Эволюция музыкальности итальянской поэзии : от Дж. Марино до П. Метастазио

• Автор: Галатенко, Юлия Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 248 с.

Глава I Понятие музыкальности стиха

1.1. Часть I. Исторические предпосылки музыкальности стиха

1.2. Часть И. Критерии музыкальности поэзии

1.2.1.Что сближает поэзию и музыку

1.2.2. Определения музыкальности стиха

1.2.3. Обзор критической литературы на тему музыкальности поэзии с

1.2.4. Параметры музыкальности поэзии

1.2.5. Выводы по определению музыкальности поэзии

Глава II Специфика музыкальности итальянской поэзии XVII века

11.1 Музыкальность итальянской барочной поэзии

П.П. Марино и маринисты

Н.1.2. Приемы музыкальности итальянской барочной поэзии
II.2. Музыкальность поэзии Габриелло Кьябреры и его школы
П.З. Выводы о музыкальности итальянского барочного и классицистского стиха
Глава III Музыкальность итальянской поэзии XVIII века
III. 1. Основные отличия музыкальности поэзии XVIII в. от XVII в
Ш.2. История “Аркадии”
Ш.З. Теоретические положения академии “Аркадия”
Ш.4. Музыкальность поэзии “академиков”
111.5. Приемы музыкальности в итальянской поэзии XVIII века
111.6. Поэзия Пьетро Метастазио
Ш.7. Выводы об эволюции музыкальности поэзии XVII- XVIII вв
Глава IV Пути эволюции музыкальности стиха оперного либретто
IV. 1. Основные тенденции эволюции поэтического текста либретто с
IV.2. Опера в XVII веке
IV.3. Опера в XVIII веке
IV.3.1. Опера и “Аркадия”
IV.3.2. Теоретические положения о жанре оперы (трактаты XVIII века)..с
IV.4. Музыкальность текста арии и речитатива
IV.5. Реформирование оперы и его влияние на музыкальность либретто.с
IV.5.1. А. Дзено, П. Метастазио об опере
IV.5.2. Музыкальность стиля Метастазио
IV.5.3. В чем состояла реформа Метастазио
IV.6. Анализ музыкальности поэтических либретто
IV.7. Музыкальность поэтической составляющей оперы-буфф
IV.8. Влияние оперы на поэзию XVIII века
IV.9. Выводы о музыкальности стиха оперного либретто
IV.9.1. В чем проявляются различия музыкальности поэзии и либретто..с
Заключение
Библиография
с. 220 ,с

Данная диссертация посвящена анализу эволюции музыкальности итальянской поэзии XVII-XVIII веков.
Обычно музыкальность ассоциируется с понятиями “мелодичность”, “гармоничность”, “благозвучие”, “поэтичность”. При всей неоспоримости таких ассоциаций мы будем трактовать понятие “музыкальность поэзии” одновременно шире, (ибо поэзия и музыка имеет очень много общего: это и общие жанры, начиная от песни и заканчивая оперой, общая эволюция этих жанров в истории культуры, наконец, тот звуковой мир, который, организуясь интонационно, становится искусством - музыкальным, поэтическим и музыкально-поэтическим), но и точнее, поскольку даже применительно к самой музыке “музыкальность” не исчерпывается мелодичностью или поэтичностью1.
“Музыкальность поэзии” не есть сумма всех музыкальных явлений, напрямую перенесенных на поэтическую почву, следует учитывать условность этого термина. Мы не беремся во всей полноте решать проблему, лежащую на рубеже творческого процесса, психологии восприятия и анализа, ибо нам не хватит существующего терминологического и понятийного инструментария для изучения феномена музыкальности. Поэтому рассмотрим лишь “видимые”, относительно уловимые аспекты этого понятия, являющиеся смежными для поэзии и музыки, понимая при этом всю метафоричность подобного сопоставления двух видов искусств.
Исследование музыкальности поэзии такая же сложная задача, как и исследование поэтичности музыки. Будучи не вполне четко определимым понятием, оно трудно разложимо на составляющие, т.к. сразу же появляется риск схематизации и упрощения. Известно, что нельзя “поверить алгеброй гармонию”.
1 См. Dorrell Ph. The perception of musicality //

формообразование типично и для поэзии. Музыковед В. Холопова находит такие параллели между регулярным и нерегулярным ритмами в музыке и поэзии: регулярному ритму соответствует пушкинский ритм, нерегулярному — ритм поэзии Маяковского96.
Но ритм можно понимать и в более широком смысле, т.к. ритм может быть выявлен на всех уровнях произведения: на уровне интонации, лексики, композиции, сюжета и образов. Как известно, метр держит стих в строгих рамках, заставляя его быть “однообразным” (однако это однообразие зачастую нарушается из-за появления внутренних ритмов), но смысловая, содержательная сторона стиха не позволяет ему оставаться лишь голой метрической структурой, доступной только для скандирования, а рождает как раз ритмическое “преобразование” метрического задания поэта. (Ритм — явление семантическое, как и любой параметр стиха.)
Многие ученые выделяют ритм в качестве основного общего музыкально-поэтического параметра.
Еще Ж.-Ж. Руссо утверждал, что стихи берут свой ритм целиком из музыки, “и теряют при этом то немногое, что они имели своего”97. В.М. Жирмунский же отрицал вероятность того, что мелодия стиха может порождаться механическим ритмом, ритм лишь помогает осуществить музыкальное задание стиха
Б. Гончаров утверждал, что зачастую анализ звуковых явлений стиха сводят к поиску ритмичности. И исследователь в определение ритма вводит понятие слога, связанного с ритмом дыхательного процесса99.
В музыкознании ритм понимается как “временная и акцентная сторона мелодии, гармонии и всех других элементов музыки”100 (определение В.Н. Холоповой).
96 Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. С. 235.
97 Rousseau. J.-J. Oeuvres completes. P., 1995. Vol.5. P. 917.
98 Жирмунский В.М. Поэтика русской поэзии. С. 133.
99 Гончаров Б.П. Указ. соч. С. 31.
100 Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. С. 230.