Проблемы поэтики малой прозы Н. Готорна : на материале сборников "Дедушкино кресло", "Книга чудес", "Истории Тэнглвуда"

• Автор: Старкова, Элла Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 169 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. К истории вопроса о проблемах поэтики Готорна
1.1. Готорн-художник в оценках исследователей
1.2. Категории поэтики в суждениях Готорна и его литературных современников
Глава 2. Художественные идеи, характеры, сюжеты
2.1. «Дедушкино кресло»: художественное видение путей развития национальной истории, нравов, характера
2.2. «Дедушкино кресло» Н. Готорна и «Дедушкины истории» В. Скотта
2.3. «Книга чудес» и «Истории Тэнглвуда»: поэтика характера и сюжета
Глава 3. Готорн-рассказчик: поэтика жанра
3.1. Жанрово-видовое своеобразие рассказов «Дедушкиного кресла»
3.2. Жанровые особенности рассказов «Книги чудес» и «Историй Тэнглвуда»
Глава 4. Готорн-рассказчик: поэтика повествования
4.1. Повествовательные формы
4.2. Образы автора и слушателей
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Натаниэль Готорн - один из крупнейших писателей эпохи романтизма в США, того ее периода, который известен как «американский Ренессанс». Именно в это время, по мнению ведущих историков американской литературы, отечественных и зарубежных, происходило становление национальной литературы США, закладывались основы американской эстетической мысли, формировалась тематика, система жанровых и поэтических форм. Из множества индивидуальных художественных открытий историки литературы США выделяют два наиболее показательных с точки зрения национальной самобытности жанра - романтический роман (romance) и рассказ {short story). С именем Готорна историки американской литературы связывают утверждение самобытной нравственной, психологической и исторической проблематики, интересные жанровые и стилевые находки. Немало написано о вкладе Готорна в развитие концепции жанра romance и практику самого жанра. Малые прозаические жанры тоже не остаются без внимания исследователей; созданные преимущественно на начальном этапе писательской карьеры рассказы, новеллы, скетчи, эссеистика, очерки, письма, заметки Готорна послужили основанием занести его имя в число новаторов также и в области малых форм - наряду с В. Ирвингом,
Э.А. По, У.Г. Симмсом, Г. Мелвиллом.
Малые прозаические жанры создавались Готорном преимущественно на начальном этапе писательской карьеры. Попробовав себя однажды в юности на поприще романиста - Готорн опубликовал первый роман «Фэншоу» (Fanshowe) в 1828 году — и посчитав этот опыт неудачным, молодой писатель вплоть до 1850 года отказывается от творческих поисков в области крупных форм и обретает известность в литературном мире Америки как автор рассказов. Именно на основании жанрового принципа ряд исследователей и считают первый этап творчества Готорна новеллистическим: согласно периодизации Ю.В. Ковалева, это время от первых публикаций 1820-х годов до 1850-го года [Ковалев 1989а: 568].
Иную периодизацию ввела М.М. Коренева, предложившая разделить этот период на два - с середины 1820-х до начала 1840-х годов и 1840-е годы [Коренева

2000: 36]. Приняв такую хронологию, к начальному этапу следует отнести более семидесяти рассказов, скетчей и очерков, вышедших в различных журналах - «Сейлем газет» (Salem Gazette), «Тоукен» (The Token), «Нью-Ингленд мэгезин» (New England Magazine), «Юнайтед Стейтс мэгезин энд демокрэтик ревыю» (United States Magazine and Democratic Review), и завершить его публикацией сборника «Дважды рассказанные истории» (Twice-Told Tales, 1837, 1842). Первое издание сборника включало двадцать одно, второе - тридцать девять произведений малых форм, опубликованных прежде в разрозненном виде. В основу этой периодизации лег тематический принцип, согласно которому предмет большинства ранних малых произведений писателя составляет новоанглийское прошлое — далекая легендарная эпоха пуританского XVII века и революционные события конца XVIII века. Начиная-со сборника «Мхи старой усадьбы» (Mosses from- an Old Manse), увидевшего свет в 1846 году, происходит поворот писательского интереса в сторону современной действительности. В эту книгу вошли двадцать два рассказа и скетча, в: которых1 автор представляет. собственное, видение американской цивилизации середины XIX столетия и внутреннего мира современника.
В такую схему хорошо укладывается рассматриваемый в диссертации матери-.' ал. Во всех созданных на раннем этапе произведениях Готорн раскрывал характерные особенности новоанглийского сознания и нравов и пытался определить роль родного региона в становлении самобытного американского «я», опираясь при этом на знание исторических документов, местных легенд и трудов новоанглийских литераторов. Своеобразным итогом этого первого этапа творчества можно считать выход в свет сборника «Полная история дедушкиного кресла, или Подлинные рассказы из истории Новой Англии 1620 - 1808 годов» 1 (The Whole History of Grandfather’s Chair, or True Stories from New England History 1620— 1808, .1840-1841).
.. В отличие от Эдгара По и Вашингтона Ирвинга, работавших исключительно или по преимуществу с малыми формами, Готорну, как полагают некоторые исследователи, малые жанры служили полем для разработки проблематики, которую впо-
1 Далее, согласно принятой в российской американистике традиции, используется более краткая версия названия сборника - «Дедушкино кресло».

тот факт,'что Эдгар По в предисловии к вышеупомянутому сборнику «Гротески и арабески» применяет в отношении вошедших в него двадцати пяти рассказов уже термин short story, осознанно акцентируя малый объем этих «кратких сочинений» (“brief compositions”) [Рое 19846: 129-130].
Существует мнение, что термин short story — «рассказ» — вошел официально в литературную и литературно-критическую практику значительно позднее. Ю.В: Ковалев полагает, что автором термина был Генри-Джеймс, издавший в 1883 году сборник рассказов: «Дэзи Миллер: Очерк и другие рассказы» (Daisy Miller: A Study, and Other Stories) [Ковалев 1971: 66]. A.H. Николюкин предлагает разделить термины tale и short story по принципу принадлежности к разным художественным системам и считает, что в литературе США второй половины XIX века (в творчестве Б. Гарта и М. Твена) tale как романтическая форма «уступает место жанру short story» как реалистическому рассказу [Николюкин 1984: 32]. Таким образом, у Нико-люкина впервые прозвучала мысль о необходимости дифференцировать эти термины. В послесловии к книге К. Рурк «Американский юмор. Исследование национального характера» Л.П. Башмакова предлагает использовать слово «история» при переводе на русский язык, названий жанровых разновидностей story и tale за отсутствием эквивалентных терминов для этого типа рассказов [Башмакова 1994: 269]. В другой статье того же исследователя подчеркивается, что tale «суждена была роль протожанра и долгая жизнь в большой и малой американской прозе — ее структуру варьирует рассказ, повесть, роман, “romance”, даже-драма» [Башмакова 1991: 100— 101].
Задачу построения самостоятельной теории жанра рассказа первым из писателей США осуществил Эдгар Аллан По. Его концепция в наиболее полной мере отражена в статьях, посвященных готорновским «Дважды рассказанным историям» и «Мхам старой усадьбы». Ю.В. Ковалев справедливо отмечает, что По задался целью разработать именно теорию жанра, а не осмыслить теоретически собственное творчество и, кстати, творчество того же Готорна [Ковалев 1984: 278]. Основные требо- . вания к жанру рассказа, высказанные По, известны: целостность впечатления (“single effect”), оригинальность авторского замысла и тона (“novelty of tone ... [and] mat-
35 '