Поэзия французского сюрреализма: проблема жанра

• Автор: Пинковский, Виталий Иванович
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Магадан
• Количество страниц: 462 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Поэзия в прозаической форме

§ 1. Проблема «стихотворения в прозе»

§ 2. Прозаическая форма в поэтических жанрах сюрреализма

Глава II. Жанры «словесной игры»

§ 1. Жанры фонической, графической, лексической игры

§ 2. Фатразийные жанры

Г лава ПТ. Формы отражения внешнего и выражения

внутреннего мира

§ 1. «Репрезентативный» жанр сюрреалистической

лирики
§ 2. Сюрреалистический «каталог»
§ 3. Малые формы сюрреалистической лирики
§ 4. Сюрреалистические «портреты»
§ 5. Сюрреалистическая литания
§ 6. Смешанные формы
Глава IV. Сюрреалистическая поэма
§ 1. Общие черты сюрреалистической поэмы
§ 2. Поэмы Р. Десноса
§ 3. «Приблизительный человек» Т. Тзара
Глава V. Маргинальные жанры
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Литература французского сюрреализма не случайно привлекает к себе внимание исследователей на протяжении всей своей истории, для авангардистского явления уникально долгой (20-е-60-е гг. XX в.): порождённый системным кризисом во Франции последней трети XIX — первых десятилетий XX веков («кризисом сознания, утраты гармонии существования, оптимистического взгляда на мир, веры в возможность познания и преобразования объективной реальности»1), сюрреализм был, возможно, самой экстравагантной из попыток преодоления сложившейся ситуации. Без адекватного представления о сюрреализме невозможно правильное понимание французской культуры XX столетия. Наукой хорошо исследована история течения, в основных чертах - его философия, специфика образотворчества2. «Белым пятном» остается то, что можно было бы назвать «морфологией» сюрреалистической поэзии, то есть система ее жанров.
Причина неразработанности жанрологии сюрреалистической поэзии заключается, во-первых, в характерном для XX века недостаточном внимании к самой категории жанра3 и, во-вторых, в том, что сама возможность постановки жанровой проблемы в поэзии сюрреализма рядом исследователей категорически не приемлется. Такая позиция основывается на том, что сюр-
1 Таганов A. Н. Формирование художественной системы М. Пруста и французская литература на рубеже XIX-XX веков. - Иваново, 1993. - С. 20. В книге дан краткий, но разносторонний обзор кризисной ситуации рубежа веков (С. 20-40).
2 Сюрреализм достаточно исследован, и каждому аспекту этого явления посвящены заметные работы: истории (Nadeau М. Histoire du surréalisme. - T. 1-2. - P., 1946-1948); философии (Alquié F. Philosophie du surréalisme. P., 1955); социологии (BandierN. Sociologie du surréalisme. P., 1999); политической активности (Thirion A. Revolutionaries without Revolution. N. Y., 1975; Brée G. Twentieth-century French Literature. Chicago and London, 1983); быту (Ж.-П. Креспель. Повседневная жизнь Монпарнаса в великую эпоху 1905-1930. М., 2000 (особенно с. 159-175); Lanoux A. Paris 1925. Р., 1957). Велико количество лингвистических исследований, среди которых есть и отечественные (Спасская Е. Л. Семантика и структура образа в поэтических текстах французских сюрреалистов. Дне... канд. филол. наук. М., 1993) Работы о жанрах сюрреалистическом поэзии отсутствуют.
' По мнению П. Хернади, большая часть современных жанрово ориентированных исследований имеет характер скорее философский, чем «исторический или предписывающий», что приводит к изучению основных литературных родов (basic types of literature), но не жанров (literary genres) (Hemadi P. Beyond Genre.Itlmca [N. Y.], 1972. P. 184). Невнимание поэзии XX века к жанру красноречиво отражается в литературоведении: из защищенных во Франции с 1994 по 2001 гг. 445 диссертаций по французской поэзии (из них более четверти по поэзии сюрреалистов) жанровым проблемам посвящены только 6% (La traversée des theses II Alexandre D. Collot M. Guérin J. Murat M. - P., 2004. - P. 57-65).

