Творчество Й.П. Якобсена

• Автор: Мариева, Наталия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 192 с.

Глава 1. «Фру Мария Груббе»

I. Жанровое своеобразие романа

II. Языковые особенности

III. Система персонажей в романе

Глава 2. «Нильс Люне»

I. Построение сюжета и системы персонажей в романе

II. Характер главного героя в контексте проблемы мечты и реальности

III. Проблема восприятия

IV. Образ автора-повествователя

Глава 3. Тематическое своеобразие творчества И.П. Якобсена

I. Религиозная тема

И. Тема счастья
Заключение
Приложение
Список использованной
литературы

Творчество Йенса Петера Якобсена (1847-1885) занимает важное место в истории датской и мировой литературы. Оно относится к 70-80 гг. XIX в., это начало того периода, когда скандинавская литература выходит на европейский уровень (последняя треть XIX - начало XX вв.). Творчество Х.Ибсена, А.Стриндберга, А.Хьеллана, Х.Банга, литературно-критическая деятельность Г. Брандеса получают большую известность. В этом же ряду стоит и творчество Й.П. Якобсена.
Якобсен, следуя позитивистскому духу времени, учится на естественнонаучном факультете копенгагенского университета,
специализируется в области ботаники, переводит основные труды Ч.Дарвина «Происхождение видов» и «Происхождение человека» на датский язык, пишет популяризаторские статьи об эволюционной теории. Но вскоре его естественнонаучные занятия вытесняются литературными интересами. К раннему творчеству (1866-1869) относятся два поэтических сборника, «Кактус зацветает» и «Херверт Сперринг», опубликованные только после смерти автора; это по преимуществу подражательные стихи, среди которых находят отдельные поэтические шедевры. В 1872 году опубликована новелла «Могенс», далее на протяжении всего жизненного пути Якобсен пишет новеллы, которые в 1882 собраны в сборник «Могенс и другие новеллы». Первый роман писателя - «Фру Мария Груббе» - выходит в 1876 г., второй -«Нильс Люне» - в 1880 г.
70-80-х гг. XIX в. - период бурного развития датской литературы, который получил название «современного прорыва», это широкое культурное движение, поставившее своей целью преодолеть косность и отсталость Дании и стремившееся к обновлению во всех сферах человеческой деятельности, в том числе в литературе. Во главе «движения прорыва» стоял Георг Брандес, который в своих лекциях и статьях выдвигал ряд требований к современной литературе. Ставить «проблемы на обсуждение» - один из главных лозунгов критика; известный датский

литературовед Свен Меллер Кристенсен выделяет четыре такие проблемы, «отношение к религии, отношение между поколениями, социальные проблемы, т.е. отношения между классами, отношения между полами»1. Якобсен был близок к кругу Георга и Эдварда Брандесов. Темы и проблемы творчества Якобсена во многом близки «движению прорыва», его первое опубликованное произведение, новелла «Могенс», считается «первым произведением прорыва». Якобсен очень уважал Г. Брандеса, внимательно прислушивался к его оценкам, но в своем творчестве следовал не требованиям критика, а собственному таланту. Поэтому, хотя творчество Якобсена совпадает по времени и по общей направленности художественных поисков с «литературой прорыва», это более широкое литературное явление. Не случайно, произведения Якобсена были с восторгом прочитаны и плодотворно восприняты в 90-900-е гг. как в Дании, так и в других странах (в том числе, в России и Германии).
Предметом данного исследования является прозаическое творчество Й.П. Якобсена. Рассмотрение конкретных произведений в их жанровом и художественном своеобразии и всего творчества датского писателя с точки зрения тематики, с учетом культурно-исторической эпохи создания произведений и их рецепции в последующие эпохи - цепь данной работы.
При изучении художественной прозы Й.П. Якобсена в ее жанровом и тематическом своеобразии рассматриваются следующие вопросы:
- жанровое определение романа «Фру Мария Груббе»;
- языковые особенности романа в связи с жанровым своеобразием;
- принцип построения системы персонажей в романе «Фру Мария Груббе»;
- построение сюжета и системы персонажей в романе «Нильс Люне»;
- характер героя в контексте проблемы мечты и реальности;
- проблема восприятия реальности через субъективное сознание персонажей романа Якобсена «Нильс Люне»;
- образ автора-повествователя в романе «Нильс Люне»;
1 Кп51еп5«1 Бу. М. 01'^егеп ватЛтсЗеС II. КоЬепЬауп, 1965. Б. 12.

о любви лицемерны - просто в скучной Норвегии нечем заняться, да и мужскую честь задевает такое равнодушие.
Заканчиваются отношения уже описанной моделью поведения: Мария долго терпит издевательства Ульрика Фредерика и самоуправство его любовницы Карен, затем взрывается - избивает Карен вожжами и после бурного разговора с мужем оставляет его. После двух лет, проведенных в Норвегии, Мария уезжает в Данию, в Тьеле к отцу, долго ждет развода, который получает после смерти короля Фредерика III в конце 1670. Ульрик Фредерик медлит с разводом из-за необходимости вернуть приданое Марии, но затем принимает решение из практических соображений - а именно, возможности более выгодного брака. Вскоре он женится на графине Антуанетте Альтенбургской (намек на это событие присутствует в романе). С этого момента образ Ульрика Фредерика исчезает из повествования, его дальнейшая судьба не прослеживается. Мария радуется полученной свободе и не вспоминает своего первого мужа. Речь о нем заводит в финале романа Хольберг, удивляясь прихотливой судьбе Марии и ее странному выбору спутников жизни.
Жизнь Марии в Тьеле описывается как контраст прошлой и настоящей жизни через звук, свет и действия: суета столичной и придворной жизни - покой в провинциальном поместье, «режущий, колющий» свет -«благотворная» темнота, «невыносимый, оглушающий» шум - «приятная, дружелюбная» тишина. Но вскоре тишина показалась ей тягостной, покой -мертвым, сумерки - мрачными, и Мария «начала прислушиваться к живым звукам извне». Вновь возникает вопрос, находится она внутри жизни или за порогом и где она хочет быть. Тогда, во Фредериксборге, Мария хотела быть в 1уще жизни и там собственно и была, но чувствовала себя будто за дверью. В Тьеле героиня находит гармонию: она радуется, что «черным ходом улизнула от жизни и попала в укромное местечко, где никто ее не разыщет и не потревожит ее милого сумрачного уединения» (187). Но вскоре она начинает тосковать, а затем и действовать: переселяется в замок Кале,