Психологизм в лирике Теодора Шторма

• Автор: Бакалов, Анатолий Сергеевич
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 194 c. : ил

ПЛАН

Е ДЕННЕ с .3

А В А І. ПОЭТИЧЕСКИЙ МИР ТЕОДОРА ШТОРМА

§ І. Искусство в поэтическом мире Т.Шторма

§ 2. Природа

§ 3. Иррациональное в поэтической системе

Т.Шторма

§ 4. Религиозные представления в поэтическом

мире Т.Шторма

§ 5. "Тихий" и "шумный" миры в лирике

Т.Шторма с. 68

А В А П. ЛИРИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ Т.ШТОРМА с.77 - III
6 о І. Герой в сфере семейных отношений
§ 2. Лирический герой в сфере общественных
отношений
§ о 3. Портретные характеристики в лирике
Шторма с. 96 - III
А В А Ш. СВОЕОБРАЗИЕ ПСИХОЛОГИЗМА В ЛИРИКЕ
ТЕОДОРА ШТОРМА. с. 112
§ І. Переживание любви в лирике Т.Шторма с. 112
§ 2. Переживание времени и пространства с. 128
§ 3. Переживание смерти в лирике Т.Шторма с. 144
К Л 10 Ч Е Н И Е с. 162
И ЛОЗЕНЙЕ с. 167
с н о с к и с. 167
Б иблиография с. 182

Вопрос о своеобразии психологизма в лирике известного немецкого писателя Теодора Шторма (1817-1888) является центральной проблемой предлагаемой диссертации. Эта проблема обнаруживает два аспекта: психологизм в лирике как литературном роде и проблему собственно лирического психологизма Т.Шторма.
В зарубежном литературоведении, - главным образом, в немецком - лирика Шторма в достаточной степени изучена, хотя ни одним из исследователей прошлого и настоящего не предпринималась специальная попытка выявить особенности психологизма немецкого поэта. Советская германистика вплоть до настоящего времени уделяет проблемам поэзии явно недостаточное внимание. В особенности это •
относится к немецкой лирике второй половины XIX века. Если в изу-

чении поэзии начала века и предмартовской эпохи сделаны определенные шаги^и если уже написаны первые исследования творчества

поэтов конца Х1Х-начала XX веков , то вся заключенная между этими периодами немецкоязычная лирика представляет в нашем литера-, туроведении сплошное "белое пятно". Своих исследователей ждет лирика А.Дросте-Хюльсхоф и Н.Ленау, Э.Мёрике и Й.Эйхендорфа, Ф.Геббеля и Т.Фонтане, Ф.Рюкерта и К.Грота, Г.Келлера и К.Ф.Майера. Предлагаемая работа - первая в нашей стране попытка диссертационного исследования лирики Т.Шторма, известного советскому читателю главным образом как новеллиста. Вместе с тем это и один
из начальных в нашем литературоведении шагов в изучении лирики
данного периода.
Советская литературоведческая штормиана зародилась, по сути дела, лишь в послевоенное время, и начало ей положило появление в 1958 году монографической статьи о Шторме Р.М.Самарина в академическом издании "Истории немецкой литературы"4.

Ученый с многогранными интересами, Р.М.Самарин с большой чуткостью уловил суть и тон искусства немецкого писателя, верно определив масштаб и границы его таланта, а также основные ела- -гаемые его поэтического своеобразия. Его статья стала одной из первых в нашей германистике работ, отметивших лиризм и пси -хологичность в качестве основных свойств творчества немецкого писателя. Здесь же впервые важной и самостоятельной литературоведческой проблемой было названо лирическое творчество Штор-

ма.
Вместе с тем сейчас уже видно, что работа P.M.Самарина стала не только одной из отправных точек в оценке нашей наукой творчества этого писателя, но и показателем недостаточного уровня его изученности в наши первые послевоенные десятилетия.
Статья содержит ряд неуточненных, спорных или недостаточно обоснованных положений, сказать о которых тем более необходимо,что они прошли мимо внимания позднейших исследователей творчества немецкого писателя.
Прежде всего это касается непривычной периодизации творчества Шторма (I период - с конца 1830-х по 1850 год; П - 1848

1870 гг.; Ш - 1871 - 1888 гг.) - периодизации, вообще выпустившей из виду его лирику 1830-х годов и выводимой, как видно, не из самого творчества писателя, а из политических событий в Германии середины прошлого века. Справедливо указывая на важность политической лирики в творчестве Шторма, автор статьи вместе с тем недостаточно четко представляет читателю его специфику.Так, например,"ключом к пониманию политической поэзии Шторма"Р.М.Самарин объявляет стихотворение "Halbe Arbeit" (автор переводит его название как "Не доделали") с его антидворянским пафосом . Это в самом деле одно из важнейших политических стихотворений

бежном" . В трех остальных стихотворениях с темой утра картина пробуждения природы служит поэту контрастным фоном для изображения смерти ("Весенняя ночь", "Люси") или похорон ("Глубокие тени" 2).
Этим исчерпывалось бы наличие утренней темы в лирике немецкого поэта, если бы не его короткий цикл, объединивший под необычным названием "Vor Tag" четыре стихотворения объемом от восьми до двух строчек каждое. Все они формулируют в сжатом виде какую-то одну экзистенциально важную мысль, не имеющую, на первый взгляд, никакого отношения к утреннему времени суток. Например:
Und geht es noch so rüstig Hin über Stein und Steg,
Es ist eine Stelle im Wege,
Du kommst darüber nicht weg.
("Vor Tag" 2 - 153).
Тема всего цикла - судьба, смерть, послесмертие, а название его следующим образом объясняет Ф.Н.Меннемайер, исследователь лирики Гофмансталя, в творчестве которого тоже есть стихотворение с таким названием: "Vor Tag" обозначает не какую-то застывшую временную точку или закрытый промежуток времени, как ночь или день. Это короткий переходный промежуток, в котором ночь сменяется днем. Время как процесс стабилизируется, и эти несколько

мгновений... демонстрируют состояние вещей особенно наглядно"
В последних словах заключена, на наш взгляд, разгадка названия и штормовского цикла с его темой жизни и смерти. Согласно эмпирическим наблюдениям многих поколений людей, подтвержденным, кстати сказать, фактами современной бионики, предрассветный час (около 4 часов утра, т.е.как раз "vor Tag" ) _ время, в которое чаще всего обрывается жизнь человека. Именно на этот час выпадает смерть героя ранее упоминавшегося штормовского стихотворения "Весенняя ночь" (147).