Поэзия У. Х. Одена : Проблемы поэтики

• Автор: Дьяченко, Ирина Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 165 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Особенности художественного метода и стиля У.Х. Одена
1.1. Традиции английских поэтов-метафизиков в творчестве Одена: интеллектуальный стих
1.2. Деперсонализация в поэзии У.Х. Одена
1.3. Многоракурсность и монтаж в творчестве Одена
Глава II. Модификация просодии в стихотворениях Одена. Прозаизация стиля и жанровые новации
2.1. Традиции Дж.М. Хопкинса и У. Оуэна в раннем творчестве
У.Х. Одена
2.2. Просодия и стиль оденовского стиха в конце 30-х - начале 40-х годов:
влияние Т. Харди и Р. Фроста
2.3. Силлабический стих в поздней поэзии Одена
(американский период творчества)....................................90 -'
2.4. Взаимодействие поэтической формы и содержания
в стихотворных произведениях Одена: проблема эклектизма
Глава III. «Метонимическая тенденция» в поэзии У.Х. Одена
3.1. О метафорическом и метонимическом типах художественного
высказывания
3.2. Метонимия как основной элемент образной системы Одена
3.3. Специфика образования и функционирования метафоры
в стихотворных произведениях Одена
3.4. Влияние «метонимической тенденции» на оденовский стих
Заключение
Библиографический СПИСОК
Приложение
Введение

У.Х. Оден (1907 - 1973) - один из крупнейших поэтов XX века, соединивший богатые литературные традиции Англии с эстетикой новейшего времени. Его многогранное творчество традиционно делят на два периода: ранний (английский) и поздний (американский); 1939 год, когда Оден эмигрировал в США, рассматривается как поворотный в его творческой судьбе.
В английский период творчества Оден возглавлял так называемую «оксфордскую» группу поэтов, куда входили С. Дей Льюис, Л. Макнис и С. Спендер. В период до 1939 г. вышли в свет следующие поэтические сборники Одена: «Стихотворения» (“Poems”, 1930), «Ораторы» (“The Orators”, 1932), «Взгляни, незнакомец!» (“Look, Stranger!”, 1936). Последний сборник в американском издании назывался «На этот остров» (“On This Island”, 1937), и его высоко оценила как критика, так и читатели. Известность Одену принесли и его пьесы: «Оплачено с двух сторон» (“Paid On Both Sides”, 1928) и “Пляска смерти” (“The Dance Of Death”, 1933).
Во второй половине 30-х годов Оден также создал три пьесы в соавторстве с К. Ишервудом: “Пёс под шкурой” (“The Dog Beneath the Skin”, 1935), «Подъём Ф-6» (“The Ascent Of F6”, 1936) и «На границе» (“On the Frontier”, 1938). Имели успех еще две поэтические книги Одена, вышедшие в свет в то же время, - «Письма из Исландии» (“Letters from Iceland”, 1937) и «Путешествие на войну» (“Journey to a War”, 1939).
В Америке, где Оден жил на протяжении 33 лет, были изданы следующие сборники его стихов: «Другое время» (“Another Time”, 1940), «Двойной человек» (“The Double Man”, 1941; в Лондоне этот сборник был опубликован в том же году под названием “New Year Letter” -«Новогоднее письмо»), «Ноны» (“Nones”, 1951), «Щит Ахилла» (“The Shield of Achilles”, 1955), «Хвала Клио» (“Homage to Clio”, 1960), «О доме» (“About the House”, 1965), *Tород без стен” (“City Without Walls”, 1969), «Послание крёстному сыну» (“Epistle to a Godson”, 1972) и «Спасибо, туман» (“Thank You, Fog”, 1974, издан посмертно).
В американский период творчества Оденом также были созданы три драматические поэмы, пять оперных либретто и многочисленные эссе, комментарии и переводы.
Поражает огромное, даже по меркам XX века, жанровое разнообразие оденовского творчества. В лирике Оден достиг мастерства в таких жанрах, как элегия, ода, буколика, послание, эпиграмма, баллада и многих других. Кроме того, английский поэт всегда смело экспериментировал с поэтической формой и техникой стихосложения, соединяя традицию и новаторство в своем творчестве.
’Более подробная биография У.Х. Одена содержится в приложении.

