Традиция "готического" романа в английской литературе XIX и XX веков

• Автор: Скобелева, Екатерина Витальевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 197 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Художественное время и пространство «готического» романа 33 § 1. Пространственно-временная структура романа «тайны и ужаса» второй половины XVIII - начала XIX вв
§ 2. Пародии на «готический» роман и преображение его элементов в реалистических произведениях

§ 3. Фантасмагории «викторианской» литературы

§ 4. «Готический» хронотоп в произведениях XX века

§ 5. Тенденции изменения хронотопа «готического» романа в

произведениях Х1Х-ХХ вв

Глава 2. Система персонажей «готического» романа

§ 1. Образ злодея

§ 2. Роль женских образов в «готическом» романе

§ 3. Функции второстепенных персонажей
§ 4. Развитие системы образов «готического» романа в Х1Х-ХХ вв
Глава 3. «Готический» тип сюжетного развертывания
§ 1. Композиционное своеобразие, особенности построения сюжета, повествовательные приемы «готического» романа XVIII - начала XIX вв. 126 § 2. Переосмысление типовых ситуаций «готического» романа в пародиях и реалистических произведениях первой половины XIX в
§ 3. Приемы нагнетания страха в английской литературе конца XIX -начала XX вв
§ 4. Преобразование «готических» стереотипов в прозе XX века
§ 5. Эволюция «готического» типа сюжетного развертывания на протяжении двух столетий
Заключение
Библиография

Введение
Английский «готический» роман XVIII — начала XIX вв., известный также как роман «тайны и ужаса», повлиял не только на массовую литературу, но и на творчество выдающихся писателей XIX и XX века, передав им по наследству ряд художественных эффектов, помогающих создавать напряженную атмосферу страха и смутной тревоги. Цель данной работы заключается в том, чтобы рассмотреть эти художественные эффекты, определить, почему авторы и по сей день продолжают ими пользоваться — и в каком контексте их применяют, и выявить основные направления развития «готики». Для достижения поставленной цели следует решить следующие задачи
- обнаружить универсальные элементы повествования в «готических» романах;
- установить, почему именно они вызывают страх у читателей;
- проследить на примере нескольких произведений английской литературы XIX и XX вв., каким изменениям «готические» формулы подвергались с течением времени.
Прежде чем анализировать и сопоставлять особенности конкретных текстов, необходимо прояснить несколько важных вопросов, а именно: уточнить, какой именно вид страха вызывают «готические» приемы повествования, рассматриваемые в настоящей работе; изучить литературный и общеэстетический контекст, в котором формировался роман «тайны и ужаса» XVIII — начала XIX вв., и определить хронологические границы жанра; и, наконец, оценить степень актуальности данного диссертационного сочинения, предоставив краткий обзор зарубежных и отечественных научных трудов, посвященных «готическому» роману, и отметив, какое место «готика» занимает в английской литературе XIX и XX вв. - по мнению отечественных и зарубежных исследователей.

В повседневной жизни люди предпочитают не сталкиваться с пугающими явлениями, но страх как феномен эстетического переживания - явление менее однозначное. Можно выделить два вида страха, порождаемых художественным произведением: страх-отвращение и страх-притяжение — или «horror»1 и «terror»2, согласно классификации XVIII века, сформулированной и теоретически обоснованной английской писательницей Анной Радклиф, одной из основательниц жанра «готического» романа, в эссе «О сверхъестественном в поэзии»3. Страх-отвращение - естественная реакция на вещи и события малопривлекательные. И вызывать его может все то, что пугает и отталкивает в реальной жизни: кровавые истории, переполненные тошнотворными
подробностями. А страх-притяжение — это смутное беспокойство, но без негативного оттенка, предвкушение, острое любопытство, напряженное ожидание, заставляющее перелистывать страницу за страницей: что же дальше? И связан он не только с тем, что описывается, но и с тем, как это сделано. «Terror» создает напряженную атмосферу не за счет сцен насилия и смакования кошмарных деталей: страх «вызывается «непрямым», суггестивным
представлением пугающих явлений»4, посредством «идеи опасности по ассоциации»5. По словам Анны Радклиф, terror, основанный на «неясности и полуотчетливости»6, «обогащает душу и обостряет восприятие»7, в то время как примитивный horror «подавляет, остужает и почти уничтожает»8 все душевные способности.
Девендра Варма, исследователь «готических» романов, отмечает: «Различие между terror и horror - это различие между дурным предчувствием и его отвратительным воплощением... terror создает непостижимую атмосферу
1 Ужас, отвращение (англ.)
2 Страх (англ.) Сейчас более распространенным термином для обозначения этого вида страха является слово suspence (неизвестность, неопределенность, беспокойство, тревожное ожидание - англ.).
3 Radcliffe A. On the Supernatural in Poetry//New Monthly Magazine. 1826. V. 16, № l.P. 145-152.
4 Антонов C.A., Чамеев A.A. Анна Радклиф и ее роман «Итальянец» // Радклиф А. Итальянец. М.: Ладомир, 2000.
5 Берк Э. Философское исследование о происхождении наших идей возвышенного и прекрасного М.: Искусство, 1979. С 157. Перев. Б.В Мееровского.
6 Radcliffe A. Op. cit. Р. 150.
7 Ibid.
8 Ibid.

сейчас, в стародавние времена могло быть вполне обычным и привычным явлением.
В первом предисловии к «Замку Отранто» «переводчик» Уолпол специально отграничивает время повествования от современной реальности как, время чудес — или, по крайней мере, веры в них: «Чудеса, призраки, колдовские чары, вещие сны и прочие сверхъестественные явления теперь лишились своего былого значения и исчезли даже в романах. Не так обстояло дело в то время, когда писал наш автор, и тем более в эпоху, к которой относятся излагаемые им якобы действительные события. Вера во всякого рода необычайности была настолько устойчивой в те мрачные века, что любой сочинитель, который бы избегал упоминания о них, уклонился бы от правды в изображении нравов эпохи. Он не обязан сам верить в них, но должен представлять своих действующих лиц исполненными такой веры»155. Уолпол также добавляет: «Если читатель извинит эти мнимые чудеса, он не найдет здесь больше ничего недостойного его интереса. Допустите только возможность данных обстоятельств, и вы увидите, что действующие лица ведут себя так, как вели бы себя все люди в их положении»156. Эта фраза очень похожа на игровую посылку и связана с принципом условности романов «тайны и ужаса».
Есть и еще одна причина' писательской любви к событиям давно минувших дней: несоотнесенность повествования с жизнью читателей дарит им комфорт и ощущение безопасности, о каких бы ужасах ни шла речь. Более того, поскольку «готический» роман повествовал «о несовершенствах и варварстве давно прошедших времен»157 и, как правило, не вызывал в сознании ассоциации с современностью, он «мог только укреплять веру читателя в современную общественную систему как превосходящую все остальные»158.
Нередко внутри произведения происходит двойной «временной сдвиг», еще более отдаляющий читателя от страшных происшествий. К примеру, Анна Радклиф, даже рассказывая о делах старинных, «неизменно отодвигает назад, в
155 Уолпол Г. Замок Отранто Предисловие ко второму изданию // Комната с гобеленами. М : Правда, 1991. С.25.
156 Там же.