Повествовательные формы в ранних романах Мартина Эмиса : "Записки о Рейчел", "Мертвые младенцы", "Успех"

• Автор: Лунина, Вера Леонтьевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 221 с.

СОДЕРЖАНИЕ
.Введение С

Глава 1. Теория повествовательных форм. С

Проблема «голосов повествования» в отечественном литературоведении С

Нарратологические теории - С

Англо-американские исследования в области наррагологии в начале XXI века С

-Глава 2. Трансформация традиционных повествовательных форм в романах М. Эмиса С

«Я-повествователь» в «Записках Рэйчел» С

Повествователь и читатель в «Мертвых младенцах» С

Диалог исповедей в «Успехе» ' С

Глава 3. Средства организации повествования. С

Поэтика заглавий ранних романов М.Эмиса С
Временные континуумы С
Заключение С
Список литературы
С
ВВЕДЕНИЕ
Мартин Эмис (Martin Amis), британский писатель, широко известный не только на своей родине, но и далеко за ее пределами. На сегодняшний день его перу принадлежит не только более десяти романов («Записки о Рейчел» (“Rachel Papers”, 1973), (“Dead Babies”, 1975), «Успех» (“Success”, 1978), «Другие люди: таинственная история» (“Other People: A Mystery Story”, 1981), «Деньги: записка самоубийцы» (“Money: Л Suicide Note”, 1985), «Лондонские поля» (“London Fields”, 1989), «Ночной поезд» (“Night Train”, 1989), «Стрела времени, или природа преступления» (“Time’s Arrow or the Nature of Offence”, 1991), «Информация» (“Information”, 1995), «Желтый пес» («Yellow Dog», 2003), «Дом свиданий» (“ The House of meetings”, 2006), «Беременная вдова» (“The Pregnant Widow”, 2010), «Лайонел Эсбо: Государство Англия» («Lionel Asbo' State of England», 2012), «Зона интереса» («The Zone Of Interest», 2014), сборников рассказов, но и множество критических статей и очерков. Заслуживают внимания и его интервью в эфире -радио и телевидения, в которых он участвует в обсуждении специфики современного литературного процесса, а также важнейших социальных проблем XXI века. По мнению исследовательницы английской литературы XX-XIX веков Т. Красавченко, из всех писателей этой страны именно Эмис наиболее остро реагирует на актуальные проблемы современности: «Он пишет о главных ценностях пашей релятивистской эпохи - успехе, деньгах, информации как о деструктивных силах»1.
Мартин Эмис родился в 1949 году в семье известного писателя Кингсли Эмиса, одного из лидеров движения «Рассерженные молодые люди», известного такими романами, как «Счастливчик Джим» (1954), удостоенным премии Сомерсета Моэма, «Это неопределенное чувство» ( 1955), « Ищи себе
1 Красавченко, Т.Н. Английская проза: новое дыхание // Т.Н. Красавченко. - Литературная газета. 2010, № 6-7(6262)

пару» (1960), «Один толстый англичанин» (1963), «Конец» (1974), «Стоили и женщины» (1984), «Старые черти» (1986), «Русская девушка» (1994).
После окончания университета Мартин Эмис работает в “Таймс Литс-рари Сапплмент”. В это же время он создает свой первый роман «Записки о Рейчел» (“Rachel Papers”, 1973). Появление дебютного романа Мартина Эмиса не осталось незамеченным. Так, П. Акройд отмечал: «Очевидно, что мы с Мартином Эмисом происходим Из различных социальных слоев, так как я никогда не встречал людей, похожих на Чарльза и Рейчел. Но оказывается, в этом и нет необходимости, так как Эмису удалось полностью оживить их. Они такие невразумительные и неадекватные, что в них можно поверить... Эмис высмеивает своих современников, делая их и смешными и, что удивительно, трогательными»2.
Более того, «Записки о Рейчел» нашли одобрение не только среди читателей, но и в критических кругах. Доказательством признания таланта молодого писателя служит присуждение ему престижной премии Сомерсета Моэма за роман «Записки о Рейчел» в 1974 году.
Второй роман, написанный всего лишь два года спустя после появления «Записок о Рейчел», вызвал весьма неоднозначную реакцию как читателей, так и критиков. Само название нового творения Эмиса - «Мертвые младенцы» - заставляло читателей испытывать весьма противоречивые чувства. С одной стороны, подобный заголовок не мог не вызывать отвращение, ужас, возмущение, с другой стороны, выбор словосочетания «мертвые младенцы» в качестве названия произведения пробуждал читательское любопытство, заставляя читателя взяться за чтение романа. Принимая во внимание своеобразный сюжет, включающий в себя сцены насилия, употребления алкоголя и наркотиков, негативная реакция многих читателей на роман вполне понятна. Результатом читательского возмущения стало новое, более нейтральное название, которое Мартин Эмис дал изданию своего романа в мягкой обложке-«Темные тайны» (“Dark secrets”).
2 Ackroyd, P. Highway of Good Intentions / P. Ackroyd. - Spectator, 231:7587 (24 November 1973) - P. 674.
Классификация Фюгера представляет собой сочетание двух категорий: позиции повествователя (внешней, внутренней, личной или безличной) и категории глубины повествовательной перспективы, где возможны три варианта: нахождение повествователя над романным миром, что обуславливает его 'преобладающее знание по сравнению с другими персонажами, нахождение повествователя внутри романного мира, что предполагает равное с другими героями знание, и, наконец, недостаточное знание). Сочетание этих категорий позволяет Фюгсру выделить двенадцать нарративных типов.
Австрийский исследователь Франц Штанцель предлагает типологию форм повествования, в основу которой положены три нарративные категории: 1. модус презентации (рассказпоказ); 2.перспектива (внеш-
няявнутренпяя); З.лицо, служащее показателем тождественно / нетождественное мира нарратора и мира персонажей. Сочетание этих категорий позволяет Штанцелю выделить три"повествовательные формы: 1. аукториаль-ный; 2. «Я — повествователь»; 3. персонажная (персональная, акториальная).
Аукториальнос повествование предполагает нахождение нарратора вне пределов мира текста, что позволяет ему соблюдать временную, пространственную и психологическую дистанции. Нарративная дистанция дает иарра-тору возможность находи ться в постсриорпой позиции по отношению к излагаемым событиям, наделяя его такой характеристикой как всезнание: он повествует о уже прошедших событиях, но ему известен и конец рассказываемой истории. Не менее'важеп для характеристики аукториалыюго повествования и принцип компрессии, то есть сжатия, упрощения событий, что дает нарратору возможность реализовать свою оценочно-интерпретативную функцию.
Для формы «Я-повествоватсль» характерно тождество мира повествователя и мира текста, а, следовательно, эта форма определяется непосредственным участием нарратора в описываемых событиях. Для такого типа повествования также характерно наличие нарративной дистанции, так как участие и рассказывание разделены значительным временным промежутком.