Музыкальность как особенность поэтики Ингеборг Бахман

• Автор: Съёмщикова, Елена Олеговна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Елабуга
• Количество страниц: 178 с.

Глава 1. Проблема взаимодействия музыки и литературы
1.1. Проблема взаимодействия музыки и литературы в современной науке
1.2. Звуковые элементы в творчестве австрийских писателей XX века
1.3. Проблема «музыкальности» поэтики Ингеборг Бахман в зарубежных и отечественных исследованиях
Глава 2. Лирические произведения Ингеборг Бахман в контексте звучания
2.1. Рифма как средство создания звучания в поэтических текстах Ингеборг Бахман
2.2. «Музыкальность» поэтического языка Ингеборг Бахман и способы ее выражения
2.3. Звуковые образы в лирических произведениях Ингеборг Бахман
Глава 3. Звучание как доминирующий принцип поэтики романа Ингеборг Бахман «Малина»
3.1. Интермедиальные источники романа «Малина»
3.2. Звуковые образы романа «Малина» и способы их выражения
3.3. «Речевые маски» героини романа «Малина»
Заключение
Список использованной литературы

Уникальность и оригинальность поэтики австрийского автора Ингеборг Бахман (1926-1973) является объектом многочисленных как зарубежных, так и отечественных исследований. Ее творчество многогранно и включает в себя опыты в различных сферах. Ингеборг Бахман начинала как поэт, добилась немалых успехов, получила признание, затем пробовала свои силы в жанре радиопьес, однако, в дальнейшем предпочла прозу.
В произведениях Бахман рассуждает о возможностях преобразования окружающей действительности и сознания людей. Положение человека в послевоенном мире, его растерянность, поиск своего места, проверка моральных основ, попытки осознать прошлое и настоящее, и, несомненно, вопросы простого человеческого счастья - вот основные темы творчества Ингеборг Бахман. Индивидуальная авторская культура, «стержень» литератора легко узнаваем в произведениях любого жанра. К одним из неизменных спутников ее работ относится особое звучание. Сама автор придавала звуковым впечатлениям большое значение. Герои произведений слушают, слышат и хотят быть услышанными. Их мир наполнен звуками, и каждое описываемое действие также предстает, прежде всего, в звуковом воплощении. Молчание и тишина -противоположные яркой палитре звукообразов, приобретают негативную коннотацию, характеризуя образы смерти и неполноценности. Звук становится неотъемлемым элементом поаэтики Ингеборг Бахман. Исследование данного компонента предоставляет широкие возможности для интерпретации творческого наследия австрийского автора через призму звука.
В настоящей диссертации понятие звука рассматривается в широком контексте, который включает в себя многочисленные источники: музыка и ее компоненты (исследование интермедиального уровня произведения), предметы, предполагающие создание звука, в их число входит ряд немузыкальных объектов,
наделенных автором силой звучания. К числу звуковых образов относится также речь в аудиальном воплощении как самостоятельная единица, которая также реализуется через звук. Таким образом, правомерным представляется рассмотрение системы звуковых образов, присущих как лирическим, так и прозаическим произведениям.
Актуальность работы определяется возросшим интересом к проблеме «полимедийности» художественных систем и, как следствие, обращение в литературоведении к исследованиям междисциплинарного характера. Малоизученность вопроса соотношения звукового и текстового начал художественного произведения в современном литературоведении, недостаточная освещенность музыкальной стороны творчества немецкоязычных авторов в исследованиях российских ученых обуславливает необходимость обращения к данной теме.
Вопрос специфики использования звука в произведениях Ингеборг Бахман до настоящего времени не рассматривался в работах отечественных ученых, что позволяет говорить о новаторском характере настоящей диссертации. Изучение этого аспекта обусловлено необходимостью дополнить картину индивидуальной поэтики Ингеборг Бахман включениями интермедиальной природы. Данное исследование призвано не только подтвердить сам факт наличия феномена музыкальности, но и охарактеризовать его специфику в контексте художественного мира автора. Анализ как лирических, так и прозаических текстов на фоне индивидуального развития личности Ингеборг Бахман, позволяет представить наиболее полную картину реализации звука в ее творчестве.
Культурное наследие предшествующих эпох изобилует разнообразием, что, как ни парадоксально, ограничивает возможности современных авторов. Возникает ощущение повтора сюжетов, копирование образов персонажей, уподобление чужой писательской манере. Анализ взаимодействия разных видов искусств с целью расширения арсенала возможностей художественных систем, на примере поэтики Ингеборг Бахман, способствует раскрытию потенциала

спектр особенностей слияния словесного и музыкального (звукового). Это и заимствование форм, применение музыкальных техник и приемов, обогащение текста за счет особой интонации и ритма, тщательный подбор лексики для достижения слышимого эффекта, а также особый, регламентируемый автором способ подачи материала. Все это выделяется в особую многоплановую нишу реализации совместного воздействия слова и звука.
1.3. Проблема «музыкальности» поэтики Ингеборг Бахман в зарубежных и
отечественных исследованиях
Ингеборг Бахман (1926-1973) родилась в Клагенфурте, столице австрийской земли Каринтия. Ее отец был школьным учителем, а мать, музыкально одаренная женщина, воспитывала детей. В юности Ингеборг Бахман намеревалась учиться музыке, однако стала доктором философии. Она изучала право, философию, психологию в Граце, Инсбруке, Вене. В 1950 году в Венском университете защитила диссертацию на тему «Критическое восприятие экзистенциальной философии Мартина Хайдеггера». Также в сферу ее интересов входил вопрос неопозитивизма и «критики языка», освещенный в работах Людвига Витгенштейна. Его философия языка, а также творчество Роберта Музиля, сыграли важнейшую роль в духовном становлении будущей писательницы. Литературный дебют молодого австрийского автора состоялся, когда клагенфуртский еженедельник «Кертнер иллюстрирте» опубликовал в 1946 году ее короткий рассказ «Паром» («Die Fähre»).
Ингеборг Бахман - это, прежде всего, поэт. Многие исследователи до сих пор «не принимают» ее прозаические работы. Ранняя лирика сопровождает процесс формирования Бахман как поэта и личности, с определенной внутренней позицией и принципами. Кажущиеся на первый взгляд лишь литературными попытками первые лирические произведения, поражают глубиной заключенной в