Литературная критика в периодических изданиях Англии 1690 - 1750-х гг. : Эволюция жанровых концепций и трансформация метода

• Автор: Поляков, Олег Юрьевич
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 457 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. ТЕОРИЯ ЖАНРОВ В ЛИТЕРАТУРНОЙ КРИТИКЕ ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИИ 1690-1730-Х ГГ. (формально-миметический метод)

1. Жанр трагедии в литературной критике журналов Дж. Аддисона,

Р. Стила и их современников

2. Восприятие Шекспира в периодических изданиях Англии 1700-1730-х гг.: от жанрово-нормативной к интерпретирующей критике
3. Дискуссии о поэтике эпической поэмы в литературных журналах (рецепция творчества Мильтона)
4. Поэтика лирических и лиро-эпических жанров в журнальной периодике первой трети XVIII в
5. Концепции возвышенного и воображения в трактовке Дж. Аддисона: начало дестабилизации жанровой критики
Глава 2. ЖАНРОВЫЙ АСПЕКТ В ЛИТЕРАТУРНОЙ КРИТИКЕ НРАВОУЧИТЕЛЬНЫХ ЖУРНАЛОВ СЕРЕДИНЫ XVIII В. И ЛИТЕРАТУРНЫХ ОБОЗРЕНИИ (методологическая эклектика)

1. Состояние критики традиционных жанров

2. Становление теории романа
Глава 3. ЖАНРОВОЕ МЫШЛЕНИЕ С. ДЖОНСОНА
(эмпирический метод)
1. Философско-эстетические основы литературной критики С. Джонсона
2. «Критика опыта»: генезис жанровых концепций С. Джонсона в периодических изданиях
3. Проблема преодоления классицистических универсалий в эстетике
С. Джонсона (теория документально-публицистических жанров и эпитафии)
Глава 4. ПЕРЕХОДНЫЕ ЭСТЕТИЧЕСКИЕ ЯВЛЕНИЯ В ЛИТЕРАТУРНОЙ ПЕРИОДИКЕ И ДЕСТАБИЛИЗАЦИЯ ЖАНРОВОЙ КРИТИКИ
1. Литературно-критическая публицистика О. Голдсмита: формирование исторического метода критики
2. Истоки предромантической эстетики в периодической эссеистике Дж. Уортона (на пути к психологическому методу литературного анализа)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ.

ВВЕДЕНИЕ.
Важным этапом развития английской литературной критики было освоение ею периодических изданий, которое началось в XVII столетии и было связано с процессами становления типологических основ газетножурнальных форм и дифференциации английской печати. Необходимость жанрового и идейно-содержательного разнообразия периодики, возросшие духовные запросы общества, динамичное развитие эстетической мысли в Англии эпохи Реставрации, рост книгопечатания стали факторами, обусловившими проникновение литературно-критических идей на страницы газет и журналов.
Вторая половина XVII - XVIII вв. были переломным этапом дву стадийного пути не только английской, но и всей европейской литературной мысли, о котором убедительно пишет В.Е. Хализев (1), этапом, наметившим переход от нормативной к интерпретирующей критике. Возникновение и развитие периодических изданий стало его решающей предпосылкой, фактором, ускорившим эволюцию критики от латентных проявлений (в литературных произведениях, философских трактатах, сочинениях по риторике, грамматике) и ограниченно-коммуникативных форм (эпистолярия, диспуты в знаменитых английских кофейнях) к ее выделению в отдельную область духовной деятельности со своими эстетическими и социальноидеологическими критериями, к появлению фигуры профессионального критика. «Естественная массовая рефлексия по поводу искусства стала уделом людей, определявших от имени публики и с позиций теории изящного художественно-эстетическую и социальную значимость нового произведения» (2). Проникновение литературной критики в периодические издания способствовало ее превращению в более действенную, авторитетную и оперативную силу, привело к утверждению ее коммуникативной роли, структурированию и упорядочению литературно-критических актов, образованию «отно-

ратурную периодику, и публикации «Спектейтора» Аддисона о поэтической справедливости, на которые ссылались многие литераторы XVIII в., писавшие об этико-эстетических функциях трагедии, в частности С. Джонсон). Журнальные публикации будут рассмотрены в общем контексте эстетических поисков английской литературы, сопоставлены с основными тенденциями «большой» критики.
Ни один жанр английской раннепросветительской литературы не обсуждался так обстоятельно и глубоко, как трагедия. О ней писали Дж. Аддисон и Р. Стил, Ч. Гилдон, Дж. Деннис, Э. Филмер, Э. Шефтсбери, Л. Тиоболд, Дж. Хьюз, Н. Роу, Дж. Трэпп и другие критики. Несмотря на обилие концепций трагического, основанных на положениях древних поэтик, в Англии классицистическая трагедия как вид драматического творчества не приобрела достаточной жанровой определенности и не появилось значительных произведений, которые могли бы сравниться с лучшими опытами французского классицизма. Все это свидетельствует о противоречивых отношениях художественной теории и практики в Англии периода раннего Просвещения. С другой стороны, важно избежать недооценки влияния английской литературной теории на развитие жанра трагедии. Как отметил Дж. Даттон, в век критики творческая практика не могла игнорировать высказывания теоретиков. Более того, сами творцы нередко становились критиками. «Классицизм был доминирующей, если не единственной силой, влиявшей на творчество в области серьезной драмы» (1). Это утверждение является несомненным преувеличением: недостаточный ригоризм английской классицистической критики, метод которой испытал сильное воздействие эмпирической философии, внимательное отношение к творчеству «природного гения» Шекспира и его современников в значительной мере обусловили синтетический характер английской трагедии начала XVIII в., сочетавшей черты елизаветинской и героической драмы и нарождавшейся бытовой трагедии. При этом нельзя не согласиться с выводом П.С. Вуда о том, что многие английские литераторы, хотя и отличались умеренностью классицистических взглядов и были «вига-