Структурообразующая роль лейтмотивов и символов в романах Ч. Диккенса

• Автор: Шувалова, Ольга Олеговна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 238 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Символика Ч. Диккенса в литературном контексте
I.Диккенс и английская литературная традиция
§1 Особенности творческого метода Ч. Диккенса
§2 Творчество Ч. Диккенса и литературная традиция
II. Особенности и роль символики в английской литературе -
§ 1 Вопросы теории символа и лейтмотива
§2Символика в предшествующей Диккенсу литературной традиции
2.1. Символика в поэме Мильтона “Потерянный рай”
2.2.Специфика символики английской романтической литературы
2.3.Символика “Первой книги Юрайзена” У. Блейка
2.4.Символика С.Т.Колриджа
2.5. Символ в творчестве Байрона
2.6. Символ в творчестве Китса
2.7. Символика в творчестве П.Б. Шелли
2.8. Символика в романе Ч.Р. Метьюрина “Мельмот Скиталец”
Г лава 2. Лейтмотивы и символы в творчестве Ч. Диккенса
§ 1 Особенности и роль лейтмотивов в творчестве Ч. Диккенса
1.1 .Специфика лейтмотивов в романах Ч. Диккенса раннего периода творчества
1.2.Лейтмотивы распада и разложения в романах Ч. Диккенса
1.3.Природные лейтмотивы в творчестве Ч. Диккенса
1.4.“Характерные” лейтмотивы в творчестве Ч. Диккенса
1.5.0собенности лейтмотивов в романах Ч. Диккенса
1850-х, 1860-х годов
§2 Особенности и роль символики в творчестве Ч. Диккенса
2.1. Образы, отражающие тенденцию перехода от лейтмотивов к символам в творчестве Ч.Диккенса
2.2. Символика в романе Ч. Диккенса “Холодный дом”
2.3. Символика в романе Ч. Диккенса “Крошка Доррит”
2.4. Символика в романе Ч. Диккенса “Наш общий друг”..'
Заключение
Примечания
Библиография
Введение.
Предметом данного научного исследования стала символика и лейтмотивы в творчестве Ч.Диккенса. Многими исследователями обсуждался вопрос о необычном свойстве реализма Ч. Диккенса, проявляющемся в особой роли воображения и ярко представленном нравственно-эстетическом идеале. Эти черты отразились в использовании лейтмотивов в ранний период творчества и символов в произведениях зрелого и позднего периодов. Лейтмотивы и символы становятся важными элементами структуры романов писателя: объединяют различных
персонажей, связывают социальную проблематику романа с христианскими нравственными идеями добра и сострадания, позволяют раскрыть психологию героя. Эволюция от лейтмотивов к символам отражает важные изменения в мировоззрении писателя, усложнение представлений о реальности и здесь особенно заметна структурообразующая функция символа, который подчиняет себе все элементы романа, служит источником развития значений и, таким образом, конструирует текст. Важность лейтмотивов и символов в художественном мире писателя и их организующая функция в тексте определили наше обращение к теме “Структурообразующая роль лейтмотивов и символов в творчестве Ч. Диккенса”.
Творчество Ч. Диккенса многократно привлекало внимание исследователей. Однако вопросы символики писателя часто оказывались за пределами научных изысканий диккенсоведов, хотя в отечественном литературоведении практически в каждом научном труде, посвященном Диккенсу, встречаются упоминания о символике его романов. Н.П. Михальская отмечает “символические параллели” в произведениях писателя 1850-х годов, В.В. Ивашева указывает на присутствии символики в Повести о двух городах”, А.А.Елистратова обращает внимание на
потому она была взята за основу нашего исследования. А.Ф.Лосев подробно рассматривает структуру символа,; его связь с другими художественными средствами. “Всякий символ указывает на некий
_ „1хуш
предмет, выходящий за пределы его непосредственного содержания, -это то, что лежит в основе каждого символа. А.Ф.Лосев указывает, что символ - это “знак, рождающий многочисленные единичные структуры, обозначенные им в общем виде как отвлеченно-данная идейная образность”. Отсюда ясно, что символ является неким постоянным
комплексом смыслов, которые конкретно в произведении могут
1 • '
обозначаться разными словами, близкими образами, главное, чтобы сохранялась идейная. образность символа. Лосев сботносйт внешний и внутренний облик вещи, необходимые для появления символа: “Выражение вещи есть такая ее внутренняя жизнь, которая проявила себя внешним образом, и такая внешняя сторона вещи, которая указывает на ее внутреннюю жизнь. <...>Внешнее здесь не только внешнее, но и внутреннее, а внутреннее, как бы оно ни было глубоко, не только внутреннее, но и существенное”1*1*. Определив таким образом соотношение между смыслом и обликом символа, Лосев обращается к особенности значения символа. Он отмечает, что символ - всегда обобщение. Обобщенный смысл, заложенный в символе, создает “бесконечную смысловую перспективу”. Ученый развивает идею Гегеля о многозначности обозначаемого и обозначающего, вводя идею об упорядоченности этих значений. “Смысл вещи есть нечто более обобщенное, чем ее символ; и чтобы стать символом, он должен быть еще определенным образом разработан и организован”1“. Символ вещи есть ее закон и в результате этого закона возникает ее упорядоченность, ее идейное оформление. То есть, символ чтобы быть символом, “должен быть для других предметов законом их построения”. Отражая вещь,