Английский рассказ конца XIX - начала XX века. Проблемы типологии и поэтики.

• Автор: Бурцев, Анатолий Алексеевич
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1990
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 350 с.

Текст Прил.
В в е д е н и е
Глава первая ПУТИ И ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ ЖАНРА РАССКАЗА В АНГЛИЙСКОЙ
ЛИТЕРАТУРЕ КОНЦА XIX - НАЧАЛА XX ВЕКА
Глава вторая НЕОРОМАНТИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ МАЛОЙ
ПРОЗЫ Р.Л.СТИВЕНСОНА
Глава третья ИНДИЙСКИЕ РАССКАЗЫ Р.КИПЛИНГА (ПРОБЛЕМАТИКА, ТИП 1Е
РОЙ, МЕТОД)
Глава четвертая
ЧЕЛОВЕК В РАННИХ РАССКАЗАХ Д.КОНРАДА 127
Глава IIятая ПРОБЛЕМА ХАРАКТЕРА В "УЭССЕКСКИХ РАССКАЗАХ" Т.ГАРДИ.. 162
Глава IIIестая
ТИПОЛОГИЯ ОБРАЗОВ В РАССКАЗАХ Д.ГОЛСУОРСИ 194
Глава седьмая
ЧЕЛОВЕК И МИР В РАССКАЗАХ Г.УЭЛЛСА 236
Глава восьмая ХАРАКТЕРОЛОГИЯ Д. ДЖОЙСА (НА МАТЕРИАЛЕ СБОРНИКА "ДУБ
ЛИНЦЫ") 273
3 а к л ю ч е н и е
П р и л о ж е н и е
Список литературы. I - XXI

Сложившаяся в английской литературе система прозаических жан -ров изучена еще недостаточно полно. Преимущественное внимание литературоведов сосредоточено на романном жанре, и это во многом оправдано и закономерно. На протяжении почти трех столетий роман в английской литературе прочно сохраняет ведущие позиции.
Но при этом нередко вне поля зрения исследователей оказываются малые эпические жанры, выполняющие существенную функцию в литературном процессе. Между тем английский короткий рассказ (short story ) имеет, как и роман, свою историю и располагает классикой, которую составляют произведения P.I.Стивенсона, Р.Киплинга, Д.Конрада, Т.Гарди, Д.Голсуорси, Г.Уэллса, Д.Джойса,
К,Мэнсфилд, С.Моэма.
В конце XIX века в ряде национальных литератур, в том числе и в английской, рассказ переживает период интенсивного развития, став своеобразной "формой времени" Этот подъем малых эпических жанров ни в коем случае не является выражением кризисного состояния литературы "конца века". Напротив, с жанром рассказа на рубеже веков были связаны поиски новых возможностей литературы, дальнейшее обновление и обогащение приемов и средетв художественного постижения действительности. Рассказ в его лучших образцах оказался созвучным идейно-художественным исканиям эпохи.
Существенный вклад в искусство малого жанра внесли английские писатели конца XIX - начала XX века. Однако в современном лнтера-
* Все примечания см. под соответствующими номерами в приложении к диссертации.
туроведении изучение комплекса проблем, связанных со становлением и развитием жанра рассказа в английской литературе, находится еще в начальной стадии. Советская наука располагает незначительным критическим материалом о частных проблемах английской малой прозы, сосредоточенным в отдельных статьях, предисловиях и кандидатских диссертациях (143, 193, 214, 209, 151, 208, 149, 98, 187, 201, 142) к. До сих пор короткий рассказ рассматривался советскими литературоведами преимущественно с точки зрения индивидуальных идейно-художественных исканий отдельных писателей в малом жанре. Логика же дальнейшего исследования должна вести от разрешения частных задач к постановке более комплексных и глубоких проблем. Именно так обстоит дело с американским рассказом, на материале которого уже созданы обобщающие исследования (220, 181, 180).
В англо-американском литературоведении изучение жанра рассказа носит экстенсивный характер. Совместными усилиями исследователей нескольких поколений и разных школ создан фактографический фундамент для рассмотрения англоязычного короткого рассказа, но многие важные аспекты теории и функционирования малых эпических жанров требуют более основательной и углубленной разработки. Это относится в первую очередь к таким узловым проблемам, как жанровая традиция и новаторство, жанрообразующие факторы, внутрижанро-вая классификация, соотношение жанровых разновидностей малой прозы, поэтика жанра
Дело ограничивается в большинстве случаев обсуждением вопроса о происхождении " short story " и констатацией краткости как основного жанрового признака рассказа. В английском литературоведении оетаетоя неяоным само понятие "короткого рассказа": в существующих работах нет сколько-нибудь стабильного и общепринятого опре-
* Цифры в скобках отсылают к списку использованной литературы.
Английский неоромантизм как идейно-художественное явление характерен для определенного исторического периода, а именно для конца ХЕХ века. Возрождение романтических тенденций в "конце века” вполне объяснимо. Рубеж столетий был ознаменован резким уг -дублением социальных противоречий, вызывавших у современников ощущение кризиса, неуверенности, относительности всех существующих идеалов и ценностей. Глубокая характеристика социально-политической ситуации в Англии содержится в статье Ф.Энгельса "Партия рабочих" (1881). "Никогда еще в Англии,- писал Ф.Энгельс,-не было шире, чем теперь, распространено убеждение, что старые партии обречены на гибель, что старые пароли утратили смысл,что старые лозунги подорваны, что старые панацеи уже больше не действенны" (5, с.287).
Эта кризисная атмосфера, настроения тревоги и растерянности, охватившие английское общество, не могли не отразиться в литературе. Критик начала века Д.Кеннеди писал, что "меланхолия явля -ется ведущим лейтмотивом последнего периода английской литературы, начиная примерно с 1880 года и кончая, допустим, 1905 годом" (328, с.1). Современные исследователи, например, А.Кеттл, тоже пишут о преобладании в английской литературе конца XIX века "неуверенного и напряженного тона", об ощущении "глубокой тревоги" как о следствии "процесса распада викторианского общества" (138, с.283).
Порождением этой переломной эпохи и явился неоромантизм. Впрочем, вряд ли вообще закономерно говорить о сколько-нибудь длительном затухании романтической традиции в английской литературе после расцвета романтизма в первой трети XIX века ^. Немного погодя после того, как в 1832 г. скончался В.Скотт, на литературной арене Англии появился Диккенс, в творчестве которого как английские, так и советские литературоведы обнаруживают многие факты