Роман А. Дёблина "Берлин. Александерплац" и литературная ситуация в Германии конца 20-х - начала 30-х гг.

• Автор: Фурсенко, Анна Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 215 c. : ил

(ГЛАЖЕНИЕ

ГЛАВА I. БОРЬБА ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ЩЕЙ В НЕМЕЦКСЙ ЛИТЕРАТУРЕ КСНЦА 20-х - НАЧАЛА 30-х ГОДОВ
Глава II. ПРОБЛЕМА ЛИЧНОСТИ В РОМАНЕ А.ДЁБЛИНА "БЕРЛИН.
АЛЕКСАВДЕРПЛАЦ"
Глава III. ПРОБЛЕМА ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В РОМАНЕ А.ДЁБЛИНА
"БЕРЛИН. АЛЕКСАВДЕРПЛАЦ"
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

Знаменитый роман Альфреда Дёблина "Берлин.Александерплац" (1929) по выходе своем в свет вызвал дискуссию и в последующе годы неоднократно становился предметом споров. О нем высказано много часто противоречивых суждений и мнений.
Тема данной диссертации предполагает изучение романа "Берлин. Александерплац" в контексте литературных явлений эпохи.
Главным объектом исследования в работе является роман А.Дёб-лина "Берлин. Александерплац". Однако мы попытались представить роман не как отдельно взятое замкнутое художественное целое, но в его многочисленных связях с литературой Германии конца 20-х - начала ЗО-х годов, как наиболее яркое ее проявление и свидетельство.
При этом литературная ситуация в Германии конца 20-х - начала 30-х гг. вследствие сложности, разнородности составляющих ее явлений и малоизученности этого периода литературоведческой наукой в свою очередь становится объектом исследования в данной диссертации. Изучению подлежат прежде всего те ее аспекты, которые непосредственно выявляют, подчеркивают, с одной стороны, закономерность возникновения романа Дёблина "Берлин. Александерплац" в немецкой литературе именно в то время и в тех обстоятельствах, с другой -своеобразие этого романа.
Характерным и ярким проявлением литературной жизни Германии конца 20-х годов была складывавшаяся в то время литература "новой деловитости", представленная прежде всего романом А.Дёблина "Берлин. Александерплац", и не только им, а многими другими произведениями, например, романами Д.Франка "Оксенфуртскии мужской квартет" (1927), "Из трех миллионов трое" (1931), романами Г.Кестена "Йозеф ищет свободу" (1927), "Развратник" (1929), романом Э.Кестнера "Фабиан" (1931) и его поэзией этих лет. К литературе "новой дело-

витости" можно отнести также роман Г.Фаллады "Маленький человек, что же дальше?" (1932), романы Б.Келлермана "Братья Шелленберг" (1925) и "Город Анатоль" (1932), драматургию М.-Л.Фляйсер, романы
Э.М.Ремарка "На западном фронте без перемен" (1929), "Три товарища" (1937 )1.
Писатель Г.Кестен издал в 1929 году антологию современной немецкой прозы, в которой среди писателей, принадлежавших, на его взгляд, к литературе "новой деловитости", он называет имена Э.Ке-стнера, Л.Ренна, Х.Липмана, А.Цайтлера, А.Бентцнера, М.-Л.Фляйсер, Г.Кестена . Многие из перечисленных Г.Кестеном молодых писателей не сказали в дальнейшем своего слова в литературе, их творчество не получило известности и было предано забвению. Однако несмотря на это попытка Г,Кестена наметить общие линии поисков в литерату-
* В критике до сих пор нет единого мнения о том, каких писателей можно причислить к "новой деловитости". Некоторые ученые считают, что стиль "новой деловитости" в середине 20-х годов был присущ творчеству большинства писателей. Западногерманский исследователь К.Петерсен, например, относит к "новой деловитости" наряду с А.Дёблшом, Э.Кестнером, Г.Кестеном, Р.Леонгардом также И.р.Бехера и других пролетарских писателей в эти годы. (Ср.: Petersen K. Die Gruppe 1925* Geschichte und Soziologie einer SchriffSteilervereinigung. Heidelberg, 1981, S.153 )• Советская исследовательница H.С,Павлова в связи с литературой "новой деловитости" называет имена А.Дёблина, Г.Кестена, Э.Кестнера <Ср.; Павлова Н.С. Типология немецкого романа 1900-1945. М., 1982, с.112).

Ср.: 24 neue deutsche Erzähler. Hrsg. v.H.Kesten. Berlin, 1929, S.8-9«

горические картины гибели человечества, истребления людьми друг друга при помощи техники нарисованы в "Степном волке" Г.Гессе.
Литература в 20-е годы стремится изображать жизнь не на основе эмоционального видения, но рационального осмысления всех ее проявлений. Б это время писатели активно стремятся узнавать и познавать рычаги, управляющие жизнью, а вследствие этого - отыскивать новые критерии оценки действительности и личности. Так, например, в литературе 20-х годов усиливается тяга к рациональному изображению мира в противоположность экспрессионистскому эмоциональному подходу. Развитие науки, крупные научные достижения в начале XX в. стали ярким проявлением возможностей человеческого разума. Интерес к рациональному осмыслению мира заметен, например, в "Волшебной горе" Т.Манна, в романе Г.Гессе "Степной волк", в романе Г.Манна "Голова" (1925).
К середине 20-х годов, после войны и разгрома революции, под воздействием нового мироощущения, ростки которого возникли еще в 10-е годы, и в самом экспрессионизме, еще живом в те годы, происходят перемены. Экспрессионисты с большим вниманием приглядываются к событиям реальной жизни. Э.Толлер, нацример, в пьесе "Гопля, мы живем!" (1927) пытается изобразить конкретную жизнь Германии 1927 года. Ростки нового мировосприятия А.Дёблин

отмечает в пьесе Э.Толлера "Разрушители машин" (1922г. Хотя, по справедливому замечанию К.Кендлера, литературоведа ГДР, способы изображения мира в произведениях экспрессионистов мало изменяются, "их идеалистические представления наталкиваются на

реальность" . Думается, что именно это противоречие послужило
т ••
х D'oblin A. Die Vertreibung der Gespenster, S.331.

Кендлер K. Драма и классовая борьба. М., 1974, с.219.