Типология малых жанров в прозе Джерома К. Джерома (1885-1916)

• Автор: Садомская, Наталия Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 c. : ил

ГЛАВА Г РАННЕЕ ТВОРЧЕСТВО ДЖЕРОМА К.ДЖЕРОМА

И ПРОБЛЕМА ЮМОРА

Глава II ЦИКЛЫ ЭССЕ ДЖЕРОМА К.ДЖЕРОМА "ДОСУЖЕ

ШСЛИ ДОСУЖЕГО ЧЕЛОВЕКА"

Глава III ЖАНРОВЫЕ РАЗНОВИДНОСТИ НОВЕЛЛИСТИКИ

ДЖЕРОМА К.ДЖЕРОМА

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Джером К.Джером (1859-1927) - писатель, известный практически во всем мире. Он был современником Т.Гарди (1840-1928),
О.Уайльда (1856-1900), Б.Шоу (1856-1950). Джером К.Джером ярко и самобытно отразил свое время. Искрящийся юмор, кажущаяся простота и безыскусность повествования, неизменная любовь к простому человеку снискали ему не только прижизненную славу, но и признание многих поколений читателей, как у него на родине, так и за ее пределами. "Рубеж веков" в Англии был отмечен напряженными поисками в области философии, эстетики, морали. Разрушались устойчивые до тех пор понятия "благополучия" и "процветания" страны, переосмыслялось само представление о буржуазном прогрессе. Начавшийся процесс перехода к империализму совпал в Англии с утратой первенства в области промышленности, сельского хозяйства среди других европейских стран. "Происходит нечто такое, отчего разрозненные неудачи, срывы, утраты, потрясения в разных сферах общественной и частной жизни выстраиваются в систему. Все явственнее английский либерализм...стал обнаруживать свою несостоятельность. Все; очевиднее становился глубокий кризис буржуазной идеологии и культуры, перерождение буржуазии, еще мнившей себя радетелем народного и общенационального дела, силой всеобщего прогресса" ('60, с. 53).
Литературный процесс этого периода отразил картину столкновения самых разнообразных направлений и течений. Продолжала победное шествие реалистическая литература, ведущая свои традиции от Ч.Диккенса, У.Теккерея и заявившая себя в художественных открытиях. Т.Гарди, Дж.Мередита, С.Батлера. Писатели реалистического направления приобщались к новым прогрессивным идеям и, вместе с тем, отстаивали принципы верности правдивому отображению
действительности, созданию типического характера.
Значительную роль в литературной борьбе играло направление '"неоромантизма" представленное Дж.Конрадом, Р.-Л.Стивенсоном,
Р.Киплингом* Неореалисты возродили образ возвышенного, одинокого героя, действующего в необычных обстоятельствах, они стремились найти путь из отупляющего своим однообразием быта.
"Неоромантики" уводили своих: читателей в мир приключений, путешествий, они повествовали об экзотических странах, жизнь в которых еще не была поражена откровенным делячеством. Иная реакция на идеи викторианского благополучия нашла отражение в творчестве писателей-декадентов, объединившихся вокруг журналов "Желтая книга" и "Савой". У них преобладало "ощущение утраты красоты, гармонии в обществе, единственным мерилом которого стали меркантильность и мещанская утилитарность, ощущение коренного кризиса буржуазного существования, стремление бежать от сложных вопросов жизни" (13, с. I).
Творчество Джерома К.Джерома, несомненно, дополняет картину литературного развития данного периода. "За его внешней безмятежностью, скрывалось обостренное ощущение нелепости многих устоявшихся, общепринятых понятий, принципов и норм. Его насмешливый взгляд улавливал не замечаемую другими гротескность повседневного быта и нравов. Его скетчи и сценки складывались в комическую - и проницательную - хронику эпохи, которая не всегда узнавала себя в этом необычном своем отражении, но для потомков сохранилась во многом именно такой, какой запечатлел ее Джером" (147, с. 6).
Джерома часто называют автором одной книги, имея в виду его повесть "Трое в одной лодке, не считая собаки" (1889). Однако при жизни он был известен и как драматург, чьи пьесы с триумфом шли на европейских и заокеанских, сценах, и как автор юмористиче-

бой, но вид несчастного "естественно” вызывает смех, если в неловком положении оказался другой. Подобных, ситуаций в книге достаточно много, что наводит на мысль о своеобразной позиции "среднего” обывательского сознания'по отношению к другим людям.
Желание казаться лучше, чем ты есть на самом деле, преследует Джея практически на протяжении всей книги. Он похваляется своим искусством "стильной" гребли, поучая новичков. Надо признать, однако, что не всегда его поучения достигают цели, потому что "новая смена, видимо, не: обладает наивной верой былых времен". Практически в каждом из своих.героев Джером показывает неуемную жажду хвастовства, и своеобразным апофеозом этой темы становится сцена из семнадцатой главы о чучеле форели.
В маленьком зале деревенского трактира внимание путешественников привлекла запыленная стеклянная витрина, повешенная над камином. В ней лежало чучело громадной форели, и каждый из местных жителей, по очереди сменявших друг друга за столом, рассказывает путешественникам историю о том, как много лет назад именно он поймал эту уникальную рыбу. Рассказы об этом замечательном происшествии изобиловали множеством точнейших деталей, которые должны были, по их: мнению, убедить слушателей в истинности описываемых событий. Никому из рыбаков не хотелось отказать себе в удовольствии выдать редкой величины рыбу за собственный улов. Их фантазии были подобны этому гипсовому чучелу, распавшемуся при одном неловком движении на тысячу кусков. Удивительно, что эта рыбацкая история, представленная в повести в драматизированной форме, практически никак, не комментируется ни рассказчиком, ни автором. Последняя фраза главы: "Форель была гипсовая!", принадлежащая основному рассказчику, Джею, совершенно точно передает внутренний пафос сцены, весь ее комизм и