Преломление шекспировской традиции в творчестве Бальзака : "Отец Горио" и "Король Лир"

• Автор: Варламова, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Б. м.
• Количество страниц: 171 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА
Становление творческой индивидуальности Бальзака в контексте
ИСТОРИКО-ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОЦЕССА ФРАНЦИИ ПЕРВОЙ ТРЕТИ XIX

ГЛАВА II
Новый тип романа Бальзака. Шекспировские реминисценции в
«Человеческой комедии»
ГЛАВА III
“Отец Горио” и “Король Лир”
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ

Проблема диалектической связи Бальзака и Шекспира, впервые заявленная в науке еще в середине XIX в. французским писателем Ф.Б. Д'Оревильи1 и с тех пор не уходившая из поля зрения бальзаковедов, до сих пор остается среди наименее исследованных как во Франции, так и у нас в России. Проблема эта, рассмотренная в широком историко-литературном контексте, представляется сегодня одним из особозначимых и перспективных аспектов изучения творчества Бальзака.
Вместе с тем, проблема «Бальзак и Шекспир» напрямую связана с изучением влияния Шекспира на литературу последующих веков, которое имеет свою давнюю и богатую традицию. Начиная с XVII века вплоть до нашего времени Шекспир и его творчество является предметом неослабевающего внимания со стороны как писателей, так и ученых-литературоведов. На сегодняшний день исследованию «посмертной судьбы» Шекспира посвящены тысячи книг и статей, свидетельствующие о существовании особого направления в филологической науке, объемлющего интересы и исследования ученых разных стран - не только Англии2, родины Шекспира, но и других3, в том числе и России4.
Шекспир в восприятии французов-современников Бальзака - тема, давно привлекавшая внимание ученых5. Их работы позволяют сделать несколько обобщений. В XVII и XVIII веках, в период безраздельного господства на французской сцене классицистической трагедии, Шекспир был практически неизвестен французскому читателю и зрителю. Впервые
1 Barbey D'Aurevilly F. Shakespeare et... Balzac // Le Pais, 10 mai 1864.
2 См. напр.: Shakespeare: Aspectes of influence. L., 1976. Povell R. Shakespeare and the critics’ debate. L., 1980. Connor S. Postmodernist culture. An introduction to theories of contemporary. Oxford, 1989.
3 См. напр.: Modem British dramatists. New perspectives. N.-Y., 1984. Shakespeare and the question of theory. N.-Y., 1985. Die Entdeckrmg Shakespeares. Hamburg, 1959.
4 См. напр.: Шекспир в мировой литературе: Сб. статей под ред. Б.Г. Реизова.
1964. Шекспир и русская культура: Сб. статей. M.-JI., 1965. Английская литература XX века и наследие Шекспира: Сб. статей. М., 1997. Верховский Н.П. Шекспир в европейских литературах. М., 1939.
5 См., напр.: Baldensperger F.Esquissè d’une histoire de Shakespeare en France. P., 1910. Toupin R. Le mythe de Hamlet à l’époque romantique. P., 1953. Haines C.H. Shakespeare in French. L.,1925. Gilman M. Othello in French. P., 1925. Bailey H. Hamlet in French. Geneve,

«Шлейф XVIII века все еще тянется в век Х1Х-Й, но мы, молодое поколение людей, видевших Бонапарта, вовсе не собираемся его нести», -писал В. Гюго в знаменитом Предисловии к драме «Кромвель», уточняя доктрину романтизма89.
Эстетика хроник Шекспира оказалась более созвучной эпохе, нежели пресловутый принцип трех единств. Она лучше гармонировала с мировоззрением поэта нового времени, мысль которого жаждала драматизма и психологизма масштаба шекспировских трагедий. Творчество английского драматурга, жившего два столетия назад, становится неисчерпаемым источником новых эстетических ценностей и новых идей, вдохновляющих молодые таланты Франции.
Возникновение и развитие жанровой литературной теории французских романтиков в 1820-х годах (прежде всего, Ф.Гизо, Стендаля и В.Гюго) на основе художественных принципов шекспировской драматургии началось с усвоения французами эстетических новаций немцев и англичан, проявлявших повышенный интерес к творчеству Шекспира.
С легкой руки мадам де Сталь, еще на рубеже веков предложившей отказаться от подражания «классическим» литературам Юга в пользу «романтических» литератур Севера и ставшей одним из пионеров «нового искусства», артистическая жизнь французской столицы периода Пост-Империи оказалась под сильным влиянием этого недавнего открытия «искусства Севера» и, прежде всего, шекспировского театра.
Известно что Гёте за свою долгую жизнь множество раз обращался мыслью к Шекспиру. Еще в своей юношеской речи «Ко дню Шекспира» (1771) он говорил: «Первая же страница Шекспира, которую я прочитал, покорила меня на всю жизнь, а одолев первую его вещь, я стоял как слепорожденный, которому чудотворная рука вдруг даровала зрение. Я познавал, я живо чувствовал, что мое существование умножилось на бесконечность; все было мне ново, неведомо и непривычный свет причинял
89 Hugo V. Théâtre complet. 2 vol. Gallimard, 1963. T. I.P. 451.