Повести Д.К. Джерома "Трое в лодке, не считая собаки" и "Трое на прогулке" и неоромантические тенденции в английской литературе конца XIX - начала XX в.

• Автор: Карасева, Татьяна Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 192 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Творчество Д.К.Джерома и английская литература конца XIX века

1.1. Творчество Д.К.Джерома в оценке критики и литературоведения

1.2. Проблема неоромантизма в современном литературоведении

Глава 2. Повести «Трое в лодке, не считая собаки» и «Трое на прогулке»: поэтика жанра
2.1. Взаимодействие публицистического и художественного дискурсов в повестях Д.К.Джерома

2.2. Сочетание жанровых форм и модификаций в повестях Д.К.Джерома

2.2.1. Путешествие в повестях «Трое в лодке, не считая собаки», «Дневник одного паломничества», «Трое на прогулке»

2.2.2. История в повести «Трое в лодке, не считая собаки»

Глава 3. Полемика с поэтикой и эстетикой романтизма в творчестве Д.К.Джерома
3.1 Изображение человека в творчестве Д.К.Джерома: проблема романтической и неоромантической типизации
3.2. Обращение к романтическим мотивам и образам как средство полемики с романтической эстетикой
3.3. Топос еды в повестях Д.К.Джерома
Заключение
Список литературы
Источники
Научная и критическая литература

ВВЕДЕНИЕ
Рубеж XIX - XX веков - переходная эпоха, когда значительные изменения в самой жизни, в бытийственности как таковой предопределили и коренное обновление художественного языка: «Литература переходных эпох всегда отражает смену культурных парадигм и находится в поисках новых мировоззренческих, ценностных и художественных ориентиров. Это период поиска новой концепции человека, новой картины мира, иной художественной системы, период экспериментального «перебирания» художественных средств различных стилей» [Мережинская 2001: 3].
Несомненным проявлением противоречивости и неоднородности, «рубежности» как черты литературного процесса и, одновременно, манифестацией осознания ситуации границы, перемен, сотрясающих сами основы мироздания, стало и появление в литературе (как и в искусстве в целом) многочисленных новых школ, группировок, течений, охотно декларирующих свою автономность и независимость, разрыв с литературой прошлого — и, при этом, не просто тесно связанных с литературной традицией, но имманентно ориентированных на возрождение некогда утраченных художественных ценностей. Такой интерес к художественности прошлого, который и становится средством полемики не только с современной литературной и культурной ситуацией, но с «недавним» литературным прошлым, характерен для поэзии (и, разумеется, живописи) прерафаэлитов, а также для литературы неоромантизма, ставшего в конце XIX - начале XX века одним из наиболее влиятельных и значительных явлений английской литературы.
Проблема неоромантизма как литературного явления остается актуальной для современного литературоведения. Обзор научно-критической литературы по неоромантизму приводится в разделе 1.2. Исследователи в основном говорят о близости неоромантизма романтизму, о «возрождении романтизма как полемике с позитивизмом, натурализмом, реализмом»
самом деле для неоромантизма полемика с романтизмом, его преодоление важны не в меньшей степени, чем продолжение и даже развитие романтических традиций. Основные объекты полемики, проблематизации, пародирования - ключевые моменты романтической поэтики -романтический герой и романтическая образность, а также характерные для романтизма мотивы и темы. Одновременно с романтизмом неоромантизм может пародировать, высмеивать и сам себя. Такое самоосмеяние вполне соотносится с романтической иронией. Можно говорить о неоромантической иронии, имеющей ряд особенностей по сравнению с романтической иронией.
В Великобритании конца XIX столетия закат викторианской эпохи стал временем своеобразного подведения итогов, пересмотра, в том числе и критического, литературной традиции, и одновременно поисков нового художественного языка, способного адекватно соответствовать сложившейся и - не в меньшей степени - формирующейся социокультурной ситуации.
Важной особенностью художественного языка эпохи становится взаимопроникновение и взаимодействие различных литературных жанров и даже родов. Ведущим жанром в английской литературе рубежа XIX и XX веков остается роман, хоть и подвергающийся существенной трансформации (см., например, [Раевская 2010]). Однако в этот период происходит и существенное обновление самой жанровой системы английской литературы, в частности, повесть и новелла (рассказ) становятся все более востребованными и, одновременно, все активнее подвергаются циклизации и объединению в разных формах - от собственно цикла (сборника) рассказов, в том числе и серии сборников рассказов (это явление есть у Р.Л.Стивенсона,
А. Конан Дойла, Г.К. Честертона), до объединения в повесть, фактически распадающуюся на отдельные эпизоды-анекдоты. Аналогичное явление можно отметить, например, у Л. Кэрролла, именно это и происходит у Д.К.Джерома. Эти повести, в свою очередь, также могут объединяться в серии (ср. «Хроники Нарнии» Льюиса).

персонажей Грина и сюжеты его произведений знаменуют бегство от будничного, размеренного, однообразного, автоматического существования; его герои устремлены к необычному, яркому, странному, незаурядному» [Бойко 2000: 97].
В небольшой работе, посвященной современной литературе,
В.С.Толкачева обращает внимание на черты сходства поэтики романтизма и фэнтези. Отмечая своеобразную трансформацию романтических мотивов и образов, в частности романтического героя, романтической фантастики, романтического двоемирия, исследовательница придерживается мнения, что литература фэнтези, сохраняя многие мотивы и образы романтизма, не является все же его прямым продолжением. [Толкачева 2009: 115].
Использование термина «неоромантизм» мы также можем встретить у исследователей современной поэзии. К.Н.Анкудинов в статье «Современная неоромантическая поэзия как «параллельная культура» видит сходство современного неоромантизма и классического романтизма как литературного направления в «прямой сюжетной, тематической и лексической преемственности по отношению к историческому романтизму», причем современный «неоромантизм», «новейший романтизм» входит в совокупность культурных явлений, которые могут быть охарактеризованы как «романтизм вне романтизма». Автор статьи отмечает сходство и на уровне тематики произведений: «использование современным романтизмом того же круга тем, образов, ключевых концептов, который был свойствен романтизму историческому: от глубокого интереса к Средневековью (преломленному через парадигматику фэнтези и «ролевых игр») до прямого обращения к сюжетике текстов, созданных романтиками», и на лексикосемантическом уровне: современные поэты-неоромантики используют
«подчеркнуто «средневековые» слова-атрибуты, ... и общеромантические слова-концепты» [Анкудинов 2007: 141]. По мнению автора статьи, современный неоромантизм не только оказал влияние «на субкультуру «авторской песни», на субкультуру определенных «мистико-эзотерических