Трансформация жанра романа в творчестве Роберта Вальзера

• Автор: Немцева, Яна Станиславовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 206 с.

Глава 1. Начало романного творчества Роберта Вальзера. Роман «Семейство Таннер».

1.1. Берлинский период и его значение для последующего творчества

писателя

1.2. Структура романа «Семейство Таннер» и предпосылки жанровой

эволюции
1.3. Взаимодействие литературных течений рубежа Х1Х-ХХ вв. в романе-«Семейство Таннер»

Глава 2. Жанровые модификации в романе «Помощник».

2.1. Творческая история романа «Помощник»

2.2. Традиционные принципы художественного повествования в романе «Помощник»

2.3. Черты индивидуального стиля Роберта Вальзера на примере романа «Помощник»

Глава 3. Вариативность и жанровое своеобразие романа «Якоб фон Гунтен».

3.1. «Якоб фон Гунтен» и жанр литературного дневника
3.2. Поэтика романа «Якоб фон Гунтен»
3.3. Модернистские черты в романе «Якоб фон Гунтен»

Глава 4. Эволюция романного жанра в позднем творчестве Роберта Вальзера.
4.1. Бернский период в творчестве Роберта Вальзера. Роман «Разбойник»

4.2. Авангардистские тенденции в жанровой структуре романа
«Разбойник»
Заключение
Библиография
Приложение

I. Актуальность исследования
Проблема переосмысления и признания творчества Роберта Вальзера, швейцарского писателя-аутсайдера первой половины XX в. (1878—1956), привлекает внимание многих современных литературоведов. Об этом свидетельствует проведение соответствующих международных научных конференций и коллоквиумов1, выход в свет монографий и сборников статей, посвящённых анализу его поэзии и прозы2. Многочисленные выставки, чтения, театральные постановки и демонстрации фильмов свидетельствуют о том, что «вальзеровский бум», начавшийся в 1970-х гг., ещё не закончился, а лишь набирает обороты. Произведения Вальзера восхищали не только Роберта Музиля, Курта Тухольского, Франца Кафку и Германа Гессе, они оказали большое влияние на немецких писателей XX-XXI вв., таких, как Петер Биксель, Мартин Вальзер, Петер Хандке, в т. ч. на лауреата Нобелевской премии по литературе (2004) Эльфриду Елинек, посвятившую швейцарцу театральную пьесу3.
Актуальность произведений Вальзера порождает сегодня интерес не только швейцарских читателей. Пятидесятая годовщина со дня его смерти (2006) отмечалась также в Германии, Франции, Италии, Чехии, Дании и Исландии4.
Роберт Вальзер считается одним из самых выдающихся мастеров «малой прозы», смелым реформатором жанра новеллы, короткого рассказа,
1 См., например, Wärmende Fremde. Robert Walser und seine Übersetzer im Gespräch. Akten des Kolloquiums an der Universität Lausanne, Februar 1994. Frankfurt а. M., 1994.
2 См., например, Noble, C. Arthur M. Gedankenspaziergänge mit Robert Walser. Bern u.a.: Lang, 2002;
Greven J. Robert Walser - ein Außenseiter wird zum Klassiker. Abenteuer einer Wiederentdeckung. Konstanz: Libelle, 2003;
Groddeck W., Sorg R. Robert Walsers „Ferne Nähe“. Neue Beiträge zur Forschung. München: Wilhelm Fink Verlag, 2007.
3 Речь идёт о пьесе „Er nicht als er (zu, mit Robert Walser)" - «Он как не он / посвящается Роберту Вальзеру, вместе с Робертом Вальзером», премьера которой состоялась в 1998 г. на Зальцбургском фестивале искусств при совместной постановке с „Deutsches Schauspielhaus“ (Гамбург).
4 Подробнее см.: [Electronic resource] Mode of access:

возможно персональное совпадение героя и автора за пределами художественного целого.
По замыслу Вальзера герой - носитель полноценного слова, а не безгласный предмет авторской фантазии. Свобода героя, таким образом, -момент авторского замысла. Слово героя создано автором, но создано так, что оно до конца может развить свою внутреннюю логику и самостоятельность как чужое слово, как слово самого героя. Вследствие этого оно выпадает не из авторского замысла, а лишь из монологического авторского кругозора.
Благодаря Симону молодой Вальзер видит, переживает и осознаёт свою собственную жизнь. Однако, несмотря на исповедальный характер монологов Таннера, нельзя целиком и полностью отождествлять героя и автора. Изображая как-бы-себя со стороны, автор более критичен к своему «я», его ценностная приобщённость к миру других ослабляется, понижается авторитетность ценностной позиции другого. Подобная двуплановость в построении автобиографического материала говорит о начинающемся разложении биографического мира, которая позже ярко проявится у Вальзера в романе «Разбойник», где произойдёт встреча двух и даже более сознаний, ценностные миры которых будут совпадать лишь частично.
Роман построен по линейному принципу, который выражается в виде описания беспрестанного путешествия героя — прогулок. История Симона как бы вырвана из времени и не имеет определённого конца. Читатель так и не узнаёт, достиг ли Симон на своём пути задуманной цели. Вневременной характер прогулок позволяет воплотить в романе принцип монтажности, о котором уже шла речь выше. Возможность переставлять фрагменты жизни героя и читать роман с любого места, образ героя в виде философствующего и мечтательного пилигрима, мировоззренческий характер произведения - в самом начале XX в. всё это нарушало общепринятые условности и правила построения романов. Однако эта художественная новизна, не замеченная современниками диктовалась, - по мнению В. Д. Седельника,