Трилогия Джона Бэнвилла "Улики"-"Призраки"-"Афина" : проблематика, герой, художественное своеобразие

• Автор: Садовская, Татьяна Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 142 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Проблема преступления в романе «Улики», поиск его причин как способ познания героем своего «Я». Тема искусства
ГЛАВА 2. Своеобразие повествовательной ситуации в романе «Призраки» и её роль в изображении сознания героя.
Углубление темы искусства
ГЛАВА 3. Постмодернистская игра в романе «Афина»: проблема целостности трилогии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Джон Бэнвилл - яркая фигура в ирландской литературе конца XX -начала XXI века, оригинальный мыслитель и талантливый художник слова, чьё творчество во многом определяет лицо современной прозы страны. Бэнвилл - автор более семнадцати романов, двух сборников малой прозы, двух автобиографий, а также большого числа газетных и журнальных статей и рецензий.
Писатель родился 8 декабря 1945 года в Уэксфорде, на юго-востоке Ирландии, окончил школу Христианских братьев и колледж Святого Петра в родном городе. После учебы Бэнвилл устроился служащим в ирландскую национальную авиакомпанию Aer Lingus. Считая свою работу невыносимо скучной, он отмечал её единственное достоинство - возможность дешево путешествовать по всему миру. В начале 1960-ых писатель уехал в США.
После возвращения на родину, в 1969 году, Бэнвилл получил место в газете «Айриш пресс» («The Irish Press»), а с 1988 по 1999 год возглавлял отдел литературы в крупнейшей национальной газете «Айриш Таймс» («The Irish Times»). Одновременно он работал в солидном журнале «Хиберния» («Hibernia») в качестве литературного обозревателя и завоевал репутацию «проницательного и строгого рецензента» [55, 9]. С 1990 года и по сей день он сотрудничает с известным книжным обозрением «Нью-Йорк Ревью ов Букс» («The New-York Review of Books»).
Бэнвилл - член «Аосданы» («Aosdana»), ирландского объединения художников, которое было создано по предложению Министерства Культуры Республики Ирландии. На данный момент писатель живет и работает в Дублине.
Творческий путь прозаика начался в 1966 году с публикации рассказа «The Party» («Вечеринка») в одном из номеров «Килкенни Магазин» («The Kilkenny Magazine»). Там же в следующем году выходит и его второй рассказ «Смерть» («The Death»). Оба произведения были отмечены сразу
двумя премиями: «Премией Банковского союза Ирландии» («Allied Irish Banks Award») и «Премией американо-ирландского литературного общества» («Irish-American Foundation Literary Award»).
Столь удачный дебют принес Бэнвиллу славу одаренного молодого прозаика и шёсть новых публикаций в период с 1968-ого года по 1970-ый. Три рассказа были напечатаны в «Трансатлантик Ревыо» («The Transatlantic Review»): «Голоса лета» («Summer Voices»), «Святыня» («Sanctuary», в некоторых переводах — «Убежище»), «Ночной ветер» («Nightwind»); два — в «Айриш Пресс» («The Irish Press»): «Любовники» («Lovers») и «Остров» («Island»); и один, «Дикорастущее дерево» («Wild Wood»), - в «Дублин Магазин» («The Dublin Magazine»). Эти восемь рассказов вкупе с двумя, ранее не изданными, и одной новеллой составили первую книгу писателя, вышедшую в 1970 году под названием «Длинный Лэнкин» («Long Lankin»).
Первое объёмное произведение Бэнвилла, роман «Ночное отрепье» («Nightspawn»), датируется 1971 годом. Несмотря на хорошие отклики в прессе и публикацию в Соединенных Штатах, он не имел большого успеха у читателей и не переиздавался вплоть до 1993 года. Однако уже за следующее произведение «Бирчвуд» («Birchwood», 1973) автор удостоился награды от Совета Ирландской Культуры («Irish Arts Council Macaulay Fellowship»).
Репутация Бэнвилла как талантливого романиста укрепилась с появлением четырёх романов: «Доктор Коперник» («Doctor Copernicus», 1976), «Кеплер» («Kepler», 1981), «Письма Ньютона» («The Newton Letters: An Interlude», 1982), «Мефисто» («Mefisto», 1986). Они составили тетралогию, за которой закрепилось название «научной», так как автор, помимо проблемы самоидентификации личности, затрагивает и проблему научного познания мира. Кроме того, главные герои первых трёх романов -знаменитые ученые, чьи имена вынесены в названия, а герой последнего, Габриель Сван, (вымышленная фигура. — Т.С.) — «математическое чудо».
Произведения были очень тепло встречены публикой и стали

формировании его теории, приводящей к трагическим последствиям для личности героя. В трактовке писателя, вывод, сделанный Раскольниковым — создание теории сверхчеловека, имеющего право решать судьбы других людей, является глубоко аморальным и, как считает Е.М.Мелетинский, демонстрирует разрушительное действие совершенного преступления на реальную психологию героя, которое приводит в конце романа к перспективе его перерождения [152, 98].
Обнажая социальный, психологический и идеологический уровни в преступлении Ракольникова, Достоевский, в конечном итоге, приводит героя к выводу, что человек не смеет брать на себя ответственность за судьбы других людей. Подобной проблемы Бэнвилл не поднимает, и это, на наш взгляд, свидетельствует о специфичности его авторской позиции, отличной от классической интерпретации проблемы преступления, проиллюстрированной в романе русского писателя.
Вспомним также роман А.Камю «Посторонний». И Бэнвилл, и французский писатель рассматривают своих персонажей в одних и тех же сферах жизни и проявлении интересов: карьера, семья, личная жизнь, отношение к преступлению. Но, на наш взгляд, между Мерсо и Фредди есть

принципиальное различие. Герой Камю не эмоционален, окружающие люди не вызывают у него ни положительных, ни отрицательных реакций. Он хладнокровно курит рядом с материнским гробом; его не радует, но и не огорчает повышение по службе; он не стремится связать себя узами брака, но и не возражает против женитьбы. Он реагирует только на то, что кажется ему слишком назойливым, угрожает вмешательством в его жизнь. Так, образ солнца, на протяжении всего повествования в первой части произведения мучавшего Мерсо, символизирует некие враждебные силы и крайне важен именно в сцене убийства: Мерсо стреляет в араба, ослепленный светом луча, который отразился от ножа араба. Совершив убийство, в общем-то, как и Фредди, случайно, он, тем не менее, не изыскивает причин в себе.