"Лондонский купец" Джорджа Лилло : Особенности жанра, истоки и эволюция

• Автор: Галлямова, Мария Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 176 с.

Глава 1: МЕЩАНСКАЯ ТРАГЕДИЯ - ПРЕДПОСЫЛКИ

РОЖДЕНИЯ ЖАНРА.

§1.1 Мещанская трагедия: определение жанра

§ 1.2 Истоки мещанской трагедии

Глава 2: МЕЩАНСКАЯ ТРАГЕДИЯ ДЖОРДЖА ЛИЛЛО -И ЕЁ МЕСТО В АНГЛИЙСКОЙ ДРАМАТУРГИИ ЭПОХИ ПРОСВЕЩЕНИЯ.

§ 2.1 Личность и творчество Джорджа Лилло

§ 2.2 "Лондонский купец" Джорджа Лилло - рождение

нового жанра

§ 2.3 Мещанская трагедия в Англии после

Джорджа Лилло

Глава 3: ОТРАЖЕНИЕ ИДЕЙ И ОБРАЗОВ

"ЛОНДОНСКОГО КУПЦА" ДЖОРДЖА ЛИЛЛО В ЗАПАДНОЕВРОПЕЙСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ XVIII - XIX ВЕКОВ.
§ 3.1 Влияние пьесы Джорджа Лилло на западноевропейскую
драматургию второй половины XVIII века
§3.2 Отражение мотивов и образов "Лондонского купца" в романах Ч. Диккенса и У.М. Теккерея
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

XVIII век в истории европейских литератур ознаменован выдающимися художественными открытиями. В первой половине века происходят существенные перемены в литературе Англии, Франции, Германии и других стран, а вскоре обнаруживается единое направление этих изменений, очевидное сходство эстетических требований и критериев, выдвигаемых писателями, чьё творчество было тесно и органично связано с философией. Философские концепции Локка, Лейбница, Канта предопределили чуть ли не на целое столетие взгляды писателей - просве тителей на человеческую природу, на возможности, заложенные в человеке, и условия их развития, на человеческое сознание и его отношение к миру. В своём творчестве мыслители и писатели XVIII века хотели видеть в качестве героя человека естественного, но они не могли в то время увидеть нового человека в исторической перспективе. По словам Маркса, "он представляется им не результатом истории, а её исходным пунктом, потому что, согласно их воззрению на человеческую природу, соответствующий природе индивидуум представляется им не исторически возникшим, а данным самой природой"1.
Просветительская литература XVIII века, центром идей которой становится Англия, отличалась тематическим богатством и жанровым своеобразием. Ни одна эпоха до тех пор не выдвигала такого многообразия типов романа, эссе, документального жанра, путешествий или путевых заметок, комедии, трагедии и её разновидности - мещанской трагедии.
Настоящее исследование посвящено проблеме генезиса, становления и эволюции английской мещанской трагедии эпохи Просвещения. С целью выявления модели этого жанра мы предприняли попытку пред1 Маркс К, Энгельс Ф. Сочинения. 2-е изд., т. 12, с. 709-710.

ставить его наиболее точную типологическую классификацию и дать ему научное определение. Основой для нашего исследования стало одно из произведений Джорджа Лилло "Лондонский купец, или история Джорджа Барнвела" ("London Merchant, or the History of George Barnwell", (1731)). Для понимания морально-нравственного аспекта этой пьесы мы детально рассмотрели религиозно-этические взгляды драматурга, которые нашли отражение в характерах его героев.
Джордж Лилло (1693-1739) внёс определённый вклад в развитие общего литературного процесса, хотя его мещанская трагедия лишь на короткое время заняла видное место в системе литературных жанров. Однако она не исчезла бесследно, а прошла сложную эволюцию и воплотилась в жанре драмы, родоначальником которого принято считать Дени Дидро. Так, идеи и образы Джорджа Лилло нашли продолжение в творчестве его последователей. Поэтому мещанская трагедия драматурга представляет интерес для литературоведческой науки.
Вопросы истории этого жанра частично осветили в своих работах А. Николл, Дж. Карлсон, Б. Добрэ, Х.В. Сингер, А Элоессер, О. Валь-цель, А. Кларк, Ф. О. Ноулт. Свою точку зрения на этические проблемы мещанской трагедии представил Э. Бернбаум. Эволюцию жанра предприняли попытку проследить А. Сэндвос, Э.А. Тейлор, М. Э. Латимер. Драматическое своеобразие пьес Джорджа Лилло нашло отражение в исследованиях Л. Хофмана, П. фон Хофман-Веленхофа, Г. Цимера, А.Б.
кодушием и большой скромностью"10. Дейвис отмечает: "Лилло был очень любезным и дружелюбным человеком с высоко моральным поведением, искренностью, прямотой, щедростью и открытостью характера. Он напоминал нам характер героя Торогуда из своей же пьесы" (XXXVI). Нельзя не обратить внимание, что этот комплимент звучит двояко. С одной стороны, он характеризует человека с наилучшей стороны, а с другой - как скучного и прагматичного зануду. Дейвис описывает манеры Джорджа Лилло как "...простые и скромные, любезные и вежливые, очаровательные и обаятельные..."(XII). По внешности, по словам Дейвиса, драматург не был похож на Адониса. Он был маленького роста, дородный, тучный и слепой на один глаз. И в заключение Дейвис говорит: "... любовь к правде, невинность и добродетель, твёрдый отказ от веры в провидение и ненависть к греху и вранью - всё это характеризовало Лилло" (XXXI). Многие из этих черт его характера отражаются в его же пьесах.
Лилло умер 3 сентября 1739 года. Драматург был похоронен рядом с церковью Святого Леонарда - это была церковь актёров. Подтверждает этот факт регистрация похорон в церковном журнале 6 сентября 1739 года.
Лилло был человеком огромных способностей. Все друзья хорошо отзывались о нём. Выразительнее всех о драматурге высказался Фил-динг в своём "Восхвалении" Лилло. Оно было опубликовано в журнале "Чемпион" спустя несколько месяцев после его смерти. "Он обладал самыми кроткими и искренними манерами, и, в то же время, самыми дружелюбными и любезными. Он в совершенстве владел знаниями о природе человека, но круг его общения был ограничен. Джордж Лилло по характеру походил на античного римлянина. Он довольствовался своим положением в жизни, в которой сила характера позволяла ему быть сча10 Cibber Т. Lives of the Poets. London, 1753. P. 340.