Авторская позиция в романах Джона Гарднера

• Автор: Федосёнок, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 221 c. : ил

Введение стр. 3
Глава I
" Эстетические и этические взгляды Джона Гарднера "
/ на материале книги " О нравственной литературе ”, литературно - критических статей и интервью " / 8
Глава II
" Авторская позиция в ранних романах Джона Гарднера " 63-
Глава III
" Авторская позиция в романах Джона Гарднера 1972 - 1982 годов " 88
Заключение ' 182
Приложение Библиография
Творчество Джона Чемплина Гарднера / John Gardner Champlin, 1933 - 1982 / - несомненно значительное и интересное явление в литературной жизни С1ПА 60 -х - 70 -х годов XX века. Творчество Джона Гарднера многогранно и разнообразно, как многогранен был и круг интересов этого талантливого, обладающего огромной работоспособностью человека.
Когда в США в 1980 году вышел первый библиографический указа-

тель работ Джона Гарднера, то даже хорошо знакомые с его творчеством критики и читатели были поражены сделанным писателем за 18 лет / первая печатная работа Гарднера " Литературные формы " - The Forms of Fiction ” - выпша в 1962 году /. Это и получившие широкое признание работы по медиевистике, каждая из которых - серьёзное исследование, требующее не только широкой эрудиции и мастерства владения словом, но и кропотливого, вдумчивого прочтения, а зачастую и перевода на современный английский язык малоизученных средневековых текстов / " Истолкование Уэкфилдского цикла ",
" Истолкование христианской поэзии, созданной на древнеанглийском языке " /. Это и две фундаментальные работы Гарднера о Джеффри Чосере, в которых Гарднер не только критически осмысливает созданное о Чосере до него, но и вырабатывает принципиально новый подход к изучению эпохи и произведений своего любимого писателя средневековья. Это ж девять романов писателя, по два сборника рассказов и стихов, четыре сборника причудливых сказок для детей, поэма гекзаметрами " Ясон и Медея ", пьеса, либретто четырёх опер и поистине титанический труд Гарднера - критика:книга " 0 нравственной литературе ", около 100 рецензий, обзоров и статей, более 100 интервью

и выступлении на .литературные темы

Сам Гарднер считал наиболее важной именно свою деятельность критика, публициста, учителя и помощника молодых писателей. И отнимавшее столько времени и энергии руководство программой обучения писательскому мастерству в университете " Сучи ", и редактирование, по шутливому замечанию самого Гарднера в самый разгар шабаша тёмных сил - с двух до четырёх часов ночи - издававшегося только на его личные, кстати, далеко не резиновые, доходы журнала " МСС " для публикации произведений писателей - дебютантов было необходимо для Гарднера - писателя и для Гарднера - человека,
поставившего перед собой серьёзную задачу: " Повернуть роман в в
новом напралении или, вернее, заставить его вспомнить о напр&ЕЛ©-„ я
нии старом ", попытаться вернуть литературе утраченное ею в современный период американской истории нравственное, моральное качество, которое должно помочь человеку в борьбе против собственных страхов и сомнений.
Темой настоящего диссертационного исследования стала наиболее значительная и интересная часть огромного гарднеровского наследия - творчество Гарднера - романиста, романы которого - необычайно интересный материал для литературоведческого анализа, ведь в них как в призме преломляются многие характерные явления литературы США. послевоенного периода. Материал гарднеровских рассказов привлекается лишь в тех случаях, когда в них намечен исток какой-нибудь теш, образа или характера, далее разрабатываемый Гарднером в романе, или же, наоборот, дано их продолжение или иное освещение, разъясняющее авторскую позицию в этом вопросе.
При анализе романов основное внимание уделяется определению авторской позиции Гарднера. Анализ авторской позиции Джона Гарднера выбран диссертантом как один.из возможных подходов к определению творческого метода писателя.

и художественного содержания, имеет цраЕО на существование цри условии сохранения ею своего исконного места в тени большого искусства.

Сегодня, как указывают многие исследователи, изменилось отношение к массовой культуре. Если раныпе чётко ощущалась граница между серьёзной и массовой литературой, то сегодня ситуация гораздо сложнее. Различия между двумя явлениями по характеру оказываемого на общество воздействия, по художественным приёмам, по языку далеко не во всех случаях столь очевидны,как ещё 10 - 15 лет назад. С возрастанием потока массовой литературы , улучшением её чисто технического уровня, способностью быстро реагировать на события, включать в себя элементы сатиры, на первый сзгляд несовместимые с нормами цивилизации потребления / например, идеи молодёжного бунта 60-х оказались активно втянутыми в индустрию массовой культуры /, увеличивав возможность её конкуренции с произведениями серьёзной литературы. Возникает вопрос - способно ли в создавшейся ситуации истинное искусство противостоять массовому ? Ведь массовая литература создаёт общий литературный фон, на котором пишут свои произведения и серьёзные американские писатели.
Диапазон реакции писателей на влияние массовой литературы достаточно широк: от сознательного введения в произведение некоторых элементов этой культуры в угоду массовому читателю до критического осмысления и пародирования штампов и приёмов массовой культуры. В книге м 0 нравственной литературе " Джон Гарднер определяет
произведения Курта Воннегута как " массовую культуру, поднятую до

уровня искусства % выражая тем самым своё отношение к способу приспособления этого несомненно интересного и талантливого писателя к запросам книжного рынка. В интервью Джо Дэвиду Беллами Курт Вон-