Проблема комического в литовской советской прозе

• Автор: Каледа, Альгис Пятрович
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Вильнюс
• Количество страниц: 165 c. : ил

I. ПОНИМАНИЕ КОМИЧЕСКОГО

1. Смех и комическое

2. Комическое в литературе

3. Комическое и вопросы жанра

II. РАЗВИТИЕ КОМИЧЕСКОГО В ЛИТОВСКОЙ СОВЕТСКОЙ ПРОЗЕ

1. Хронологическая кривая

2. Воинствующий смех

3. Комическое е послевоенный период

4. Комическое и развитие юморески

5. Комическое и структура повести

III. ФУНКЦИИ КОМИЧЕСКОГО В ПРОЗЕ

1. Особенности поэтики юморески
2. Комическое в романе, повести, новелле
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Литовская советская проза, накопившая в течение нескольких десятилетий немалый художественный опыт, развивает множество тем, отличается большим стилистическим и жанровым разнообразием. Научное осмысление литературного процесса находит отражение в литературоведческих и критических работах. Типология, повествование, художественная структура произведения в целом рассматриваются и анализируются на основе универсальной концепции эпических жанров. Лишь в отдельных исследованиях обращается внимание на модальность повествования, определяемую спецификой художественного замысла, жанром, способом отображения действительности.
Стилистическое разнообразие позволяет передать различную эмоциональную трактовку действительности. Оно характерно для всех литературных жанров. Однако некоторые типы повествования, некоторые средства выражения, жанровые формы подчас органически связаны с определённой эмоциональной оценкой. Это прежде всего касается способов выражения и воплощения комического, художественных образов, в которых проявляются сатира, юмор, ирония, пародия, выступает комическая трактовка объекта. Художественный смысл комических произведений отражен прежде всего в их стилистическом рисунке.
Тем не менее и в стилистических исследованиях комические образы подчас рассматриваются без учёта их специфики, контекста всего произведения, многоплановости отношений между повествователем, персонажами и адресатом. Характеризуя методологию

традиционной стилистики, М. Бахтин писал: "Произведение в целом, каково бы оно ни было, с точки зрения стилистики - самодовлеющий и закрытый авторский монолог, предполагающий за своими пределами лишь пассивного слушателя. (...) С точки зрения традиционной стилистики нет адекватного подхода к такому диало-гизированному стилю. Наиболее резко и внешне выраженные явления этого рода - полемический стиль, пародийный, иронический - обычно квалифицируются как риторические, а не поэтические явления" (4, с. 87). Сатира, юмор, ирония, комическое изображение вообще не замыкаются в мире произведения, оперируют различными контекстами, намеками, указаниями (например, пародия). Комическое тем самым активно воздействует на адресата, требуя от него определенных знаний и способностей. "По-разному различные науки приходят к одному и тому же выводу: основной предпосылкой полного и глубокого постижения произведений сатирического искусства, чьё основное средство и оружие - комическое - является высокое развитие интеллекта воспринимающего" (38, с. 32).
Жанровое и стилистическое многообразие - характерная особенность советской литературы. Различные виды и способы художественного изображения, в том числе и комические жанры, сыграли важную роль в процессе становления литературы социалистического реализма. Комическое - один из наиболее ярких способов художественного отражения отношений между личностью и обществом -занимает прочное место среди других видов изображения в литовской советской прозе.
Б современной литературе усилилась тенденция в центре художественного мира помещать коннретный персонаж, конкретную личность, что вытекает из эстетических принципов социалистичес-

Выше были рассмотрены основные категории комического, способы их использования в литературе. Юмор, сатира и ирония здесь играют главные роли при создании художественного образа, при выражении отношения писателя к действительности. Чтобы более четко охарактеризовать место и функции комического в литературе, необходимо проанализировать его связи с системой литературных жанров. Какое место принадлежит комическому в жанровой типологии?
3. Комическое и вопросы жанра.
Многие исследователи обратили внимание на факт, что использование комического характерно для эпических, лирических и драматических произведений. Однако эта исходная точка, позволяющая рассматривать комическое как базис разных жанровых типов, получила различную теоретическую трактовку.
А. Луначарский назвал сатиру родом литературы, и с тех пор длятся дискуссии, как ее определить-считать литературным родом, жанром или особым принципом изображения действительности, в основе которого лежит специфическое отношение писателя к объекту.
Например, Я. Эльсберг утверждает: "именно то обстоятельство, что сатирическая литература объединяет собою самые различные прозаические, поэтические и драматические сатирические жанры, заставляет говорить не только о сатирическом художественном принципе, но и о сатире как роде литературы" (69, с. 27). По мнению Л. Л^шова, одной из важнейших причин, обусловливающих попытки расширить систему литературных родов, является неверный принцип классификации, применяемый некоторыми литературоведами. На такую постановку вопроса имело влияние также непра-