Таким образом, художественное наследие Одена весьма велико и многообразно. Еще при жизни он стал классиком английской литературы. Однако, несмотря на внешнее благополучие его авторской судьбы, нельзя не признать, что оно скрывает в себе некоторую несправедливость по отношению к Одену.
Дело в том, что наибольшая его популярность пришлась на конец 20-х и на 30-е годы, т.е. на время его гражданской активности, основанной на поддержке политики «левых». С конца 30-х годов в поэтике, эстетике и мировосприятии Одена происходят существенные изменения. Иными становятся не только условия жизни Одена (переезд в США), но и его поэтический язык. В ту пору многие были недовольны «отступничеством», которое, по их мнению, совершил Оден. Лишь некоторые читатели и критики сумели разглядеть во внезапной перемене поэтической манеры Одена своего рода защитный механизм, позволивший этому автору продолжать заниматься единственно возможным для него делом с новой творческой силой.
Несмотря на перепады читательского интереса, критическое исследование творчества Одена за рубежом непрерывно развивалось. На протяжении последних четырех десятилетий в Англии и США вышло множество книг об Одене, которые можно было бы разделить на две большие группы. К первой группе относятся книги, в основном посвященные жизнеописанию Одена с отдельными элементами анализа его поэтики. Одной из таких книг является сборник эссе «У.Х. Оден - дань поэту»2 под редакцией известного литератора и друга Одена С. Спендера. В составлении этого сборника приняли участие авторы, лично знавшие Одена, хорошо знакомые не только с его произведениями, но и с процессом их создания.
К этой же группе книг об Одене относятся и такие заметные труды, как «Жизнь поэта»
Ч. Осборна3, «У.Х. Оден» У.С. Джонсона4, “Оден” Б. Эверетт.5 Дескриптивнобиографический подход является основным во всех этих работах.
Другая группа книг об Одене, вышедших за рубежом, представляет собой критические исследования его творчества. Заметно повлияла на изучение поэзии Одена так называемая «новая критика», или неокритика,6 что вполне закономерно. Во-первых, именно «новая критика» являлась ведущей западной литературоведческой школой в 30-е, 40-е и 50-е годы, когда интерес к оденовскому творчеству был особенно ощутим. Во-вторых, представители «новой критики» находили в поэзии Одена многое из того, что было близко им по духу.
2 W.H. Auden - A Tribute. Ed. by S. Spender. New York, 1975.
3 Osborne, Ch. W.H. Auden. The Life of a Poet. London, 1980.
4 Johnson, W. S. W.H. Auden. New York, 1990.
5 Everett, B. Auden. Edinburgh and London, 1964.
6 См.: Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник. Под ред. И.П. Ильина и Е.А. Цургановой. М., 1999. С. 74 - 85.

Under their noses, unsuspected,
The Old Man’s Road runs as it did
...By stiles, gates, hedge-gaps it goes Over ploughland, woodland, cow meadows,
Past shrines to a cosmological myth No heretic today would be caught dead with
Итак, аналитизм, стремление к объективности, «научный» подход характеризуют словоупотребление в оденовских текстах, специфика которого способствует и расширению тематического спектра. Урбанистические зарисовки, изображение повседневного быта, описания отнюдь не поэтичных предметов и явлений органично входят в образную структуру стихотворений Одена. Не переставая говорить в своих произведениях о вневременных вещах, Оден вместе с тем действительно остается летописцем эпохи, сумевшим уловить ее ритм и понять те сложные связи и отношения, которые ее формируют. Читать Одена - значит быть погруженным в историю со времен великой депрессии вплоть до начала 70-х годов. Но современность Одена заключается не только и не столько в его способности отображать реалии своего века. Оден современен в духовном, а не только в историческом смысле; он как бы примеряет на себя эпоху и следит за каждой особенностью, каждым изгибом современного сознания.
Поэт-критик JI. Боган сказал однажды, что «новая жизнь может начаться в искусстве тогда, когда оно допускает более непринужденный тон и характер выражения». 12 В этой связи заметим, что Оден, как никто другой из английских поэтов его поколения, понимал, что для того, чтобы писать о современном человеке, обращаться к его сознанию, необходимо было найти особую тональность в поэзии, которая бы вполне отвечала поставленной задаче. «В начале каждого стихотворения поэт должен преодолеть атмосферу искусственности, которая влияет на отношение читательской аудитории к поэзии, - рассуждает И. Бродский. -Он должен быть убедителен, но ненавязчив... Хорошо, если ему удастся говорить как бы
111 Поперек Великого Раскола, через всю нашу местность, //Игнорируя и Наместника Бога, и Его Обезьяну, // Прямо под их носами, незамеченная, // Дорога Старика бежит себе, как и прежде...// Мимо ступенек, ворот и дырок в заборах она бежит, // Через пашню, лес и луг, где пасется скот, // Мимо святилищ к космологическому мифу, // За который сегодня не схватят еретика
112 Bogan, L. The Quest of W.H. Auden // Bogan L. Selected Criticism. New York, 1955. P. 278.