Роже Мартен дю Гар и театр (по материалам эпистолярного наследия)

• Автор: Герман, Ирина Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1985
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 202 c. : ил

Глава I. Переписка Р.Мартен дго Тара и некоторые

проблемы изучения эпистолярного жанра

Глава II. Театральные искания в первые десятилетия

XX века

Глава III. "Комедия подмостков" и крестьянские фарсы 78

Глава 17. Роман и драма

Заключение

Библиография:

Художественное наследие Pose Мартен дю Тара, одного из наиболее значительных писателей-реалистов первой половины XX века, в последнее время привлекает все более пристальное внимание советских и зарубежных литературоведов. Начиная с 60-х годов появляется ряд монографий, диссертаций, статей, посвященных как обзору творчества Р.Мартен дю Гара,^ так и иссле-

дованию его философских взглядов, проблемам историзма и
творческого метода писателя, жанровым особенностям романов "Семья Тибо" и "Жан Баруа",4 анализу изобразительных средств,5
1 Наркирьер Ф.С. Роже Мартен дю Гар. М.: ГИХЛ, 1963.
Borgal Cl. R.Martin du Gard. P.: éd. Universitaires, 1958; Brenner J. R.Martin du Gard. P.: Gallimard, 1961; Roza R. Martin du Gard et la banalité retrouvée. P.: Didier, 1970.
2 Gorilovics T. Récherches sur les origines et les sources de la pensée de R.Martin du Gard. Budapest, 1962.

Daix P. Réflexions sur la méthode de R.Martin du Gard. P.: éd. Français réunis, 1957; Daspre A. Le regard de R.Martin du Gard dans "Maumort". - Revue d’histoire littéraire de la France, 1982, U5/6.
4 Кирнозв З.И. К социальной эпопео. Роман Мартен дю Тара. -Кирнозе З.И. Французский роман XX века. Горький, 1977.
Swedenborg Е. "Jean Barois" de R.Martin du Gard. Etudes des moyens et des techniques narratives, lund, 1979»
5 Jacobsson H. L'expression imagée dans les Thibault de R. Martin du Gard. Lund, 1968

генезису его произведений,^ а также некоторым частным вопро-

сам. Б работах Т.Л.Мотылевой и Ф.С.Наркирьера достаточно полно изучено плодотворное влияние традиций русского классического романа на творчество Р.Мартен дю Гара, преломление в мировоззрении писателя художественных и этических взглядов Л. Н. Толстого
Б 1981 году в связи со столетием писателя Общество литературной истории Франции организовало коллоквиум, материалы которого были опубликованы в специальном выпуске журнала "Ревю д,истуар лнттерер".4 В докладах, прочитанных учеными Франции, Венгрии, Японии, ФРГ, Швеции, США, были намечены новые направления изучения творчества Р.Мартен дю Гара, которые открываются в связи с начавшейся с 1980 года публикацией его архива, переписки и дневника.
Несмотря на интерес, который вызывает творчество Р.Мартен дю Гара, остается немало вопросов, требующих более детального

Daspre A. R.Martin du Gard romancier, d'apres Jean Barois. Thèse Paris III, 1976
Garguilo R. La genèse des Thibault. P.: Klincksviek, 1974 Sicard Cl. R.Martin du Gard, les années d’apprentissage litté raire. P.: Champion, 1979
3 Vrolyk J. Le temps et la mort dans l’oeuvre romanesque de R.Martin du Gard. P.: La Pensée universelle, 1974 Hellenz P. D’un certain ordre fantastique. - NRF, 1958, N72

Наркирьер Ф.С. Op. cit.; Moтылева T.JI. Достояние современного реализма. М.: Сов.писатель, 1973.
4 Revue d'histoire littéraire de la France, 1982, N5/6
ться от бульварных пьес, от декораций, от поверхностного реализма, который является их уделом”, - писал Р.Мартен дю Гар.
/ ЙС-НМЙ , I, 323
Выделяя внешнее правдоподобие как одну из характерных черт драматического натурализма, писатель относит к натуралис-.У тической даже драматургию Ибсена и Чехова, хотя воспринимает •, ее через постановку. Так, после гастролей Станиславского в ' 4 .(У
Париже в 1922 году /Станиславский показывает "На дне", "Вишневый сад", "Царь Федор Иоаннович"/ он пишет А.Жиду: "Три вечера в русском театре, труппа Станиславского. Как наглядна ограниченность и противоречивость натурализма. Весь смысл произвде-ния растворяется в деталях. Однако правда на сцене заключается в ином". / ай-Шй , I, 200
Отвергая натурализм в театре, Р.Мартен дю Гар вместе с тем далек от упрощенного понимания эволюции драмы. Ее развитие идет не по схеме смены литературных течений: реализм, натурализм, символизм и т.д. Дело даже не во временном сосуществовании литературных направлений. И натурализм, и символизм, конечно, не исчерпывали всех процессов эволюции драмы и более того: они воплощали не полярное решение проблем, как это нередко видится, а различные стороны одного и того же процесса. Тогда как натуралисты принесли в театр понимание человека в социальном смысле, поставили проблему отношений героя и среды, символисты вплотную подошли к пониманию драматического действия и театральной иллюзии. В этом Р.Мартен дю Гар видит основное завоевание символизма в театре, который не только открыл новые возможности драматического искусства, но и обогатил методы художественного исследования и выражения.
Определяя натуралистический театр как инсценировку факта,
П.Фор утверждал, что принцип жизненного правдоподобия противо-