Литературное обозрение: современная жизнь и культурная функция жанра : На материале "New York Review of Books"

• Автор: Сухотина, Мария Павловна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с.

Глава 1.
Критики и их читатели. Исторические модели культурного патронажа
1. XVIII век. Беседа на равных
2. XIX век. Аристократия культуры
3. Замкнутые элиты. «Академики» и «модернисты»
4. Интеллигенция как класс. Нью-йоркские интеллектуалы
5. New York Review of Books. Миф о демократической элите
Глава 2.
Популярная критика. Истории о литературе
Глава 3.
Модусы критического прочтения
1. Произведение искусства как новость
2. Произведение искусства как миф
Глава 4.
Элементы истории и элементы мифа в популярном критическом письме
Заключение
Библиография

Предметом данного исследования является современное бытование одного из старейших жанров критического письма - рецензии, книжного обозрения (review). «Жанр» мы в данном случае понимаем как совокупность формальных признаков, коммуникативных установок и определенной культурной роли некоторой группы текстов. Соответственно, выбранные нами тексты рецензий будут рассматриваться поочередно в их формальном, коммуникативном (дискурсном) и функциональном аспекте.
Материалом для исследования служит подборка номеров американской газеты New York Review of Books за период с 1997 по 2003 год. New York Review выходит в Нью-Йорке уже более сорока лет — с февраля 1963 года; нынешний тираж издания достигает 300 тыс. экземпляров. Газета издается 20 раз в год и распространяется на территории США, Канады и Великобритании. Состав ее ^ редколлегии практически не менялся с момента появления первого выпуска:
главными редакторами на протяжении сорока лет остаются Р. Сильвере и Б. Эпштейн, старшим редактором - Э. Хардвик, художником-оформителем - Д. Левин. Среди рецензентов New York Review числятся такие писатели, критики и исследователи, как Дж. Апдайк, Н. Мейлер, Дж. К. Оутс, Дж. Дидион, Дж.М. Кутзее, Дж. Бэнвилл, Р. Дарнтон, К. Гирц. Статьи для New York Review поставлял также Э. Саид вплоть до своей кончины в 2003 г. Все эти сотрудники обозрения выступали и выступают попеременно в роли рецензентов и в роли авторов рецензируемых работ. Неизменный интерес коллектива New York Review привлекает также творчество Ф. Рота, С. Беллоу, Дж. Барнса, М. Эмиса, К. Ишигуро, М. Уэльбека, М. Кундеры, С. Рушди, Д. Уолкотта, Р.К. Нараяна, B.C. Найпола.
Несколько статей о литературных новинках, о новых изданиях или переводах классических литературных текстов неизменно присутствуют в каждом выпуске газеты. Тем не менее, доля рецензий на художественные # тексты в газете не так уж велика: издание заявлено не как литературное, а как

книжное обозрение (review of books). New York Review откликается на публикацию текстов различной направленности: политической,
социологической, философской, культурологической, лингвистической, литературоведческой. На протяжении 1990х - 2000х годов в сфере внимания критиков New York Review оказывались работы Ф. Фукуямы, X. Блума, У. Эко, П. Нора, С. Гринблатта, М. Озуф, Дж. Серля. Кроме того, в газете регулярно печатаются отзывы о новейших театральных постановках, кинофильмах (в том числе, экранизациях известных литературных текстов), музейных экспозициях.
В первую очередь нас будут интересовать статьи New York Review, посвященные художественным текстам, поскольку одной из их главных составляющих является критическая рефлексия касательно современного литературного процесса, иерархии литературных форм и практик, и т.д. Мы также анализируем статьи о работах в области литературной критики, важные для нас как пример саморефлексирующего критического письма.
Выбор материала отчасти мотивирован популярностью и исключительной жизнеспособностью издания, пользующегося репутацией, возможно, самого влиятельного книжного обозрения в США. Но наиболее важным фактором, определившим выбор New York Review в качестве объекта исследования, для нас явилось концептуальное и стилистическое единство письма, отличающее данное обозрение от сходных изданий {New York Times Book Review, London Review of Books, Times Literary Supplement и др.). Легко опознаваемый стиль и общие идеологические установки, прослеживающиеся во многих рецензиях, были выработаны, очевидно, благодаря устойчивости редакторского и авторского состава New York Review of Books.
Ощутимая однородность письма позволяет говорить о New York Review как о едином пространстве дискурса, в котором происходит частичная модификация индивидуальных дискурсов рецензентов. Наличие сходных повествовательных и композиционных структур, логических построений, риторических стратегий, проступающих сквозь индивидуальную манеру письма, присущую каждому из рецензентов, позволяет выделить и исследовать
место в «высшем» слое читательской аудитории. Периодичность издания позволяет всякий раз заново ощущать собственную причастность к интеллектуальным кругам, словно бы подтверждать свою принадлежность к ним каждые две недели.
Еще один рекламный текст определяет New York Review как «хорошее чтение» [good reading]. Основным достоинством объявляется умело дозированное сочетание информативности с развлекательностью. Те же качества рецензенты хотели бы видеть в обсуждаемых книгах. В этом отношении особенно красноречивы краткие, маргинальные анонсы поступивших в продажу книжных новинок: в благоприятных отзывах работа может быть названа, например, «научной, но доступной» [scholarly yet accessible], - интересной для «широкого круга читателей» [general readership], В первую очередь это означает, что «ученая» книга написана языком, внятным непосвященным и не требующим специальной подготовки, особых усилий для понимания. Похожие положительные характеристики повторяются и в «больших» рецензиях New York Review of Books. Одобрительные отклики критиков нередко перекликаются друг с другом, что позволяет предположить наличие устойчивого представления об «идеальной книге», бытующего среди авторов New York Review. Выражая одобрение, многие рецензенты отмечают в прочитанной книге те же качества, которые восхитили критика Джона Бейли в работе английской славистки Айлин Келли «К другому берегу: Русские мыслители между необходимостью и случаем»: «Эта книга - своего рода
шедевр: она настолько увлекательна, что ее хочется читать не отрываясь, несмотря на объем и разносторонность. Она удивительно легко читается и не навязывает никаких суждений. В то же время в книге чувствуется оригинальная авторская позиция, изложенная на редкость четко, внятно и доступно»64.
Очевидно, книга признается успешной и ценной в том случае, если она читается «на одном дыхании» и не вынуждает читателя с усилиями продираться сквозь эзотерический язык, понятный лишь узкому кругу
64 Bayley John. What Follies and Paradoxes! // The New York Review. November 19, 1998. p. 37.