Поэтика романов "расчета с прошлым" Ю. Бекера и традиция немецкого антифашистского романа

• Автор: Чистякова, Людмила Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Орел
• Количество страниц: 158 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава I. Антифашистская тема в немецком романе
1.1. О проблемах типологии романа в литературоведении
1.2. Основные тенденции в развитии антифашистской тематики
Глава П. ’’Расчет с прошлым” в романах Ю. Бекера
2.1. Проблематика творчества Ю. Бекера
2.2. Поэтика романов “расчета с прошлым”
2.2.1. Система образов
2.2.2. Автор и рассказчик в повествовательной структуре
2.2.3. Художественное время и пространство
2.2.4. Лейтмотивика, символика
Заключение
Приложение
Список литературы

Введение
Творчество Юрека Бекера принадлежит к наиболее значительным явлениям . современного литературного процесса Германии. Оригинальный вклад писателя в развитие антифашистской тематики, его яркий прозаический талант позволяют говорить о нем как о замечательном мастере немецкого повествовательного жанра второй половины 20-го века. Его трудная судьба и не вполне обычный для немецкого автора путь в литературу во многом обусловили своеобразие проблематики и стиля произведений.
Юрек Бекер родился в польском городе Лодзь в еврейской семье 30 сентября 1937 года. В 1939 году на территории города было основано гетто, где Юрек первое время жил вместе с родителями; в том же году был переправлен в концентрационный лагерь Равенсбрюк, затем в Заксенхаузен. Мать Бекера умерла, отец, был в заключении в другом лагере и после войны разыскал сына с помощью одной из специально созданных американских организаций. Из всей большой семьи в живых остались трое: Юрек, его отец и тетка, о судьбе которой точно ничего не известно.
После войны по решению отца Бекеры поселились в Восточном Берлине. Это было, по мнению Ю. Бекера, “самое экзотическое из всех возможных решений”. “Он остался здесь, переехал в квартиру в нескольких станциях метро от лагеря и все обустроил так, чтобы я стал немцем” [7, 177]1. В восемь лет Юрек начал учить немецкий язык. После окончания школы в 1955 году и двух лет. службы в армии он поступил на философский факультет университета в Берлине. Через три года оставил учебу и некоторое время стажировался при киностудии Бабельсберга, в этот период он начал писать первые тексты сценариев. С 1969 года постоянно работал на студии ДЕФА в качестве киносценариста и в этом же году опубликовал первый роман “Якоб-лжец” (“Jakob der Lügner”), вначале задуманный как киносценарий. Роман имел большой успех и получил две премии - Генриха Манна в ГДР и Чарльза
1 Здесь и далее перевод наш - Л.Ч.

Вейлона в Швейцарии. В 1973 году вышел второй роман “Преднамеренный обман властей” (“Irreführung der Behörden”).
Дальнейшую судьбу писателя определило его отношение к политике ГДР. По собственному признанию, Ю. Бекер “долгое время' был тем, кого называют убежденным социалистом” [236, 210]. С 1957 по 1976. гг. состоял в Социалистической Единой Партии Германии (СЕПТ). Введение войск стран Варшавского Договора на территорию Чехословакии в 1968 году во многом поколебало его прежние взгляды: Ю. Бекер занял твердую демократическую позицию и открыто заявил об этом. Он был одним из немногих, кто протестовал в 1976 году против исключения Райнера Кунце из Союза писателей ГДР. В открытом письме Бекер выступил против лишения гражданских прав Вольфа Бирмана, после чего был исключен из СЕПТ. В 1977 году Бекер вышел из Союза писателей и с позволения властей ГДР переселился в Западный Берлин. К тому времени он был уже широко известен не только в Восточ-... ной, но и в Западной Германии благодаря активному диссидентству и успешному литературному дебюту - роману “Якоб-лжец”. Оставаясь гражданином ГДР, писатель большую часть жизни прожил в Западном Берлине. С 1978 года читал лекции в университетах США, Аугсбурга, Франкфурта-на-Майне, Эссена. Ю. Бекер - автор семи романов, сборников рассказов, многих киносценариев. В 90-х годах выходят лекции “Предостережение писателю” (“Warnung vor dem Schriftsteller. Frankfurter Vorlesungen”, 1990) и собрание сочинений и речей последних лет “Конец мании величия” (“Das Ende des Grössenwahns”, 1996). Умер в Берлине 15 марта 1997 года.
Среди писателей, оказавших влияние на его художественную манеру, Ю. Бекер называет Арно Шмитда: у него он перенял опыт логически после: довательного, аргументированного повествования. Многие исследователи указывают на следование еврейской повествовательной традиции, но сам писатель всегда говорил лишь об одной “традиции”: ”С детства я участвовал в своеобразном конкурсе рассказа. Если я был неинтересен, мне четко давали это понять. И это, возможно, было хорошей тренировкой для того, кто

М.В. Шульца, Гюнтера де Бройна, Р. Шмаля отмечены философским подтекстом, в них очевидно художественно зрелое осмысление событий. Исчезает натуралистичность и поверхностность описаний, писатели постепенно уходят от стиля документа.
В “Чудодее” (1957) Э. Штриттматтера сочетаются элементы плутовского романа и романа развития (романа воспитания). Основанное на лично пережитом произведение изображает в хроникальной последовательности судьбу молодого человека, сына стеклодува, фантазера и мечтателя, необыкновенно наблюдательного и умного, который стремится найти применение своим силам и таланту. Сражаясь в рядах гитлеровской армии, он постепенно приходит к пониманию антигуманной, бесчеловечной сущности фашистского режима. В конце первой книги (1957) он дезертирует из армии и скрывается в греческом монастыре. Многочисленные обстоятельства и встречи с разными людьми подтолкнули его к этому шагу, но главную роль сыграли пекарь-антифашист Густав и рабочий-коммунист Роллинг. Во второй (1973) и третьей (1980) книгах Штриттматтер прослеживает судьбу героя в послевоенной Германии: сначала в ФРГ, потом в ГДР. Станислаус Бюднер становится известным журналистом и писателем. Его жизненный путь по-прежнему сложен и извилист, но всегда сопряжен с поисками истины и справедливости, с поисками самого себя. Автор показал глубоко индивидуальный характер, который в то же время типичен для немецких условий. Постепенное прозрение, отказ от покорности и пассивности, открытое сопротивление фашизму -путь, который прошли многие немцы. Штриттматтер с критических позиций оценивает сложный, противоречивый характер главного героя, склад мышления представителей немецкого мещанства, своекорыстие и бездумность которых стали опорой тоталитарного режима. Автор использует различные приемы - от мягкой иронии до гиперболы и гротеска.
Художественное своеобразие прозы Штриттматтера больше всего проявляется во второй части трилогии. Здесь он использует различные способы повествования, допускает прямое вмешательство в рассказ, включает в него