реализм, по мнению этих ученых, не может рассматриваться как обычное ли-тературноё явление: «только несведущие могут считать сюрреализм такой же ...литературной школой, как другие» (Г. Фердьер)1. Для сторонников этой точки зрения сюрреализм - «погружение мышления в свое собственное течение», и только не сознающие данной истины могут видеть в нем «вид литературы» (genre littéraire) и включать в «литературную историю» (Ж. Лод, А. Жофруа)2. Резюмировать подобные взгляды можно высказыванием О. Прета-де Бофор: «..она [поэзия сюрреализма] есть то, из чего состоит весь сюрреализм:. практикование состояния духа, постигающего жизненные- перемены. Сюрреалистический текст тем поэтичнее, чем более он обнаруживает внезапные проблески скрытых сторон мира. Стихотворение-образ, возникающее из первообраза, из фразы на грани сна и пробуждения... изначально не является ... какой-либо формой; приемом, литературным жанром»3.
Категоричность процитированных мнений базируется на деларациях самих сюрреалистов. Ни в обоих манифестах сюрреализма, написанных А. Бретоном, ни в его многочисленных статьях, ни в критических или теоретических работах других поэтов мы не встречаем обращения к вопросу построения форм, в которые облекаются поэтические высказывания, зато неоднократно провозглашается отказ от всякой сколько-нибудь устойчивой формы: «Я не ищу никакой формы. <...> Если бы я знал какую-нибудь.готовую, то не сделал бы ни малейшего усилия, чтобы ею овладеть. Я полагаю, что поэт должен искать повсюду, в том числе в себе самом, истинную поэтическую субстанцию, которая предложит ему единственную удовлетворяющую его форму» (П. Реверди)4.
В том, что говорит П. Реверди, которому сюрреализм обязан многими теоретическими положениями своей доктрины, нет, казалось бы, ничего, на-
1 Ferdiere G. Surréalisme et aliénation mentale // Entretiens sur le surréalisme. (Du 10 au 18 juillet 1966). P., 1968. P. 304.
2Laud J. Joufïroy A. Surréalisme et poésie // Entretiens... P. 137.
3 Préta-de Beaulort, Aude. Le surréalisme. P., 1997. P. 39.
4 Reverdy P. Le Rêveur parmi les murailles // Reverdy P. Nord - Sud. Self Defence et autres écrits sur l’art et la poésie (1917-1926). P., 1975. P. 212-213.

ничный труд является историко-теоретическим исследованиём. В первом из названных аспектов он приближается к объему энциклопедии жанра; прослеживая- историю poème en prose от первых ростков явления в XVII веке до середины XX столетия. Название книги не стыкуется с этими границами, но название это концептуально полемическое: автор полагает, что начиная именно с Бодлера стихотворение в прозе приобретает жанровую определенность, так сказать, жанровую устойчивость. С этого же времени начинается и широкое распространение жанра. ( В «жанровой-чистоте» отказано даже создателю poème en prose А. Бертрану).
Во втором аспекте книга представляет собой подробное до деталей аргументирование дефиниции жанра, выдвинутой автором: «необходимые качества, благодаря которым стихотворение в прозе приобретает свою собственную красоту, делается действительно поэзией, а не отрывком более или менее обработанной прозы : краткость, интенсивность, автономность...»1. Учитывая, что одной из основных задач С. Бернар является отделение poème en prose от «чистой»-прозы, с одной стороны, и от стихотворной поэзии - с другой; определение жанра выглядит крайне расплывчато. Не трудно увидеть, что перечисленные признаки подходят и к- стихотворению, и к краткой прозаической форме: объем стихотворения в прозе; по мнению автора, не должен превышать 2-3 страниц2 — как раз величина многих новелл Боккаччо, которые отличаются как интенсивностью развития сюжета, так и автономностью.
Противоречия работы С. Бернар вытекают, как нам думается, из одной неверной методологической посылки - убежденности в том, что poème en prose - некий особенный по своей природе жанр ( тут напрашивается даже слово «род») литературы, равно удаленный как от прозы, так и от стиха , от стихотворной поэзии, даже близкой к нему по форме - верлибра, версетов. Мы уже видели по дефиниции жанра, как противится подобному искусст-
1 Bernard S. Op. cit. P. 763.
2 Bernard S. Op. cit. P. 651.