Семантика художественного пространства в произведениях Джона Стейнбека

• Автор: Леонова, Наталья Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 181 с. : ил.

I. Введение

II. Глава 1. Проблема пространства в философии и литературоведении

& 1. Проблема пространства в философии

&2. Проблема художественного пространства в литературоведении С

III. Глава 2. Художественное пространство в романах «Квартал Тортилъя-Флэт», «Гроздья гнева», «Консервный Ряд»
61. Калифорния как доминантное художественное пространство в произведениях Дж. Стейнбека

62. Модель замкнутого художественного пространства в «Квартале Тортилья-Флэт» С

63. Структурирование художественного пространства в «Гроздьях гнева»

64. Типы художественного пространства в «Консервном Ряде»

V. Глава 3. Художественное пространство в романе «Заблудившийся автобус» и дневниковой книге «Путешествие с Чарли в поисках Америки»
61. Художественное пространство в «Заблудившемся автобусе» как средство освоения писателем мира Америки
62. Модификации художественного пространства в «Путешествии с Чарли в поисках Америки»
V. Заключение
VI. Библиография
Джон Стейнбек (1902-1968) - один из классиков американской литературы (Нобелевская премия 1962 года), художник-реалист, страстный поборник идей гуманизма и справедливости. В произведениях Дж. Стейнбека поставлены острые и сложные проблемы, волновавшие не только американское, но и мировое общество. Опираясь на традиции предшествующей как американской, так и европейской литературы, Джон Стейнбек создает свой неповторимый художественный метод изображения человека, природы. Его произведения отличаются пристальным интересом к жизни героев, раскрытием сложного и противоречивого сознания человека.
Литературная судьба Дж. Стейнбека тесно связана с Калифорнией, где он родился и провел большую часть своей жизни. Тема Калифорнии прошла почти через все творчество американского романиста - именно таким образом в художественном наследии писателя проявилась специфическая черта американской литературы - регионализм, привязанность к «малой» родине.
Дж. Стейнбек продолжил традиции «калифорнийской литературной школы», которая возникла во второй половине XIX века. В 1864 году Фрэнсис Брет Гарт - журналист и писатель - становится редактором журнала «Калифорниец» («Californian»), а в 1968 он возглавил литературный ежемесячник «Оверлэнд Мансли» («Overland Monthly»), где стали публиковаться калифорнийские писатели Жоакин Миллер, Амброз Бирс, Ина Кулбрит, Чарлз Уоррен Стоддарт, Марк Твен и др.
Брет Гарт одним из первых стал разрабатывать калифорнийскую тематику. В своих «Калифорнийских рассказах» (1857 - 1871) он воспевал золотоискателей, их мужество и самоотверженность. Другие писатели также обращались ко многим аспектам жизни калифорнийцев: Жоакин Миллер

расматривал проблему завоевания и освоения западных земель, он ^ показывал лишения переселенцев и (что более важно) трагедию местного
населения - индейцев (поэма «Дорога на Орегон», 1873, роман «Жизнь среди модоков. Ненаписанная история», 1873); Марк Твен высмеивал пошлость и прозябание обывателей (автобиографические очерки «Налегке», 1872).
Продолжателями калифорнийской литературной традиции стали Фрэнк Норрис, который в романе «Спрут» (1902) разоблачает разрушительную силу калифорнийской монополии, и Джек Лондон, '• показывающий в книге «Лунная долина» (1913) примеры угнетения
рабочих.
Дж. Стейнбек в своих произведениях закрепляет тему Калифорнии как самобытного края, особого географического пространства, со своим культурным наследием, традициями и народом. Он осветил жизнь «золотого штата» во всех ее проявлениях.
Творчество Дж. Стейнбека изучено достаточно полно и глубоко как в отечественном, так и в зарубежном литературоведении. Свидетельство тому - большое количество научных работ.
** Интерес к творчеству Дж. Стейнбека как в Америке, так и в нашей
стране возник в конце 30-х годов. В США одними из первых появились статьи и эссе Э. Ричардса1, X. Мара2, К. Джонса3, Ван Дорена4, Э. Уилсона5. В них писатель предстает как реалист, который в своих произведениях затрагивает многие проблемы американского общества: экономический кризис, обнищание фермеров, потерю нравственных ориентиров.
В 1940-е годы критических работ о Дж. Стейнбеке вышло немного.
Это можно объяснить начавшейся второй мировой войной и тем, что после

1 Richards Е. The Challenge of John Steinbeck // North American Review (Summer, 1937).
2 Moor H.. The Novels of John Steinbeck: A First Critical Study. Normandie House. Chicago. 1939.
5 Jones C. Proletarian Writing and John Steinbeck // The Sewanse Review (Oct.-Dec. 1940).
4 Van Doren C. The American Novel: 1789-1939. Macmillan. N.Y. 1940.
5 Wilson E. The Californians: Storm and Steibnbeck / The New Republic, 103 (Dec. 9, 1940).

символу. Условность и натурализм - два полюса пространственных выражений, между которыми располагается все разнообразие художественных форм. Но оба эти полюса взаимосопряжены.
Художественное пространство в произведениях писателя в большей степени, чем время, связано с вещественностью, оно доступно и ассоциируется со статикой. Пространство уточняется временем, с которым больше связаны значимость и достоверность.
Вопрос о художественном пространстве в литературоведении, несмотря на множество концепций, остается открытым, так как нет четко сформулированного определения термина «художественное пространство». Опираясь на работы авторов, указанных выше, мы даем свое определение данному научному термину: «Художественное пространство - это освоение автором реально/ирреально существующего мира посредством личностного восприятия через пространственные образы, иначе - образы-топосы». Мы не в коей степени не претендуем на окончательное разрешение проблемы художественного пространства. Это рабочее определение помогает нам анализировать конкретные произведения Дж. Стейнбека и не уйти от единства нашей концепции. При этом мы считаем, что все вышеназванные концепции позволяют нам выстроить некую концептуально-целостную модель анализа художественного произведения с точки зрения его пространственной организации: 1. Выделяется доминантное художественное пространство в произведении Дж. Стейнбека, которое отражает его мировоззренческую позицию по отношению к окружающему миру; 2. Исследуются различные типы художественного пространства, выявленные в произведении через пространственные образы; 3. Анализируется авторская позиция, выраженная в произведении (своеобразие пространственной организации, отражающее особенности авторского мировосприятия). Понятия «пространственный образ» и «географический образ» (или его корреляты - образ местности, образ страны, образ региона и т.п.) служат