Сюжет духовного кризиса в английском романе рубежа XIX - XX вв.

• Автор: Раевская, Кристина Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 182 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. Художественная содержательность форм сюжетного развертывания в романах Голсуорси

1.1. Система персонажей и сюжетное развертывание

1.2. Мотивы и символы в сюжетном развертывании «Саги о Форсайтах»

1.3. Художественное пространство как форма сюжетного развертывания образа

1.4. Романизация сатирического образа

ГЛАВА ВТОРАЯ. Сюжет духовного кризиса как типологическое явление в английском и европейском реалистическом романе конца XIX - начала XX вв
2.1. Проблема отчуждения личности и проблема героя в сюжете английского романа рубежа XIX - XX вв
2.2. Д.Голсуорси, Дж. Мередит, Э.М.Форстер, Г.Уэллс: типы героя и сюжетных ситуаций

2.3. Проблема типологии героя в сюжете духовного кризиса

2.3.1.Персонаж-посредни к
2.3.2. Аутсайдер и провокатор
2.4. Английский роман духовного кризиса в контексте европейского романа рубежа веков
2.5. Обобщенная схема сюжета романа духовного кризиса
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

ВВЕДЕНИЕ

Расшатывание ценностных систем в европейском обществе конца XIX - начала XX вв. нашло свое отражение в особом типе сюжета романов рубежа веков — сюжете духовного кризиса. Современники Голсуорси и Форстера, Уэллса, Мередита и Т.Манна чувствовали себя все более неуверенно в стремительно меняющемся мире, постепенно обнаруживая в себе черты, ранее не свойственные ни их дедам, ни прадедам. То, что некогда казалось незыблемым, вдруг стало непрочным и недолговечным. Сомнению, критике стало подвергаться все, что ранее представлялось нерушимым: традиции, предрассудки, устоявшийся образ жизни.
Стефан Цвейг писал: «Настолько мое Сегодня отличается от любого из моих Вчера, мои взлеты от моих падений, что подчас мне кажется, будто я прожил не одну, а несколько совершенно непохожих друг на друга жизней»1. Состояние неуверенности, внутренней раздвоенности, характерное для европейского обывателя, постепенно приобретало все более масштабные очертания. Прогрессирующая секуляризация общественного сознания, глухие сомнения и нарастающая неуверенность в реальности принципиальных для европейской культуры гуманистических ценностей, ценностей европейского индивидуализма, вели к расшатыванию старых идеалов. Для эпохи рубежа веков равно характерны как умонастроения «конца века», «кризиса цивилизации», «заката Европы», так и стремления к обновлению, поиску «иных» форм жизни. Метания между прошлым и будущим, сомнения, колебания и нестабильность - именно на этой почве внутренних терзаний практически
1 Цвейг, С. Вчерашний мир. Воспоминания европейца / Цвейг, С. Собр. соч.: В 9 т. Т. 9.-С. 10.

1.1. Система персонажей и сюжетное развертывание
Разработка образа героя в системе персонажей - один из важнейших способов романного построения образа героя, так как именно герой есть организующий центр романного мира - как на уровне фабулы, так и на уровне сюжета и композиции романа. Поскольку мы предполагаем, что романизация образа составляет важную особенность сюжета духовного кризиса, целесообразно сосредоточиться на внутренней динамике образа, его способности выходить за заданные пределы.
Предложенное Ю.М.Лотманом разделение персонажей литературного произведения на подвижных и неподвижных, основанное на противопоставлении бессюжетного (классификационного) и сюжетного текстов и на понимании события как перемещения персонажа через границу семантического поля55, представляется в этом плане весьма продуктивным: «Неподвижные персонажи «подчиняются структуре
основного, бессюжетного типа ... Переход через границы для них запрещен. Подвижный персонаж - лицо, имеющее право на пересечение границы»56. С этой точки зрения наиболее интересным событием в романе будет пересечение героем (или автором, в том плане как он разрабатывает образ героя) «той запрещающей границы, которую утверждает бессюжетная структура»57. В качестве бессюжетной структуры мы можем в данном случае рассматривать реализованную на уровне позиции повествователя сатирическую установку в изображении семейства Форсайтов.
Анализ романного мышления Голсуорси позволяет поставить вопрос о внутренней и внешней подвижности персонажей, причем «внутренняя подвижность» не обязательно предполагает процессы сознательного
35 См. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста. - С. 282.
56 Там же. - С. 288.
57 Там же. - С. 288.