Человек и война в малой прозе Вольфганга Борхерта

• Автор: Платицына, Наталья Игоревна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 275 с. : ил.

Глава I. «Война и литература» как историко-культурная проблема первой половины XX века
§ 1. Коллизия «человек и война» в литературе и культуре
первой половины XX века
§ 2. Послевоенная Западная Германия, или «почему молчит молодое
поколение»?
§ 3. «Weniger eine Kunstform als Erlebnisform»: к вопросу о художественном
методе В. Борхерта
Глава II. «Человек и война» в малой прозе В. Борхерта
§ 1. «Истории о войне»: человек на войне
§ 2. «Истории о вернувшихся»: человек после войны
§ 3. «Антивоенные истории»: «Скажи: НЕТ!»
Глава III. «Человек и окружающий мир» в малой прозе
В. Борхерта
§ 1. «...свобода должна быть основным условием всей моей жизни...»:
«человек и тюрьма»
§ 2. «....все прибытия принадлежат нам»: «человек и мир природы»... 191 § 3. «...и Бог не воспрещает того»: художественное осмысление образа
Бога в творчестве В. Борхерта
§ 4. «Um Deutschland wollen wir leben»: образ Германии в малой прозе В.
Борхерта
Заключение
Примечания
Библиография

В отечественном и зарубежном литературоведении принято считать, что с именем немецкого писателя Вольфганга Борхерта (Wolfgang Borchert, 1921-1947) связана новая глава в истории послевоенной западногерманской литературы и что именно Борхерт явился основоположником литературного «поколения вернувшихся» (Л.П. Антонова, Ц.М. Гецене, JI.3. Копелев, JI. Симонян, И.М. Фрадкин, З.М. Чхенкели, Б. Мейер-Марвитц, М. Шмидт, Р. Шульмайстер)1.
Отечественный германист Е.А. Зачевский, разделяя мнение коллег, тем не менее, справедливо указал на давно возникшую необходимость «внести некоторые коррективы в определение места и значимости творчества Борхерта»2 в живом литературном и культурном потоке современной художнику действительности. Знаменитое высказывание писателя Вальтера Йенса о том, что «всё замерло в Германии, кроме Борхерта», как подчёркивает Е.А. Зачевский, и переведено, и истолковано неверно. Йенс, сравнивая достижения литературы Веймарской республики и послевоенного времени, в частности, писал, что после разгрома фашизма современная западногерманская литература «выглядит не такой уж бедной и жалкой, если учесть, что в предыдущие двенадцать лет, кроме Борхерта, вообще всё замерло. И всё же потом, после 1946 года, появились Шнурре, Носсак и Бёлль»3.
Из приведённого высказывания вполне очевидно, что под понятием «всё замерло» Вальтер Йенс подразумевал литературную ситуацию во времена фашизма, а не после его разгрома. Однако суждение Йенса требует существенной корректировки в связи с тем, что и до Борхерта, и во время его «короткого и поразительного взлёта» успешно существовала молодая западногерманская литература. Таким образом, изучение художественного наследия Вольфганга Борхерта полновесно и объективно лишь при условии внимательного отношения к творчеству других писателей, затрагивавших вопрос о взаимодействии человека с окружающим миром.
Участие во Второй мировой войне (1939-1945) оказалось трагическим фактом биографии писателя и стимулом к оформлению его творческой манеры. Война явилась не только временем физического и нравственного «взросления» художника, но и временем приобретения им жизненного опыта. Совершенствование художественного почерка Борхерта происходило в течение неполных двух послевоенных лет, когда уже безнадёжно больной писатель создавал свои «kurze» и «lange Geschichten»4. Неизменная тема малой прозы Борхерта была продиктована непреходящим ужасом пережитого; художник писал о том, что он знал лучше всего: о «людях на войне и войне в людях, в их сознании, в их душах, в их воспоминаниях»5. Мы разделяем точку зрения В.М. Кузурман, полагающей, что именно в прозаических произведениях Вольфганг Борхерт сумел «наиболее ярко и вместе с тем наиболее профессионально как литератор поставить все волновавшие его и современное ему общество проблемы»6.
Цель диссертации заключается в исследовании проблемы «человек и война» и способов её художественного воплощения в малой прозе Вольфганга Борхерта. Для её достижения были поставлены следующие задачи:
1) проанализировать социокультурные особенности развития послевоенной западногерманской действительности (1945-1949 гг.);
2) определить своеобразие литературно-эстетических воззрений Борхерта;
3) выявить взаимосвязи между художественными трактовками проблем «человек и война», «человек и тюрьма», «человек и мир природы»;
4) уточнить характер творческого переосмысления писателем проблемы «человек и война» в аспекте проблемы веры / безверия;
5) рассмотреть особенности художественного воплощения образов малой родины / Отечества (Heimat / Vaterland) в связи с общей проблемой исследования.

малым художественным формам. Данное обстоятельство едва ли можно считать случайным. Пережитые ужасы военного времени и вполне объяснимая растерянность, перед будущим требовали внутреннего осмысления, приобретения новых жизненных ориентиров. Ещё в самом начале Первой мировой войны JI. Андреев высказал убедительную мысль о том, что война имеет две летописи: первая - это свод фактов, имён и т.д., вторая — «показания очевидцев», письма, стихи, настроения общества. Эта вторая и есть, по мнению писателя, «настоящая, доподлинная история человечества»13'1. Существенным оставался вопрос о том, как именно рассказать эту «доподлинную историю человечества» и в какую словесную форму облечь собственные воспоминания. Мы полагаем, что обращение к малым жанровым формам позволило писателям наиболее компактно и вместе с тем наиболее выразительно и впечатляюще передать сомнения и тревогу о судьбе послевоенного поколения, о будущем своей страны.
В задачи данного исследования не входит подробный и тщательный анализ истории возникновения и бытования малой жанровой ' формы в немецкой литературе, однако представляется необходимым следующее теоретическое отступление.
Как указывалось, обращение Борхерта к малой прозе было обусловлено, прежде всего, социокультурной и литературной ситуацией в послевоенной Германии. Общеизвестно, что новая западногерманская литература началась с короткого рассказа. Многочисленные литературоведческие споры по поводу возникновения жанра Kurzgeschichte, как правило, сводились к двум основным точкам зрения: одни исследователи были убеждены в том, что современный короткий рассказ наследовал лучшим образцам немецкой классической литературы, другие называли этот жанр немецким вариантом американской short story136. Принимая во внимание первую, достаточно убедительную, версию, всё же следует помнить, что сами писатели, обращавшиеся к жанру короткого рассказа, связывали возникновение интереса к нему со значительным влиянием американской литературы