Принципы музыкальной организации романной прозы XX века : Т. Манн "Доктор Фаустус", Дж. Джойс "Улисс", Р. Олдингтон "Смерть героя"

• Автор: Синяя, Альвина Валериевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 167 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава I. Гетерогенные термины в литературоведении как интертекстуальное явление

1.1 Интертекст, цитата в литературоведении и теории музыки. Сопутствующие понятия

1.2 Типы и формы интертекстуальности в литературе и музыке

1.3 Сходства и различия вербального и музыкального синтаксиса

1.4 Опыт сопоставления литературной и музыкальной терминологии с.ЗО

Глава II. Принципы музыкальной организации романа Т.Манна «Доктор Фаустус»

2.1 Литературно-музыкальные принципы построения романа

2.2 Реализация цитатной техники

2.2.1 Аллюзии из творчества Р.Вагнера

2.2.2 Идея «прорыва» Т.Адорно и двенадцатитоновой системы А.Шёнберга в композиции произведения
2.2.3 Аллюзии из жизни и творчества Ф.Ницше в романе «Доктор Фаустус»
2.2.4 Основные автобиографические мотивы в произведении
2.3 Лейтмотивы и мотивы романа «Доктор Фаустус»
2.3.1 Взаимодействие лейтмотивов по принципу контрапункта и полифонии
2.3.2 Мотивы романа «Доктор Фаустус»

Глава III. Моделирование музыкальной материи и формы в романе
Д.Джойса «Улисс»
3.1 Композиция 11 главы романа
3.1.1 Моделирование формы фуги. Структурный анализ проведения мотивов
3.1.2 Взаимодействие основных голосов по принципу контрапункта и полифонии
3.1.3 Особенности представления «внешнего голоса»
3.2 Моделирование музыкальной материи в романе Дж.Джойса «Улисс»
3.2.1 Особенности моделирования звуков и ритма
3.2.2 Стилистические средства «поэтичности» в прозаическом тексте «Сирен»
Глава ІУ. Роман Р.Олдингтона «Смерть героя» как «джазовый»
роман
4.1 Джаз в культуре XX века
4.1.1 Общая характеристика джаза
4.1.2 Проникновение джаза в культуру Англии
4.2 Жанровая принадлежность романа
4.3 Общемузыкальные и джазовые особенности романа Р.Олдингтона
4.3.1 Композиция «романа-джаза»
4.3.2 Синтаксис романа
Заключение
Библиографический список
Приложения

ВВЕДЕНИЕ
Взаимодействия художественной литературы и музыки уже несколько столетий являются предметом размышлений и исследований композиторов, писателей, историков литературы и музыки. Эти взаимодействия - факт самоочевидный. Связь между звуком и словом возникла еще в то время, когда люди создавали звучащую речь как средство общения, но тогда это была не связь, а единство.
Взаимосвязи искусства слова, в данном случае литературы, и искусства звука, в данном случае музыки, настолько разнообразны, что зарегистрировать их и осмыслить в некоем единстве кажется почти невозможным. Влияние музыки на литературу и литературы на музыку может быть настолько индивидуальным и неожиданным, что каждый раз требует к себе особого подхода, новых вспомогательных материалов и, следовательно, новых приемов исследования.
Обзор литературы по данной теме показал, что взаимодействию литературы и музыки уделяется достаточно мало внимания в силу сложности исследования, что подтверждает актуальность выбранной темы. В основном, рассматриваются литературные произведения, при написании которых сам автор указывал на использование в композиции тех или иных музыкальных приемов.
Исследование влияния музыки на литературу усложняется и тем, что впечатление, которое производят на нас эти два вида искусства, часто может быть выражено словами только с приблизительной точностью, но приблизительно точные слова часто могут быть поняты и реализованы только в форме догадки. При анализе влияния музыки на литературу и наоборот, нам приходится сравнивать две догадки, следовательно, данная тема требует определенного научного инструментария. Отказ от проблемы восприятия, тем не менее, значит и отказ от творчества, т. к. любой писатель отражает в своем

контрапункт и др.) [69, с. 28]. Каждый акт контрапункта связан с какой-либо последовательностью музыкальных событий и приурочен к некоему моменту времени, но, однако, не сопряжен с определенными условиями продолжительности звучания и ритмической композиции.
О контрапункте в художественном тексте существует несколько работ. Так например, Н.В.Тишунина пишет о контрапункте и полифонии как о неотъемлемой части литературы модернизма, наряду с такой особенностью как кинематографичность. Полифонизм, служащий для изображения параллельного и перекрещивающегося движения нескольких рядов мыслей в художественном произведении, опирался на приём контрапункта и технику литературного лейтмотива. Термины «полифония», «контрапункт», «лейтмотив» - это термины музыкальные, характеризующие язык музыкальных произведений. Но в языке литературного модернизма приёмы контрапункта и лейтмотива становятся универсальными. Принцип литературного лейтмотива во многом строится на эффекте, так называемого, «смыслового резонанса», когда прозвучавшее слово обрастает дополнительными значениями и обогащается новыми смыслами [87, с. 427].
Б.М.Гаспаров так же обращался к проблеме контрапункта в художественном тексте, анализируя роман Б.Пастернака «Доктор Живаго» [20, с. 222-242]. Интересна в этом плане и статья Д.С.Лихачева («Контрапункт стилей как особенность искусств» [50]), в которой автор говорит о возможности применения данного термина при изучении архитектуры и литературы.
Еще один термин из области музыковедения - лейтмотив. Лейтмотив (нем. БехБлойу, «ведущий мотив»), в оперной музыке, сквозной мотив, гармоническая секвенция или ритмический рисунок, которые в восприятии слушателя ассоциируются с данным персонажем, отвлеченной идеей или драматургической ситуацией. Истоки лейтмотивной техники обнаруживаются в некоторых операх XVIII в., а таюке в симфоническом