Цикл "Проклятые короли" М. Дрюона и концепция философии истории в творчестве писателя

• Автор: Краутман, Татьяна Евгеньевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 227 с.

Оглавление
Введение

Глава I. История во французском романе XX века и творчество М. Дрюона

1.1. Особенности развития исторической темы во французской литературе от А. Барбюса до М. Дрюона (1916 - 1960)
1.2. Тезаурусная модель философии истории в публицистике М. Дрюона: историко-философский аспект

1.3. Тема «личность в истории» и ее художественное выражение в

новеллистике М. Дрюона

Глава II. Художественное выражение философии истории в романах

М. Дрюона
2.1. История в ранних произведениях М. Дрюона («Мегаре», «Божественный Александр», «Мемуары Зевса», «Последняя бригада», «Конец людей»)
2.2. Авторская оценка исторической реальности и ее отражение в структуре цикла «Проклятые короли»: роль рамочных компонентов
2.3. Бытийные начала и особенности хронотопа
цикла «Проклятые короли»
2.4. Характер исторических персонажей и индивидуальное авторское видение
истории
Заключение
Библиография

Введение
Морис Дрюон (Maurice Druon, 23 апреля 1918 - 14 апреля 2009), лауреат Гонкуровской премии (1948), лауреат литературных премий фонда принца Монако (1966), Сен-Симона (1998), д'Обинье (2000); член Французской академии (с 1966), член университетов Йорка, Бостона, Тираны, иностранный член Российской академии наук по отделению истории и филологии (2007); кавалер ордена почетного Легиона, отмеченный наградами ряда стран (Аргентина, Бельгия, Бразилия, Греция, Италия, Ливан, Марокко, Мексика, Монако, Португалия, Россия, Сенегал, Тунис), получил всемирную известность, прежде всего, как автор исторического цикла «Проклятые короли» (Les Rois Maudits, 1955-1977).
Во французском (А. Моруа1, П. де Буадеффр2, Г. Жильбер3 и др.) и отечественном (Н. П. Орлик4, Ф. С. Наркирьер5, Э. Н. Максимов6,
Н. И. Балашов7 и др.) литературоведении принято рассматривать «Проклятых королей» как серию остросюжетных приключенческих романов, написанных в стиле Дюма-отца. Однако М. Дрюон преодолел традиции своего предшественника, представив в историческом цикле новый дискуссионный взгляд на историю. В лучших традициях, идущих от Лукреция, М. Дрюон в художественной форме отразил свою концепцию философии истории, которая до настоящего времени не изучалась.
Актуальность представленной диссертации обусловлена необходимостью исследования тезаурусной модели М. Дрюона, его концепции философии истории в контексте философских учений К. Ясперса, А. Дж. Тойнби, Р. Арона, Н. А. Бердяева и отражения концепции писателя в
1 Livres de France. - 1966. - avr. - № 4.
2 Boideffre, P. de. Les écrivains français d’aujourd’hui / P. de Boideffre. - P., 1963.
3 Gilbert, G. Les écrivains français / G. Gilbert. - P., 1963.
4 Орлик, H. П. «Страстная неделя» Л. Арагона и классический роман XIX века / Н. П. Орлик. -Днепропетровск, 1970.
5 Наркирьер, Ф. С. Французский роман наших дней / Ф. С. Наркирьер. - М., 1980.
6 Максимов, Э. Н. Творческий путь М. Дрюона /Э. Н. Максимов. - М., 1965.
7 Французская литература 1945-1900 / Рос. акад. наук. Институт мир. литературы, им. А. М. Горького; редкол.: Н. И. Балашов и др. - М., 1995.

эстетике, публицистике, новеллах и исторических романах, прежде всего, в цикле «Проклятые короли»; потребностью расширения представлений об особенностях развития исторического романа во французской литературе XX века и уточнения роли М. Дрюона как писателя-философа в формировании новых синтетических форм эпического повествования; а также важностью конкретизации и углубления в практике филологического анализа теоретических основ тезаурусного подхода (концепция Вал. А. и Вл. А. Луковых) как методологической базы современного исследования в области гуманитарного знания.
Необходимость обращения к тезаурусному подходу, разработанному Вал. А. и Вл. А. Луковыми8, вызвана стремлением в процессе анализа творчества М. Дрюона найти самые адекватные соответствия и выстроить их в завершенную систему. Под тезаурусом понимается особым образом оформленное накопление фрагментарно-составляющих элементов знаний, которые субъект объединяет внутренней логикой в единую информацию, связанную теснейшим образом с его местом в обществе9. Из характерных особенностей, присущих тезаурусу, в работе будут приняты за основу следующие положения:
- единство тезауруса, несмотря на фрагментарность составляющих его элементов, обеспечивается субъективно (внутренняя логика), в частности, через единство личности;
- восприятие мировой культуры рассматривается сквозь призму авторского ценностного подхода;
анализ исторических событий возможен через творческое переосмысление автора;
восприятие картины мира осуществляется посредством ориентирующего характера тезауруса;
8 Луков, Вл. А Тезаурусный анализ мировой культуры / Вал. А. Луков, Вл. А. Луков // Тезаурусный анализ мировой культуры : сб. науч. трудов. - М., 2005. - Вып. 1.
9 Луков, Вл. А.Тезаурусы. Субъектная организация гуманитарного знания / Вал. А. Луков, Вл. А. Луков. -М., 2008.

тетрадью» (le Cahier noir, 1943), Э. Треоле с «Авиньонскими любовниками» (Les Amants d’Avignon, 1943).
М. Дрюон в соавторстве с Ж. Кесселем написал «Песнь партизан» (Chant des partisans, 1943), которая затем, положенная на музыку А. Марли (Анна Юрьевна Смирнова-Марли), стала гимном Сопротивления. По воспоминаниям М. Дрюона в интервью «Короткие встречи» (Brèves rencontres, 1963), «Э. д’ Астье попросил Анну Марли сочинить для нас музыку к песне. Жеф и я закрылись на весь день, чтобы написать слова. После полудня, стихи были готовы и мы позвали наших друзей, чтобы спеть им «Песнь партизан»... Разумеется, мы спели ее хором. Она служила паролем для нас. В конце августа 1944, в день моего приезда в Париж, я услышал, как какой-то водопроводчик пел ее на улице. Я должен признаться, что это доставило мне огромное удовольствие...»"3.
В период войны М. Дрюон написал свои первые произведения: драму «Мегаре» (Mégarée, 1942), новеллу «Поезд 12 ноября» (Le train du 12 novembre, 1943), где уже проявился его особый интерес к истории, который в полной мере будет реализован в романном творчестве.
В центре драмы «Мегаре» оказывается герой, который во имя людей преодолевает эгоистические настроения и совершает подвиг, спасая город от врага. В новелле «Поезд 12 ноября» впервые появляется образ исторического движения. Поезд становится символом современного исторического пространства, в котором оказались французы и немцы и как исторические соседи, и как исторические враги. В этой же новелле М. Дрюон впервые выстраивает исторический диалог, опираясь на национальные особенности восприятия французов и немцев. Неслучайно в этом диалоге звучат два мнения: одно высказывают французы, другое - немцы-победители. К теме истории в движении в заданном направлении М. Дрюон обратится и в более поздних новеллах, предваряющих его исторический роман (цикл «Властелины равнины» (Les seigneurs de la plaine, опубликован в 1962)).
113 Bourdet, D. Brèves rencontres / D. Bourdet. - P., 1963. - P. 62.