Театральность в художественной системе французского сюрреализма

• Автор: Гальцова, Елена Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 545 с.

Оглавление
Введение
1. Общая характеристика работы
2. Понятие «театральности»
3. Обзор литературы, посвященной сюрреалистической
драматургии
4. Цели и задачи исследования
Глава 1. Французская сюрреалистическая драма и ее
реализации: сцены, теории, журналы
1.1. Перипетии истории театральных воплощений сюрреалистической драмы
1.1.1. «Предшественники» - А. Жарри и Г. Аполлинер
1.1.2. Непризнанные «предшественники». К театральному происхождению слова «сюрреализм»
1.1.3. Театр Раймона Русселя - школа сюрреалистического зрителя
1.1.4. Спектакли, поставленные группой Бретона в начале 1920-х годов
1.1.5. Театр Альфред-Жарри
1.1.6. Сюрреалистическая постановка Сильвена Иткина
1.1.7. Сюрреализм и театральные сцены 1920-1930-х годов
1.1.8. Драматический театр и другие зрелищные искусства -музыкальный театр, кино
1.1.9. Сюрреализм и французский театр после Второй мировой войны
1.1.9.1. Воссоздание «репертуара» театра дада и сюрреализма
1.1.9.2. «Новый театр» / неоавангардистский театр
1.1.9.3. Новая сюрреалистическая драма и театр
1.2. Театр в журнале «Литература» и другой сюрреалистической
периодике
1.2.1.1. «Литература»
1.2.1.2. Театр в первой «серии» журнала «Литература»
1.2.1.3. Публикации пьес группы Бретона в 1920 г
1.2.1.3. Театральная тема во Второй «серия» журнала «Литература»
1.2.1.4. Театр итальянского футуризма
1.2.1.5 Публикации пьес группы Бретона в 1922-1923 гг
1.2.2. Избранные театральные публикации в сюрреалистической
периодике

Глава 2. Театральность в эстетике сюрреализма
2.1. Концепции «реальности» в культуре сюрреализма и теории Арто
2.1.1. Специфика бретоновского сюрреализма в контексте французского авангарда. Историческое отступление
2.1.2. Концепция «реальности» и «сюрреальности»
2.1.3. Театр и «реальность» в эстетике А. Арто
2.1.4. «Мысленный театр» в повести А. Бретона «Безумная любовь»
2. 2. Перевоплощения, маски, симуляции, игры в теории и
практике сюрреализма
2.2.1. «Стать другим». Маски
2.2.2. «Стать другим». Объективизация
2.2.3. «Притвориться другим»: симуляции и игры
2. 3. Грезы и их «драматизация»: транспозиции психоанализа
2.3.1. Психоанализ в «Сообщающихся сосудах» А. Бретона
2.3.2. От толкования сновидений к интерпретации театрального зрелища: спиритическая «добавка»
2.3.3. «Химический осадок универсальной грезы»
2.3.4. Р. Витрак-сюрреалист против 3. Фрейда
2.3.5. Терапевтический смысл психоанализа в театральных теориях А.Арто и Р.Витрака
2. 4. Теория и практика «юмора»
2. 5. Представление о прекрасном, представление прекрасного
2.5.1. «Свет» и «ореол» образа
2.5.2. Конкретизация «современной красоты»: желание и театр
2.5.3. Красота и «священная болезнь» - безумие
2.5.4. «Конвульсивная красота»
2.5.5. «Риторика» сюрреалистической красоты
2.5.6. Прекрасное, безобразное, бесформенное
2.6. О некоторых аспектах визуального и вербального
начала в сюрреализме
2.6.1. Визуальные и слуховые образы
2.6.2. «Глаз существует в диком состоянии»
2.6.3. Слово и изображение

2.6.4. «Сюрреалистический объект» и «стихо-вещи»
2.6.5. Вербально-изобразительный коллаж как «мизансцена» сюрреалистических мифов
Глава 3. Драматургические формы
3.1. Жанровое своеобразие сюрреалистической драматургии
3.1.1. «Сюрреалистическая драма» против театральных жанров
3.1.2. Определение жанра произведений для театра самими сюрреалистами
3.1.3. Жанровые взаимодействия
3. 2. «Кризис персонажа»
3. 3. Театр слова
3.3.1. Ремарки и диалоги
3.3.2. Реализация метафоры. Слова, вещи, тела
3.3.3. Игры с означающим: буквальный театра в «Эфемере» Витрака
3. 4. Театр книги и «рукописный» театр
3.4.1. Книга в сюрреалистической драматургии
3.4.1.1. Библия
3.4.1.2. Словарь Ларусс
3.4.1.3. Книга Малларме
3.4.2. Рукописный театр
3.4.2.1. Вступление «Стойких путешественников» в культуру сюрреализма
3.4.2.2. Детское искусство в «Стойких путешественниках»
из фонда Дусе
3.4.2.3. Театр начинается с автопортрета
3.4.2.4. Поэзия и театр в «Стойких путешественниках»
3. 5. Метатеатральные формы
3.5.1. Р.Витрак и А.Арто о Л. Пиранделло
3.5.2. Автор, персонаж и зритель в сюрреалистической драме: пиранделлизм «за» и «против»
3.5.3. Театр в театре
3.5.3.1. Преобразование шекспировской «мышеловки»
3.5.3.2. Торжество интермедий
3.5.3.3. Грезы как «внутренний спектакль»

«театральность самораскрытия» и «театральность самоизменения», ориентируясь на эстетику М.М. Бахтина: в первом случае речь идет о «патетическом слове», а во втором - о разных видах деформации - масках, карнавале, гротеске64.
Пресловутый историзм, необходимый для литературоведческого анализа в советской науке, в данном случае выглядит достаточно органично. Хализеву удается доказать, что каждой культурной эпохе присуща своя специфическая театральность.
Очень любопытно, что рассуждения о театральности открывают перед Хализевым совершенно логическую возможность выходит за пределы театра: начав с театральности в повседневной жизни, он заканчивает монографию размышлениями о драме для смотрения и драме для чтения, отмежевываясь таким образом от евреиновской антропологии. Хализев приводит знаменитую цитату Гете, призывавшего «не декламировать, а читать Шекспира»65, затем дает примеры драм для чтения, созданных в XIX в., но, к сожалению, не касается богатейшего именно в этом смысле материала XX века.
И хотя стремление В.Е. Хализева к установлению подчас слишком прямых генетических связей между театральностью в жизни и собственно драматургией как родом литературы и театром, а также театра и «жизни», продиктовано сквозной идеей некоего «реализма» (в согласии с требованиями того времени, когда писалась книга), монография являет собой очень интересную и продуктивную попытку рассмотрения театрального и нетеатрального материала через призму театральности.
Книга «Драма как явление искусства» не только стала основой для дальнейших теоретических изысканий В.Е. Хализева, но и во многом предопределила литературоведческое отношение к «театральности». В «Литературном энциклопедическом словаре» (1987) нет статьи «театральность», но, разумеется, есть статья «драма». Она написана В.Е.
64Хализев В.Е. Драма как явление искусства. Там же. С. 14. 65 Гете И.-В. Об искусстве. М., 1975. С. 410-411.