Становление реалистических принципов в творчестве Джона Дефореста

• Автор: Власенко, Галина Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Алма-Ата
• Количество страниц: 181 c. : ил

С О Д Е Р Ж А Н И Е

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ДОВОЕННЫЕ РОМАНЫ ДЕФОРЕСТА.

§ I*. Ранний исторический роман "Времена ведьм"

и традиции американского романтизма

§ 2. Роман "Морской утес" или "Тайна Вестер-вельтов" и традиции европейского критического реализма

ГЛАВА II. ПЕРИОД ЗРЕЛОСТИ.

"Мисс Равенел уходит к северянам" -- высшее достижение реалистического искус-' ства Дефореста
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

В современной зарубежной и советской литературоведческой науке обостряется интерес к проблеме формирования критического реализма в Америке в связи с недостаточной ее изученностью. До настоящего времени зарубежные литературоведы не пришли к единому мнению относительно хронологии возникновения и становления американского критического реализма. Такие историки литературы как В.Брукс /236, 237/, Т.Джонсон, Г.Кэнби, Р.Спиллер, У.Торп /127/, В.Паррингтон /157/ относят процесс формирования критического реализма к 60-м годам XIX века. Другие связывают его с 70-90-ми годами /243, 269, 276, 281/.
Советское литературоведение в работах В.Н.Богословского, А.А.Елистратовой, Я.Н.Засурского, Ю.В.Ковалева, М.0.Мендельсона, Р.М.Самарина, Н.И.Самохвалова и других определило основные принципы изучения американского реализма. Однако суждения советских исследователей в отношении зарождения и развития реалистического метода в литературе расходятся. Так, одни из них период формирования этого направления относят ко времени Гражданской войны и после нее /163, 205-286/. Другие отстаивают мнение, что критический реализм в американской литературе зародился еще в довоенный период /97, 98, 119, 138, 176, 184, 187, 190/.
Формирование литературы критического реализма в США происходило в специфических, несвойственных литературам Европы условиях, главное содержание которых сводится к сложным взаимоотношениям двух основных направлении: романтизма и реализма. В странах Европы формирование метода критического реализма началось еще в 20-е годы XIX века. В Америке же е первой половине столе-

тия безраздельно господствовал романтизм. Реализм стал ведущим направлением в литературе США только на рубеже Х1Х-ХХ веков, когда классовый антагонизм в стране начал действовать в полную

силу. Широкое наступление реализма было подготовлено деятельностью писателей предшествующего поколения. Джон Уильям Дефорест /1826-1906/ оказался тем писателем, в творческом методе которого с особой очевидностью проявился переход от романтизма к реализму.
На наш взгляд ,литературную деятельность Дефореста можно разделить на три периода. Первый, довоенный период его творческого пути приходится на 50-е годы. В 1851 году, после путешествия на Восток, молодой Дефорест написал и издал книгу "История индейцев штата Коннектикут от первого упоминания до 1850 года". Создавая это историко-этнографическое исследование, Дефорест стремился правдиво отобразить судьбу индейцев, их исчезающую культуру.
В 1858 году писатель выпустил книгу о путешествиях в двух томах1;: "Знакомство с Востоком" и "Знакомство с Западом". Это книги его впечатлений о Востоке и Европе, о тех странах, где он побывал. Последовавший затем исторический роман "Времена ведьм" /1856/ является первым художественным произведением Дефореста, где автор на фоне широкого исторического прошлого затрагивает проблемы идеологической борьбы современного ему периода. Романом "Морской утес" или "Тайна Вестервельтов" /1859/ писатель положил начало изображению современности.
Литературная деятельность Дефореста была прервана Гражданской войной. В начале 1862 года 35-летний Дефорест добровольцем вступил в армию северян. Он провоевал около трех лет в чине пехотного капитана, был ранен в бою, испытал все тяготы войны и походной жизни. В декабре 1865 года он некоторое время работал на

мнению Дейореста, принадлежат к сфере искусства; они интересуют своего создателя не кате живые характеры, а как абстрактные, нереальные символы; они скорее обитатели Луны, чем жители Соединенных Штатов Мерный. Дейорест считает, что герои Готорна не имеют ничего общего с темн энергичными и трудолюбивыми людьми, которые читают столько газет, строят такое количество железных дорог, накапливают большой капитан на мизерной ерше денег, объявляют смертельные войны, верят в практически невозможное и т.д. Основной недостаток Готорна, по мнению Дейореста, - отсутствие в его романах естественных диалогов. Герои Готорна не говорят так, кат; говорят американцы, считает писатель, они выражаются литературным, эпистолярным языком, не имеющим ничего общего с яркой, выразительной, эмоциональной речью американцев.
Совершенно очевидно, что отказывая Готорну в умении передавать живую разговорную речь героев, Дейорест недостаточно четко понимал готорновские принципы художественного отражения действительности. Создавать литературно-художественный образ посредством характеристики речевой манеры действующего лица вовсе не входило в задачу писатели-романтика. Более того, Готорн никогда не стремился показывать своих героев в действии. Как справедливо заметил Ю.Ковалев: "Характеры /и сюжеты/ у Готорна почти всегда являют собой иллюстрацию к действию "общих законов", преимущественно нравственных. Размышления об этих законах - на первом месте. Все остальное на втором" /121, 20/.
Дейорест же, напротив, акцентирует свое внимание на исследовании речевой структуры своих персонажей. Литературно-художественный портрет у Дейореста возникает на основе речевой персонализации, индивидуализации действующего лица /с помощью любимых ело-