination” («Последняя проверка») был напечатан в 1952 году в журнале “Imagination”, а первая публикация его произведения на русском языке состоялась в 1960 году в журнале «Огонек». На русский язык был переведен рассказ “Citizen in Space”, озаглавленный в журнале «Рассказ о шпионах». (Дословный перевод, более соответствующий содержанию рассказа — «Гражданин во вселенной».) С этого момента вплоть до 70-х годов XX века рассказы и повести Роберта Шекли активно переводятся на русский язык, включаются в сборники рассказов американских писателей-фантастов, а также выпускаются отдельными изданиями. Библиография произведений Роберта Шекли, изданных на русском языке и статей, посвященных его творчеству, опубликована в журнале «Советская библиография» №2 за 1992 год.
Сегодня эта библиография не может считаться полной. В 1994 году в Риге вышло собрание сочинений Роберта Шекли в 8 томах, а в 1999 году в издательстве ЭКСМО опубликованы почти все последние произведения этого автора, собранные в книги «Компания «Необузданные таланты», «Сома-блюз», «Лабиринт Минотавра». Роберт Шекли несколько раз приезжал в Россию на съезды писателей-фантастов. Интервью с ним опубликованы в «Литературной газете» (№42 за 1997 год) и в журнале «Если» (апрель 1998 года). Он был и остается одним из самых популярных американских писателей-фантастов в России.
Рассказы и повести Роберта Шеклй хорошо известны за рубежом. По данным опроса, проведенного Уильямом Бэйнбриджем среди любителей научной фантастики, ему присвоен рейтинг по значимости творчества, равный
4.05 балла. [47, р.225-229] Максимально возможный балл в этом рейтинге был 6.0, но в действительности максимальное количество баллов (5,08 и 5,06) набрали только Айзек Азимов и Фриц Лейбер. В 1973 году его рассказ «Вымогатель в космосе» получил премию Jupiter Award как лучший короткий фантастический рассказ года. В Интернете существует сайт, посвященный творчеству Роберта Шекли, где можно найти сведения как о самом писателе, так и о его работах. Поклонники его творчества на этом сайте обмениваются впечатлениями о его произведениях и «публикуют» рецензии на его повести и рассказы, в электронных библиотеках можно отыскать его произведения на языке оригинала и в переводе на русский язык. Название одного из клубов любителей фантастики, также работавшего в Интернете, было взято из творчества Роберта Шекли — «Страж-птица» (по одному из его рассказов). Заглавие другого рассказа Роберта Шекли теперь вынесено в наименование литературной серии в издательстве ЭКСМО — «Абсолютное оружие».
В англоязычном литературоведении творчество Роберта Шекли остается мало изученным. По данным «Справочника научной фантастики», (“SF Reference Book”), вышедшего в 1981 году [98], его творчеству не было посвящено ни одной диссертации, что, учитывая популярность этого писателя, вызывает удивление. С другой стороны, отечественный исследователь В. Гаков, автор статьи «Любить пересмешника» (1992) [132] справедливо, отмеча-

роды, в котором человек вынужден уподобляться животному. Противопоставление леса и сада очень ярко выразил Роберт Янг в своем рассказе «Сад в лесу». [42] В этом рассказе пришелец-наблюдатель оценивает духовный мир жителей земли, выражая свои впечатления с помощью сравнения души человека с лесом, пустыней или садом. Лес здесь — состояние души взрослого, в которой нет надежды на счастье и покой, лишь воспоминание о далекой поляне или саде, где человек был счастлив, а сад — духовный мир ребенка, счастья, будущего земли.
Пространственная модель города, хронотоп города является одной из древнейших в человеческом сознании. Город, как и сад, противостоит лесу, но в нем человек не объединяется с природой, как в саду, а ограждает себя от неё, изменяет природу с помощью своих знаний. Если сад во враждебном мире оказывается беззащитен, то город способен ему противостоять. Он символизирует прогресс человечества и его культурные достижения, но он может также и изменяться до полной своей противоположности, переходя в символ механистической цивилизации, бездуховности современного мира. В этом городе подавляется не только природа, но и сущность человека, в котором механизм города перестает нуждаться. [221, с.47-48] Эту особенность образа города отмечает американский исследователь научной фантастики Гари Вулф в своей монографии “The Known and The Unknown: The Iconography of Science Fiction.” («Известное и неизвестное. Иконография научной фантастики»), [108] В главе четвертой “Images of environment” [108, р.86-147] («Образы окружающей среды») он рассматривает образы (icons) города и пустоши, прослеживает развитие видения города от концепции урбанистического рая в фантастических романах и фильмах 20-х годов XX века до восприятия города как агрессивной окружающей среды в современной научной фантастике. [108, р.87-147] Исследуя образ города в научной фантастике, Гари Вулф выделяет следующие его черты: централизованность, коллективистичность,