Поэтика "Хроник Эмбера" Роджера Желязны

• Автор: Анисимова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 179 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Художественное своеобразие фантастической литературы
1.1. Истоки научно-фантастической литературы
1.2. Поэтика научной фантастики
1.3. Становление литературы фэнтези
1.4. Поэтика фэнтези
1.5. Становление и поэтика научной фэнтези
Глава 2. Художественное своеобразие «Хроник Эмбера»
2.1. Творческий путь Роджера Желязны
2.2. Особенности мировоззрения и художественной системы Роджера
Желязны
2.3. Мифопоэтика «Хроник Эмбера»
2.4. Черты литературы постмодернизма в «Хрониках Эмбера»
2.5. Интертекст в «Хрониках Эмбера»
2.6. Проблематика «Хроник Эмбера»
2.7. Жанровое своеобразие «Хроник Эмбера»
Заключение
Библиография

Введение
Настоящее диссертационное исследование посвящено изучению истории становления таких жанров фантастической литературы, как научная фантастика, фэнтези и научная фэнтези, и анализу их жанрового синтеза в «Хрониках Эмбера» Роджера Желязны.
Фантастическая литература составляет обширную часть корпуса современной мировой литературы. В настоящее время в России предпринимаются попытки вернуть интерес к серьезной фантастике, продолжить начатые в 1970-е годы академические исследования НФ и фэнтези. Несмотря на эти усилия, в России все еще не сформирована единая теория фантастической литературы, отсутствует общая терминология, отражающая ее специфику. Доля диссертационных исследований, посвященных научному анализу поэтики и проблематики фантастических текстов слишком мала, для того, чтобы позволить всерьез говорить о должном уровне изучения этой группы художественных текстов.
Среди обширной англоязычной литературы, посвященной изучению проблематики и художественного своеобразия фантастической литературы, наибольшую известность и признание приобрели работы Питера Николса, Джона Клюта и Джона Гранта. Николс - автор наиболее авторитетной на сегодняшний день Энциклопедии научной фантастики (The Encyclopedia of Science Fiction), переведенной в России при содействии Вл. Гакова. Клют, известный английский фантастовед, автор энциклопедий НФ и фэнтези (The Science Fiction Encyclopedia, The Encyclopedia of Fantasy). Грант (соавтор Клюта) — один из авторов Энциклопедии художественных приемов фэнтези и НФ (The Encyclopedia of Fantasy and Science Fiction Art Techniques).
Среди отечественных работ, посвященных исследованию фантастики, выделяются груды Е.Н. Ковтун, Ю.И. Кагарлицкого, B.JT. Гопмана, Вл. Гакова. Ковтун, литературовед, Президент Ассоциации исследователей фантастики, автор таких работ, как «Поэтика необычайного:

Художественные миры сказки, утопии, притчи и мифа (на материале европейской литературы первой половины XX века), и «Художественный вымысел в литературе XX века», занимается исследованием поэтики фантастических произведений, рассматривая среди прочих НФ и фэнтези. Кагарлицкий известен как автор первой в отечественном литературоведении монографии «Что такое фантастика? О темах и направлениях зарубежной фантастики вчера и сегодня», в которой предпринята попытка охарактеризовать теоретическую базу для дальнейшего изучения НФ и природы фантастического. Гопман — автор более двухсот публикаций по различным проблемам советской и зарубежной фантастики, специалист по творчеству английского писателя «Новой волны» Дж. Г. Балларда, основное внимание уделяет изучению истории жанра НФ в целом, и направления «Новой волны» в частности. Гаков является главным редактором первой в России «Энциклопедии фантастики» и автором целого ряда работ по истории фантастической литературы и творчеству отдельных ее авторов.
В контексте американской фантастической литературы 1960 - 70-х годов Роджер Желязны — один из главных представителей «Новой волны», занимает особое место. В творчестве этого самобытного писателя слились воедино различные фантастические жанры. Ярким примером подобного жанрового синтеза стали «Хроники Эмбера», итоговое произведение фантаста, создаваемое на протяжении восьми лет (с 1970 по 1978).
«Новая волна», пришедшая на смену «Золотому веку, стала одним из наиболее интересных и самобытных течений фантастической литературы США и Великобритании. Термин происходит от французского словосочетания «Nouvelle Vague», употреблявшегося при оценке французского кинематографа 1950-х - 60-х годов. В литературной критике термин впервые был употреблен Питером Шуйлером Миллером в 1961 году применительно к молодым английским писателям-фантастам.
Авторы «Новой волны» не довольствовались штампами и клише НФ «Золотого века». В отличие от своих предшественников они, в своем
1. Архетипические, то есть понятия, закрепившиеся в сознании человека и не требующие дополнительных описаний и пояснений (гномы, эльфы, ковер-самолет и т.д.);
2. Понятия, которые являются реальными, однако фантазия писателя наделила их фантастическими свойствами. В основном это касается объектов, описываемых в НФ: то, что может быть изобретено в будущем, могло бы быть изобретено в прошлом (робот на пару), но с точки зрения нашего времени выглядит фантастическим (разумный компьютер, робот, космический лайнер, телепорт, достижения генной инженерии, мутации);
3. Несуществующие в нашей реальности образы — чистый вымысел автора (инопланетяне, инопланетная флора и фауна, иные формы жизни).
Архетипы описывают явления, о которых читатель уже имеет представление, к фантастичности которых уже успел привыкнуть. Так, Толкин в «Хоббите, или Туда и обратно» впервые знакомит читателей с героем-гномом следующим образом: «С порога на Бильбо пристально смотрел гном! В темно-зеленом плаще с капюшоном, с седой бородой, заправленной под золотой пояс» [60: 16]. В описании отсутствует пояснение, кто такой гном, что это за создание.
Вторая категория понятий включает образы, которые читатель легко может себе представить, так как частично с ними знаком. Азимов детально описывает героя-робота в повести «Я, робот»: «Робби кивнул головой -небольшим параллелепипедом с закругленными углами. Голова была укреплена на туловище подобной же формы, но гораздо большем - при помощи короткого гибкого сочленения. Робби послушно повернулся к дереву. Тонкая металлическая пластинка опустилась на его горящие глаза, и изнутри туловища раздалось ровное гулкое тиканье» [28: 10]. Более того, он объясняет читателю какой его герой на ощупь: «Металлическая “кожа” Робби, в которой нагревательные элементы поддерживали постоянную температуру в 21 градус, была приятной на ощупь» [28: 11].